[中國藝術(shù)報(bào)]“剩女”流行，不是電視劇惹的禍
近日，聽聞一則“剩女不嫁慘遭家人打斷肋骨”的新聞，著實(shí)令人咋舌。據(jù)有關(guān)媒體報(bào)道稱，今年已35歲的大齡“剩女”小菲遲遲未嫁，胞弟小明一怒之下將其左側(cè)三根肋骨打斷，消息一出，輿論嘩然。對此，“剩女”們苦言“傷不起”，紛紛表示單身乃個(gè)人自由，招誰惹誰了？為了保護(hù)自己的肋骨，以后得穿防彈衣加鋼盔。更有不少網(wǎng)友將“剩女”問題產(chǎn)生的矛頭，直接對準(zhǔn)了時(shí)下大量熱播的各種言情偶像劇、都市“剩女”劇和家庭倫理劇，“高富帥”、“婆媳斗”、“小三門”、“事業(yè)家庭難兩全”、“孩子搶自由”云云，細(xì)數(shù)著婚戀、家庭劇的幾宗罪狀，誤導(dǎo)“剩女”們的擇偶觀，須為晚婚負(fù)責(zé)。凡此種種，不禁讓人疑惑，難道大女不嫁，是電視劇惹的禍？
“偶像劇有必要為晚婚負(fù)責(zé)，它讓女青年認(rèn)為26歲能遇到瀧澤秀明，29歲能遇到松本潤，30歲能遇到木村拓哉，31歲能遇到玄彬，33歲能遇到阮經(jīng)天和赤西仁，34歲能遇到龜梨和也，35歲遇到李民基，39歲還能遇到藤木直人。越往后越合胃口，所以她們在二十幾歲的時(shí)候怎么甘心就嫁給隔壁的小張小李呢？”這則看似振振有詞的微博近日在網(wǎng)絡(luò)上瘋傳，倒也引起不少網(wǎng)友共鳴。在他們看來，時(shí)下不少熱播偶像劇中，男主角不但“高富帥”，還都“新三從四德”，“灰姑娘遇上高富帥”的情節(jié)令人神往，制造著“白馬王子”就在身邊的假象；而在時(shí)下熱播的包括《錢多多嫁人記》《張小五的春天》《大女當(dāng)嫁》等在內(nèi)的大量都市“剩女”劇中，“剩女”們雖錯(cuò)過了青春年華，卻往往會(huì)誤打誤撞，遇上年輕又帥氣的白馬王子，制造著“姐弟戀”大團(tuán)圓的錯(cuò)覺；家庭倫理劇中無限夸大的家庭矛盾，“婆媳斗”、“啃老”、“爭房產(chǎn)”、“家庭離異”、“小三”遍地走……看得不少女性觀眾唏噓不已、談婚色變。生活忒殘酷，婚姻太糾結(jié)，倒也道出了不少“剩女”們普遍的心理感受。
首先我們承認(rèn)，有些電視劇過度渲染“高富帥”，催生了一些女性的公主夢，致使其眼光逐漸拔高，對絕大多數(shù)男性難以入眼；而有些電視劇則過度“低于生活”，夸張地表現(xiàn)“婆媳斗”、“小三門”等灰暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)與情感糾結(jié)，讓不少“剩女”躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，沉浸在自我編織的虛幻世界中不能自拔。這些都是此類電視劇創(chuàng)作中需要解決的問題。但其實(shí)，“剩女”問題是一個(gè)復(fù)雜的社會(huì)問題，大女不嫁，也不能簡單地歸結(jié)為電視劇惹的禍。如果將電視劇的影響視作外因的話，或許，女性自我意識(shí)的覺醒才是內(nèi)因。對于外因的影響，我們完全沒有必要過于夸大。
隨著時(shí)代發(fā)展，女性自我意識(shí)的覺醒愈發(fā)彰顯其個(gè)性——經(jīng)濟(jì)上渴求獨(dú)立，思想上追求前衛(wèi)，行為上要求先鋒。女性早已經(jīng)脫離了“家庭主婦”式的生活圈子而邁向了更廣的社會(huì)領(lǐng)域，有些女性甚至已不再呼喚著頂起半邊天，甚至大有遮住天的向往，就像中國移動(dòng)的廣告詞一樣：“我的地盤聽我的。”而在大多數(shù)中國父母的傳統(tǒng)觀念看來，似乎適齡不談戀愛就約等于不孝，只談戀愛不結(jié)婚就約等于變態(tài)，結(jié)了婚不生小孩就約等于“現(xiàn)行反革命”，他們認(rèn)可的最高“憲法”是，男大當(dāng)婚、女大當(dāng)嫁。所以說，大女不嫁，其實(shí)背后夾裹著更為深層的社會(huì)原因和現(xiàn)實(shí)遭際，甚至可看作新舊觀念經(jīng)受時(shí)代碰撞而產(chǎn)生的一種新的社會(huì)問題，其中更暗含著人們對于個(gè)體自由解放的渴望和對婚姻責(zé)任的淡漠。因此，奉勸諸位網(wǎng)友，切莫?jiǎng)硬粍?dòng)就拿電視劇說事。
（編輯：子木）