主流電影的新發展與新收獲
1959年，為慶祝新中國成立10周年拍攝的以《五朵金花》為代表的一批影片，開啟了中國電影獻禮影片的先河。此后，每逢黨和國家的重大節慶和重要歷史節點紀念，電影工作者都會精心制作一批獻禮影片，這已成為中國電影的優良傳統。作為傾心打造的精品，獻禮影片理應代表每一歷史階段電影創作所能達到的歷史深度、思想高度和藝術表現力。
在黨的十八大即將召開之際，26部題材豐富、內容多樣的獻禮影片又一次走進廣大觀眾的視野。特集中介紹這批影片，以饗讀者。——編者
主流電影在藝術創作和市場運作兩個方面的新探索
為迎接黨的十八大勝利召開，全國電影工作者牢記責任，不辱使命，以飽滿的熱情和對藝術的真誠創作了《忠誠與背叛》、《西藏的天空》、《雨中的樹》、《許海峰的槍》、《生死羅布泊》、《索道醫生》、《南平紅荔》、《冰雪11天》、《小小飛虎隊》、《走過雪山草地》等26部影片。這一批題材豐富、類別多樣、風格各異，同時內容精彩、情感充沛、藝術精致、制作精良的主流影片，或以全新的視角審視歷史、挖掘鮮為人知的歷史細節，或將目光聚焦現實、貼近實際、貼近群眾、貼近生活，既有展現我黨從解放全中國到改革開放的歷史進程，謳歌各個歷史時期的英模人物，也有高揚時代精神和民族精神，謳歌科學發展的時代篇章。可以說，這一批主流電影體現出中國電影人更加自覺、更加主動地承擔起用電影獨特的藝術手段和巨大的傳播力弘揚主流價值觀和審美觀、禮贊高尚道德情操、傳遞真善美的歷史責任，并且在影片創作和市場運作兩個方面為主流電影的建構和進一步發展提供了鮮活的經驗。
時代需要有精神、有境界、有氣質、有胸懷的主流電影
深刻的思想力量、豐富的人文內涵、較高的藝術品質，一直是主流電影的不懈追求。為切實提高重點影片的思想含量與藝術質量，擴大影片的市場占有率與社會影響力，廣大電影工作者堅持“三貼近”創作原則，堅持“三性統一”標準，堅持面向市場、面向群眾，許多影片在藝術表達與思想內涵上有了新的提高，體現出了可貴的藝術探索。
毫無疑問，重大革命歷史題材與英模人物傳記片是主流電影的主要類型，也是重中之重。以《忠誠與背叛》為代表的重大革命歷史題材影片在創作中注入新意，挖掘鮮為人知的歷史細節，借鑒和融合類型電影元素，在謳歌革命先烈的主題立意基礎上提升了影片的觀賞性和藝術感染力。影片《西藏的天空》展現了新舊西藏在和平解放前后半個多世紀的巨大變化，凸顯了兩個分屬于奴隸和奴隸主而又飽經滄桑的男人，經過半個多世紀的白云蒼狗，終于在西藏新的天空下、在眾生平等的現代社會中找到了各自的生命坐標。影片不僅彰顯了生命個體的尊嚴，更富有魅力地展現了西藏那片神奇的土地在現代文明的召喚下所煥發出的勃勃生機。《湘南起義》則主動跳出以往主旋律影片的創作窠臼，用人物群像的方式多角度再現了“湘南起義”的全過程。
以《雨中的樹》、《索道醫生》為代表的英模人物傳記片將鏡頭對準鄉長、村支書、組織部長、法官、檢察官、索道醫生等基層工作者，表現他們在本職崗位上的無私奉獻和執著信仰，并努力突破公式化、概念化、口號化、定型化等痼疾，有效地規避了“有奮斗無痛苦、只贊美無不足”的扁平化人物刻畫，超越了淺層的、表面的戲劇化沖突，將向善的價值導向與新的時代理念相結合，探求思想表現力與藝術感染力的平衡和統一。《雨中的樹》開創了英模片的新境界，將現實時空和孩子追尋靈魂兩個時空相交叉，堪稱是一首“交響樂敘事詩”。父子隔空對話，其詩意現實主義的表現方式超越了觀眾以往對同類題材的認知，將寫意和寫實，現實主義與浪漫主義有機融合，突破了傳統戲劇化沖突模式，實現了與當下觀眾的情感對接，為觀眾提供了一種全新的視覺體驗，也樹立了當代英模人物傳記片的新標桿。影片多層次地傳遞出了豐富的社會信息，營造了時代氛圍，促使觀眾特別是青年觀眾對社會未來空間的思考，因此有網友評說這是一部“最合適年輕人看的電影。”影片《索道醫生》融地貌之雄奇與人心之曠達為一體，全部起用生于斯、長于斯的當地少數民族演員，不僅“原生態”地為觀眾呈現當地獨特的民族風情，更凸顯了中國化的、傈僳族化的“希波克拉底誓言”，以巧妙的方式對當下中國、尤其是醫藥衛生界的某些不良傾向進行了追問。
《生死羅布泊》、《許海峰的槍》、《冰雪11天》、《今天我出警》等現實題材影片，在準確傳達“社會正能量”的同時，都特別注重現實主義的深化及其現代化轉換，以審美化的手段呈現社會主流價值觀。《生死羅布泊》從科技工作者深入羅布泊、為祖國尋找鉀鹽入手，通過“天”和“人”的雙重視角，找到了最適宜的電影敘事形式及鏡頭語言，凸顯了羅布泊的神秘莫測和地質工作者肩負使命與自然博弈的犧牲精神，為中國西部電影創作提供了全新的思路。《許海峰的槍》作為一部現實主義風格的體育勵志電影則巧妙地借鑒了好萊塢勵志電影的商業技巧，從演員選擇、角色設置、情節推進、影像語言等多方面演繹了個人夢想的實現，同時更是一個中國夢的實現。
從整體上來講，喜迎十八大重點影片是一批時代需要的電影，也是一批表達了時代精神、時代氣質、時代情懷的電影。其中的一些標志性、標桿性的影片立足于人性的角度，多層次、多層面地塑造銀幕形象，超越概念化、說教化，實現了個性化、審美化的表達，具有大情懷、大手筆、大境界，把主流價值觀融化于生動感人的段落、細節、情節和眾多有生活質感的影像和畫面，達到了主流電影的新高度。時代需要這樣有精神、有境界、有氣質、有胸懷的主流電影。
（編輯：子木）