[中國藝術(shù)報(bào)]《金面王朝》傾力打造“京城第一秀”
傾力打造“京城第一秀”
——大型舞蹈詩劇《金面王朝》藝術(shù)創(chuàng)意與市場運(yùn)營的求索路
大型舞蹈詩劇《金面王朝》劇照
“我們希望把《金面王朝》打造成‘京城第一秀’。”北京歡樂谷總經(jīng)理趙小兵是以這樣的“豪言壯語”來界定大型中國原創(chuàng)舞蹈詩劇《金面王朝》的。在趙小兵充滿自信的言語背后，有著一系列數(shù)據(jù)支撐：自2007年登陸北京文化演藝市場以來，《金面王朝》已累計(jì)演出1500場，接待海內(nèi)外觀眾超過130萬人次；自公演以來，曾榮獲中國舞蹈荷花獎(jiǎng)、IAAPA美國年展最佳演出獎(jiǎng)、奧運(yùn)文化重點(diǎn)劇目、北京首批16個(gè)重點(diǎn)旅游演出項(xiàng)目等多項(xiàng)榮譽(yù)——這臺(tái)汲取了華僑城集團(tuán)20年文化演藝創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)、為適應(yīng)文化體制改革新形勢和旅游市場新需求而傾力打造的極富民族特色的大型演出，也的確受得起這樣的“豪言壯語”。
題材創(chuàng)意
向中華古文明致敬
《金面王朝》解說詞的第一句就寫到，“這是一個(gè)中國的故事，一個(gè)遠(yuǎn)古浪漫的傳奇，是從遙遠(yuǎn)歷史記憶中撿回的碎片”。國家一級舞蹈編導(dǎo)、《金面王朝》總導(dǎo)演林樹森直言，古老而神秘的三星堆文化為這部劇的劇本創(chuàng)作和舞臺(tái)呈現(xiàn)提供了源源不斷的靈感與激情。“觀眾觀看《金面王朝》時(shí)的感受，跟我第一次到三星堆參觀時(shí)的感受是完全一樣的。”林樹森至今仍對三星堆遺址給自己帶來的震撼感和敬畏感記憶猶新。
2001年和2003年，林樹森兩次來到三星堆參觀，那里的房屋基址、灰坑、墓葬、祭祀坑等遺址以及金杖、金面罩、人頭像、立人像、爬龍柱形器等文物，讓他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望。“先人為我們留下了這么多偉大的文化遺產(chǎn)，我們應(yīng)當(dāng)怎樣繼承？三星堆遺址這樣極具中國特色和歷史承載的古老文化，是我最感興趣的，我相信觀眾也一定會(huì)喜歡。”林樹森說，“三星堆遺址中的一些謎團(tuán)至今尚未解開，這無疑會(huì)為創(chuàng)作者留下非常廣闊的想象空間。這樣絕佳的創(chuàng)作題材，當(dāng)然不能輕易放棄。”
有著多年演藝策劃經(jīng)驗(yàn)的林樹森敏銳地決定通過大型舞蹈詩劇的形式來展示中國文化博大精深的意境。“舞蹈詩劇具有很強(qiáng)的綜合性和表現(xiàn)力，能夠不拘一格地表現(xiàn)創(chuàng)意，能夠和各種軟硬件緊密結(jié)合，并呈現(xiàn)出精彩絕倫的視覺效果，無疑是表現(xiàn)偉大的三星堆題材的絕好載體。”林樹森表示。
于是，2003年“非典”期間，林樹森將自己關(guān)在辦公室里，寫出了《金面王朝》的初稿劇本。“在創(chuàng)作中我始終在思考，這樣一部表現(xiàn)遠(yuǎn)古文明的舞蹈詩劇，應(yīng)當(dāng)負(fù)載怎樣的主題？戰(zhàn)爭與和平、愛與恨、陰和陽，這些都是人類文藝創(chuàng)作的永恒主題，經(jīng)過一番深入思考，我最終將《金面王朝》的主題定為‘愛與和諧’。”林樹森說，“我希望能通過一個(gè)簡單的故事，展示出人與人之間的和諧、人與自然之間的和諧，體現(xiàn)出‘戰(zhàn)勝自然’與‘順應(yīng)自然’之間的辯證關(guān)系。”
為了更充分地表達(dá)全劇主題，在劇本創(chuàng)作階段，林樹森就設(shè)計(jì)了很多極具中國文化特色的場景和道具——金色面具、金色權(quán)杖、通天神樹、太陽鳥……這些中國文明的文化因子既具有震撼的視覺沖擊力，又承載著“愛與和諧”的終極主題，讓觀眾留下了深刻的印象。“這些中國文化符號既來源于三星堆，又不拘泥于三星堆，古蜀寶墩文化、三星堆文化、金沙文化等等都是我們創(chuàng)意靈感的來源。這些古老的文化符號一方面表現(xiàn)了遠(yuǎn)古人類在精神層面對自然的不斷追求，表現(xiàn)了他們對人杰地靈、天人合一的美好想象，另一方面則展示了他們在物質(zhì)層面的偉大成就——那些技術(shù)含量極高的面具、權(quán)杖等金屬鍛造物，讓今人亦心存敬畏。”林樹森表示，“劇中那些幾乎看不到面部的金人渾身散發(fā)著金色的光輝，正表達(dá)著我們對輝煌的遠(yuǎn)古文明的敬意——這些偉大的遠(yuǎn)古文明實(shí)際上是人類對精神文明和物質(zhì)文明共同追求的產(chǎn)物，是中國文化、人類文明不斷進(jìn)步的象征。”
接下來需要思考的，就是怎樣才能將一個(gè)遠(yuǎn)離現(xiàn)代生活、古老而神秘的故事講得通俗易懂、符合當(dāng)下觀眾的欣賞習(xí)慣。“在劇本創(chuàng)作的過程中，我們嚴(yán)格遵循著藝術(shù)創(chuàng)作的基本規(guī)律：人物和情節(jié)要在情理之中，又在意料之外。”林樹森表示，“整個(gè)故事的起、承、轉(zhuǎn)、合都經(jīng)過了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)計(jì)，做到開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四大部分清晰明確，所以我們才會(huì)以激烈的戰(zhàn)爭場面開篇、在中間段落安排很多抒情的情節(jié)、把洪水滔天的震撼場面安排在劇情的黃金分割線上。”
（編輯：子木）