橋梁·舞臺·家園——中國攝協(xié)推進(jìn)行業(yè)建設(shè)10年紀(jì)實(shí)
不久前中國攝協(xié)發(fā)布消息，宣布會員總數(shù)已超過1.6萬人。而據(jù)記者了解，2002年時(shí)，這一數(shù)字還僅為6000余人。10年間，中國攝影事業(yè)的發(fā)展之快由此可見一斑。“目前，中國擁有世界上最龐大的攝影家和攝影愛好者隊(duì)伍。”中國攝協(xié)分黨組書記、駐會副主席兼秘書長王瑤說。
在這種形勢下，如何有效推進(jìn)行業(yè)建設(shè)，引導(dǎo)攝影界多出精品、多出人才，促進(jìn)攝影事業(yè)科學(xué)發(fā)展，成為擺在中國攝協(xié)面前的一道亟待解決的考題。10年來，中國攝協(xié)以最廣泛地團(tuán)結(jié)全國攝影家和攝影工作者為己任，積極探索、主動作為，在行業(yè)管理、行業(yè)服務(wù)和行業(yè)自律等方面做了大量卓有成效的工作，交出了一份令人滿意的答卷。
行業(yè)管理
創(chuàng)新分類體系 引領(lǐng)行業(yè)創(chuàng)作
9月12日，第24屆全國攝影藝術(shù)展覽啟動征稿。作為中國攝協(xié)主辦的歷史最悠久、規(guī)模最大、影響最廣的全國性攝影展覽，“國展”的每一個(gè)舉動都備受全國攝影人關(guān)注。從1957年設(shè)立以來，“國展”在征稿類別上始終根據(jù)攝影發(fā)展實(shí)際不斷調(diào)整，但從2002年的第20屆至今，“紀(jì)錄”、“藝術(shù)”和“商業(yè)”這三大基本類別則一直保留，這也與中國攝協(xié)近10年來一直倡導(dǎo)建立以紀(jì)錄攝影、藝術(shù)攝影、商業(yè)攝影為主要類別、既相互聯(lián)系又各有特色的完整攝影創(chuàng)作和評價(jià)體系密切相關(guān)。
今天再看這個(gè)已被攝影界和全社會廣泛接受的分類創(chuàng)作評價(jià)體系，似乎順理成章、不足為奇，而在當(dāng)初，這一體系的出現(xiàn)卻有著不同尋常的意義。它的推動者之一、時(shí)任中國攝協(xié)理論研究部主任、現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院攝影研究所所長的李樹峰告訴記者，“國展”在上世紀(jì)五六十年代以工業(yè)、農(nóng)業(yè)等題材分類，八九十年代，則以約定俗成的“社會生活”、“風(fēng)光”、“人物”、“靜物”等分類，這基本代表了當(dāng)時(shí)攝影界各種展賽的狀況。但這種分類加上其他一些原因造成很多人一窩蜂去搞沙龍攝影，卻鮮少關(guān)注社會熱點(diǎn)與身邊小事。拍攝目的不明確、攝影創(chuàng)作類別單調(diào)、作品文化內(nèi)涵粗淺等問題較嚴(yán)重。而實(shí)際上，攝影不僅是表達(dá)自我情感和藝術(shù)才華，記錄客觀的社會變遷和現(xiàn)實(shí)生活更為基本。針對以上問題，為解放攝影生產(chǎn)力、引導(dǎo)廣大攝影家多關(guān)注和記錄時(shí)代、社會與人生，中國攝協(xié)于2002年對最具示范意義的第20屆“國展”改革了分類辦法，分“紀(jì)錄”、“藝術(shù)”和“商業(yè)”三大類征稿。同時(shí)，還于2004年在第七屆全國攝影理論研討會上，以“攝影分類評價(jià)研究”為主題進(jìn)行了學(xué)術(shù)研討。
在李樹峰看來，攝影的分類創(chuàng)作評價(jià)體系完善了原有分類方法邏輯上的不嚴(yán)密，它綜合考慮了作者的拍攝目的、作品的文化價(jià)值等多個(gè)因素，這與照相機(jī)的功能和攝影的創(chuàng)作實(shí)際是相符合的，也與世界攝影史的發(fā)展是相符合的。實(shí)踐證明，實(shí)行這一體系的效果明顯。此后的歷屆“國展”來稿量大大增加，特別是紀(jì)錄類作品增加數(shù)量尤為顯著。如果把這幾年的“國展”紀(jì)錄類獲獎(jiǎng)作品串起來的話，這些年我們國家的大事、熱點(diǎn)和發(fā)展軌跡清晰可見，成為一份難得的視覺歷史文獻(xiàn)。廣大攝影人對這一體系從認(rèn)知到接受，更加注重根據(jù)自己實(shí)際來發(fā)揮專長、與同行互取所長，攝影創(chuàng)作風(fēng)氣得以好轉(zhuǎn)。這一體系還在大小各類攝影展賽中被廣泛應(yīng)用，持續(xù)發(fā)揮著重要作用。
（編輯：子木）