“冰”與“火”之歌：數(shù)據(jù)的冷靜與批評的熱度——記中國影協(xié)鍛造強力工作“抓手”之路
“藍皮書”、“紅皮書”是電影業(yè)界專家對中國影協(xié)發(fā)布的年度《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》《中國電影藝術(shù)報告》的親切稱呼。“藍皮書”中冷靜的數(shù)據(jù)分析，“紅皮書”中體現(xiàn)的電影理論批評的熱度，仿若“冰”與“火”之歌。作為第一份權(quán)威的電影產(chǎn)業(yè)和電影藝術(shù)的年度專項研究報告，“藍皮書”和“紅皮書”秉承貼近實際、指導實踐、服務(wù)行業(yè)的根本宗旨，在業(yè)內(nèi)外形成了相當大的影響力，并已成為中國影協(xié)強有力的工作“抓手”，更從一個側(cè)面展現(xiàn)出近10年來中國電影的發(fā)展脈路。
經(jīng)過數(shù)年的實踐，以《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》為代表的電影產(chǎn)業(yè)研究進入了一個持續(xù)、扎實、豐滿的階段，并且自覺地開始了針對具體問題的對策研究以及站在更高層面的戰(zhàn)略分析。而伴隨產(chǎn)業(yè)層面的快速增長，也使得電影在文化層面、理論評論層面屢屢面臨新的挑戰(zhàn)。許多時候，學界的真知灼見往往淹沒在狂歡的聲音中，理論評論的引導失語、低俗炒作占領(lǐng)輿論制高點，令大眾感到茫然。“越是在這種情勢下，越需要專家學者站出來，傳達出我們的見解。”中國影協(xié)分黨組書記、駐會副主席康健民強調(diào)。《中國電影藝術(shù)報告》正是以不含“雜質(zhì)”的年度電影藝術(shù)分析，為國產(chǎn)新片作臧否、迎新生。
扎實起步
搶占產(chǎn)業(yè)研究高地
中國影協(xié)產(chǎn)業(yè)研究中心主任劉浩東上世紀90年代初來到中國影協(xié)電影史研究部工作，那時中國影協(xié)有電影史研究部、外國電影研究部、藝術(shù)研究部這3個部門且各有側(cè)重，涵蓋了中國電影史、外國電影史、現(xiàn)當代外國電影和國產(chǎn)電影研究的各個領(lǐng)域，也占領(lǐng)著電影理論評論的學術(shù)高地。到了上世紀90年代末，隨著中國電影走向低谷，各研究部門出現(xiàn)了各種困境，外國電影研究部和藝術(shù)研究部被取消。2003年左右，中國電影產(chǎn)業(yè)化剛剛起步，以中外電影史研究為主要工作的電影史研究部具有前瞻性地申請成立中國影協(xié)產(chǎn)業(yè)研究中心。電影產(chǎn)業(yè)研究應(yīng)勢而生，且被中國影協(xié)提到了重要位置。
2004年，中國金雞百花電影節(jié)第一次也是至今唯一 一次在西部城市銀川舉行。彼時，民營電影制片機構(gòu)紛紛成立，民營資本也開始不斷涌入，電影節(jié)期間，中國影協(xié)在著名作家張賢亮建立的“鎮(zhèn)北堡西部影視城”舉行了中國民營電影制片業(yè)高峰論壇，吸引了當時正處于起步階段的不少民營影視機構(gòu)參與。與此同時，新成立的中國影協(xié)產(chǎn)業(yè)研究中心立刻開始了工作轉(zhuǎn)型后一項新的研究任務(wù)——市場研究。
“2004年，中國電影產(chǎn)業(yè)研究中心開始做電影市場研究報告，那時我具體負責采樣撰寫。2004年、2005年我們連續(xù)推出了兩個單項的《中國電影市場研究報告》，也就是現(xiàn)在看到的《中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》的前身，2006年中國影協(xié)申請到國家專項資金支持來做輻射整個產(chǎn)業(yè)的研究報告。”劉浩東說。經(jīng)過不斷嘗試與打磨，中國第一本電影產(chǎn)業(yè)年度研究報告——《2007中國電影產(chǎn)業(yè)研究報告》正式出爐，該書甫一推出便引起業(yè)內(nèi)外專家學者及從業(yè)人員的高度關(guān)注。
當時產(chǎn)業(yè)研究已逐漸成為文化研究的熱門課題，涉及電影產(chǎn)業(yè)的有中國社科院的文化藍皮書、清華大學等推出的傳媒藍皮書、國家廣電總局推出的廣電藍皮書等等。如何尋找新的定位？康健民認為，“我們在做這份年度產(chǎn)業(yè)研究報告時，力求突出‘研究’二字，把‘一手數(shù)據(jù)分析’與產(chǎn)業(yè)視角的獨特研究結(jié)合起來，既尊重數(shù)據(jù)的客觀準確，又發(fā)揮撰寫報告專家的理論分析智慧。”
（編輯：子木）