用好戲撥動(dòng)觀眾心弦——記著名京劇表演藝術(shù)家尚長(zhǎng)榮
演出中的尚長(zhǎng)榮。中國(guó)藝術(shù)報(bào) 彭寬 攝
他自幼受家庭藝術(shù)熏陶，五歲登臺(tái)演出，扎實(shí)地繼承了京劇花臉?biāo)囆g(shù)“唱、念、做、打”的各項(xiàng)技藝，深得“發(fā)于內(nèi)而形于外”表演精髓。他嗓音宏亮、寬厚，融“架子”、“銅錘”于一體，形成獨(dú)特的表演風(fēng)格。他藝術(shù)視野開(kāi)闊，不囿于門(mén)戶之見(jiàn)，在表演藝術(shù)上博眾家之長(zhǎng)。他掌握傳統(tǒng)技藝又不為傳統(tǒng)技藝束縛，而是憑借其藝術(shù)感悟力，立意高遠(yuǎn)地追求“性格化”的表演藝術(shù)。他就是著名京劇表演藝術(shù)家、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席、首位梅花大獎(jiǎng)獲得者尚長(zhǎng)榮。他以自己創(chuàng)造性的藝術(shù)勞動(dòng)、豐厚的藝術(shù)實(shí)踐和豐碩的成果，為繼承和弘揚(yáng)京劇藝術(shù)作出了突出的貢獻(xiàn)。
尚長(zhǎng)榮的代表劇目眾多。面對(duì)進(jìn)入新世紀(jì)的京劇，他一方面加快挖掘恢復(fù)排演傳統(tǒng)戲曲中停演多年的傳統(tǒng)優(yōu)秀劇目，主動(dòng)地走向歷史、走向傳統(tǒng)，努力讓觀眾通過(guò)停演多年又重現(xiàn)舞臺(tái)的優(yōu)秀戲曲，了解中國(guó)戲曲藝術(shù)博大深廣的全貌。另一方面他又努力排演新戲。他在主演的“尚長(zhǎng)榮三部曲”新編歷史京劇《曹操與楊修》《貞觀盛事》《廉吏于成龍》中，探索人性、激活傳統(tǒng)，積極為傳統(tǒng)藝術(shù)尋找新文化支撐。
在作品《曹操與楊修》中，為了塑造全新的曹操形象，尚長(zhǎng)榮和所有劇組人員經(jīng)過(guò)反復(fù)研究，從人物臉譜畫(huà)法到服裝、內(nèi)心情感表現(xiàn)等方面進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，特別是在表演技巧上，尚長(zhǎng)榮的“銅錘架子兩門(mén)抱”，讓人物形神兼?zhèn)洌o觀眾留下深刻印象。為了表現(xiàn)出“詩(shī)人曹操”的神韻，尚長(zhǎng)榮特意在念白上下了很多功夫，不僅認(rèn)真借鑒刁光覃、朱琳當(dāng)年在話劇《蔡文姬》中的臺(tái)詞錄音，而且大膽采用湖廣音、四聲去念的方案，使得念白既有京味兒又韻律十足，當(dāng)舞臺(tái)之上的曹操《蒿里行》一起時(shí)，臺(tái)下叫好聲一片。在作品《廉吏于成龍》中，他抓住“廉”這一靈魂主線，充分發(fā)揮自己唱、念、做、表方面的優(yōu)勢(shì)，一切服從于人物，突破行當(dāng)和程式，設(shè)計(jì)出不少新的動(dòng)作、唱腔，多側(cè)面地展示出于成龍日常生活中的詼諧、親切、風(fēng)趣、平易、樸實(shí)無(wú)華，關(guān)鍵時(shí)刻卻敢于只身犯險(xiǎn)，執(zhí)著堅(jiān)定、不屈不撓的性格，細(xì)膩生動(dòng)地刻畫(huà)了一個(gè)清官形象，有著很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義。
尚長(zhǎng)榮嗜書(shū)好讀，深諳“內(nèi)功”與“外功”的融會(huì)貫通。他的表演常將傳統(tǒng)的表演程式技巧與人物的心境相契合，達(dá)到性格化的狀態(tài)。他在《一個(gè)演員的思索》一文中說(shuō)：“如果把對(duì)人物形象的理解作為‘內(nèi)功’的話，那么使這一形象展示于舞臺(tái)的一切手段就是‘外功’。‘內(nèi)功’的獲得，主要還是遵循了前輩藝術(shù)家的傳統(tǒng)，對(duì)于每出戲、每一個(gè)極細(xì)微的動(dòng)作都能說(shuō)出個(gè)‘為什么’，也就是尋找人物的心理依據(jù)。同時(shí)，以最靈活的方式，力求準(zhǔn)確地?fù)軇?dòng)觀眾的心弦。”他認(rèn)為“發(fā)于內(nèi)、形于外”這種對(duì)人物的體認(rèn)方式，在中國(guó)戲曲表演藝術(shù)中是固有的。
尚長(zhǎng)榮用心刻畫(huà)每一個(gè)戲劇人物形象，因?yàn)樗麍?jiān)信藝術(shù)具有心靈凈化的作用。演京劇《廉吏于成龍》時(shí)，他在夜間背誦《廉吏于成龍》的臺(tái)詞，眼淚常常不由自主地流出來(lái)，為中國(guó)古代有如此情操的中國(guó)人感到自豪。尚長(zhǎng)榮說(shuō)，“我覺(jué)得唱戲不僅給觀眾藝術(shù)享受，給觀眾一種啟迪，也是給自身的一種教育。黨和人民把繼承、弘揚(yáng)、推動(dòng)和發(fā)展傳統(tǒng)藝術(shù)的重?fù)?dān)交給我們，我們用什么樣的態(tài)度來(lái)面對(duì)重托呢？我覺(jué)得還是自重、自強(qiáng)、自愛(ài)，還有一個(gè)自律。”
多年來(lái)，尚長(zhǎng)榮始終堅(jiān)持藝術(shù)為人民。自中國(guó)劇協(xié)梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)成立之日起，當(dāng)時(shí)已65歲的尚長(zhǎng)榮就積極參加了下基層的第一場(chǎng)演出。之后7年來(lái)，他的足跡隨梅花獎(jiǎng)藝術(shù)團(tuán)踏遍祖國(guó)的山山水水，無(wú)論是炎炎夏日還是冰天雪地，他從不言累。他為京劇的傳承身體力行，不僅開(kāi)門(mén)收徒，還擔(dān)任著上海戲劇學(xué)院和寧波大學(xué)的客座教授，他常常利用業(yè)余時(shí)間爭(zhēng)分奪秒向?qū)W生面授知識(shí)。他認(rèn)為，擁有青年才擁有戲劇的未來(lái)，京劇屬于青年人。尚長(zhǎng)榮今年已72歲，卻依舊為了中國(guó)的戲劇藝術(shù)奔波于演出、研討和講學(xué)的路途中。2011年，他被國(guó)際劇協(xié)授予“世界戲劇大使”榮譽(yù)稱號(hào)。
（編輯：子木）