[中國藝術(shù)報(bào)]影視劇創(chuàng)作要拒絕“復(fù)制”+“粘貼”
近日，熒屏又接連爆出影視劇涉嫌“抄襲”事件：正在熱播的《笑紅顏》被網(wǎng)友指該劇的故事與該劇編劇林和平2004年的作品《血色殘陽》極其相似，是在進(jìn)行“自我克隆”；而《小夫妻時(shí)代》則被網(wǎng)友認(rèn)為抄襲了加拿大電視劇《18歲定終身》和美劇《兄弟姐妹》兩部“洋作”，諷刺其“抄”出亞洲“抄”向世界。而對(duì)于網(wǎng)友的質(zhì)疑，兩劇主創(chuàng)均回應(yīng)說“不存在抄襲”，認(rèn)為只是“再創(chuàng)作”和“同化”。筆者以為，即使尚不能確定將兩劇定性為“抄襲”，但其內(nèi)容與相關(guān)劇集的相似性卻是不容否定的。
應(yīng)該說，近年來，影視劇涉嫌抄襲的事件屢有發(fā)生，前有《丑女無敵》涉嫌抄襲《丑女貝蒂》、《愛情公寓》涉嫌抄襲《老友記》，后有《大清后宮》《美人心計(jì)》《美人天下》和《宮》，以及近期的《傳奇之王》和上面提到的兩部電視劇等都卷入了涉嫌抄襲的漩渦。盡管批評(píng)、指責(zé)之聲不絕于耳，但這股風(fēng)氣非但沒有剎住，卻漸有愈演愈烈之勢(shì)，熒屏上似曾相識(shí)的“老面孔”、“新瓶裝舊酒”的老故事依舊時(shí)有出現(xiàn)。這不得不令人對(duì)于當(dāng)下的影視劇創(chuàng)作心生憂慮。此前，演員黃渤就曾炮轟電影界某些不良的浮躁之風(fēng)：有些人寫劇本只要15天。試想，僅用15天就完成的劇本如何架構(gòu)支撐起優(yōu)秀的影視作品呢？恐怕只能是粗制濫造、東抄西湊、急功近利的濫竽充數(shù)之作罷了。這恐怕也是銀幕和熒屏上出現(xiàn)眾多涉嫌“抄襲”作品的重要原因之一。
著名編劇王興東曾經(jīng)批評(píng)現(xiàn)在很多年輕人都不深入生活，而是坐在家里胡編亂造、閉門造車，克隆、復(fù)制、加工、兌水。而這種急功近利地“復(fù)制”+“粘貼”的結(jié)果，也就使得影視故事越來越雷同、越來越離譜，離當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活越來越遠(yuǎn)，失去了真實(shí)的依托。要遏制浮躁、減少“抄襲”，提升原創(chuàng)力自不待言，更需要影視編劇、導(dǎo)演等真正地向下看、走下去，深入實(shí)際、深入生活、深入群眾，唯有如此，才能呼吸到最新鮮的空氣，感知到最真實(shí)的群眾生活，從而創(chuàng)作出經(jīng)典的、與老百姓零距離的藝術(shù)作品。“作家自身泡在生活里，反過來，又把生活泡在自己的心血里”。這是現(xiàn)年已經(jīng)90多歲的老作家、著名編劇于敏自身創(chuàng)作的心得。他曾經(jīng)為了寫好工農(nóng)兵的故事，扎根鞍鋼近20年體驗(yàn)生活，寫出了《高歌猛進(jìn)》《我們是一家》《工地一青年》《爐火正紅》等電影文學(xué)劇本；而著名作家、編劇張?zhí)烀駷榱藢憽秳?chuàng)業(yè)》也曾經(jīng)在大慶油田深入體驗(yàn)生活了好幾年，他們?yōu)楹芏嗄贻p編劇做出了榜樣。
筆者覺得，在影視創(chuàng)作較為浮躁的當(dāng)下，“十年磨一劍”的精神仍應(yīng)是廣大文藝工作者堅(jiān)守的原則，不能為了急功近利而丟失自己的藝術(shù)理想，降低作品標(biāo)準(zhǔn)。87版《紅樓夢(mèng)》之所以堪稱經(jīng)典，是因其不惜耗時(shí)多年精雕細(xì)刻；臺(tái)灣導(dǎo)演魏德圣為拍《奧德賽·巴萊》籌劃12年的時(shí)間；大導(dǎo)演卡梅隆為了制作《阿凡達(dá)2》深入馬里亞納海溝進(jìn)行考察……只有像對(duì)待自己的孩子一樣全身心對(duì)待自己的藝術(shù)創(chuàng)作，才能“創(chuàng)作”出好的作品，與“抄襲”、“同化”絕緣，也才能獲得觀眾發(fā)自內(nèi)心的叫好。
（編輯：子木）