從國家收藏到文化共享
林風(fēng)眠中國畫《蓮花仕女》，上海美術(shù)館藏品。
齊白石篆刻《一息尚存書要讀》、《何要浮名》，北京畫院美術(shù)館藏品。
陜西千陽《魚形枕》，中國美術(shù)館藏品。
陜西千陽《魚形枕》，中國美術(shù)館藏品。
陳之佛中國畫《蘆雁》，江蘇省美術(shù)館藏品。
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晁楣版畫《北方九月》，黑龍江省美術(shù)館藏品。
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關(guān)山月中國畫《綠色長城》，深圳市關(guān)山月美術(shù)館藏品。
讓人民享有健康豐富的精神文化生活，是全面建成小康社會的重要內(nèi)容。“2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季”，既是美術(shù)館對收藏研究工作的一次總結(jié)和梳理，也是對美術(shù)館專業(yè)建設(shè)的推動。展覽的學(xué)術(shù)梳理，精彩紛呈的公共教育和社會推廣活動，是展出季的一抹亮色。
促進(jìn)美術(shù)館積極適應(yīng)免費(fèi)開放的新要求，加快專業(yè)化建設(shè)，切實(shí)提升公共文化服務(wù)能力；促進(jìn)國家收藏惠民，讓人民分享文化發(fā)展成果，發(fā)揮經(jīng)典美術(shù)作品的社會和審美功能，積極引導(dǎo)當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作，均是推動藝術(shù)民主、改善文化民生的題中應(yīng)有之意。
——編 者
民間玩具是如何制作的？新中國歷史上第一所由國家開辦的美術(shù)學(xué)府有著怎樣的歷史？齊白石為何自號“三百石印富翁”？20世紀(jì)中國美術(shù)的“現(xiàn)代化”如何演進(jìn)？民國美術(shù)有何建樹？嶺南畫派、長安畫派是在怎樣的歷史背景下誕生的？北大荒版畫有何特色……今年8月在全國范圍內(nèi)啟動的“2012年全國美術(shù)館館藏精品展出季”，以各具特色的策展思路，將28家國有美術(shù)館難得一見的諸多館藏精品，展現(xiàn)在大眾面前。這也是美術(shù)館免費(fèi)開放之后，文化部為進(jìn)一步提升全國美術(shù)館的收藏研究水平、深化文化惠民推出的又一舉措。
地域性+學(xué)術(shù)性=各擅勝場
作為展出季的最后一站，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館近期舉辦的“國立北平藝專時期館藏精品展”，以30多件具有歷史深味的油畫回顧了國立北平藝專的歷史，勾勒出其西畫教育的特色。同為學(xué)院美術(shù)館的湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，則分別展示了武昌藝專創(chuàng)立以來的收藏、對《收租院》群雕及其文獻(xiàn)資料的深度探究。這從一個側(cè)面體現(xiàn)了館藏精品展出季的一大特色——著眼于自身藏品的實(shí)際情況，從歷史與文化出發(fā)，突出具有本館特色的學(xué)術(shù)主題。
中國美術(shù)館有著豐厚的館藏資源。展出季中，該館從6000余件（套）的館藏民間玩具藏品中精心遴選出約370組800多件民間玩具精品，按照兒童成長和認(rèn)知能力的發(fā)展順序，以“成長”和“成才”為主線，講述了玩具中所蘊(yùn)藏的希冀、啟智、尚德的文化內(nèi)涵。
各地方美術(shù)館的學(xué)術(shù)主題則多立足于地方的歷史與文化內(nèi)涵：上海美術(shù)館以20世紀(jì)具有特殊政治和經(jīng)濟(jì)地位的上海所受到的西方文明洗禮為時代背景，梳理了20世紀(jì)中國美術(shù)的“現(xiàn)代化”變革與演進(jìn)；建于1936年的江蘇省美術(shù)館，因南京在民國時期的特殊地位，收藏有大量民國美術(shù)作品，回望了20世紀(jì)上半葉中國畫的變革求新；廣東是民主革命的重要中心之一，廣東美術(shù)館以館藏作品勾勒了中華民族自強(qiáng)不息的革命歷程，廣州藝術(shù)博物院則著眼于高揚(yáng)“藝術(shù)革命”旗幟的嶺南畫派；浙江美術(shù)館以浙江現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)名家為主，梳理了現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實(shí)題材美術(shù)創(chuàng)作的脈絡(luò)；福建是中國現(xiàn)代漆畫的發(fā)祥地之一，福建省美術(shù)館、廈門美術(shù)館均以漆畫藏品展示了大漆之美；依靠河南悠久的版畫傳統(tǒng)，河南省美術(shù)館對木刻版畫藝術(shù)進(jìn)行了發(fā)掘整理；新中國工業(yè)的重鎮(zhèn)湖北武漢是工業(yè)版畫的發(fā)源地，湖北美術(shù)館以100余幅工業(yè)題材的版畫，展現(xiàn)了對全國20余個工業(yè)版畫創(chuàng)作群體的關(guān)注；云南擁有自新石器時代至近代的少數(shù)民族壁畫，云南美術(shù)館首次公開展出了系列壁畫臨品；長安畫派為當(dāng)代中國美術(shù)史書寫了新的一頁，陜西省美術(shù)博物館以陜西現(xiàn)當(dāng)代中國畫創(chuàng)作展示了長安畫派精神的延續(xù)……
以美術(shù)名家的名字命名的美術(shù)館，也展示出獨(dú)特的魅力。何香凝美術(shù)館、劉海粟美術(shù)館、深圳市關(guān)山月美術(shù)館、常熟美術(shù)館（前身為龐薰琹美術(shù)館）、亞明藝術(shù)館、合肥市賴少其藝術(shù)館等美術(shù)名家紀(jì)念館，不但為觀眾提供了通覽何香凝、劉海粟、龐薰琹、關(guān)山月、賴少其、亞明代表作的機(jī)會，更讓觀眾在了解美術(shù)大家的同時，了解了著名美術(shù)人物背后的美術(shù)史。北京畫院美術(shù)館則立足于院藏齊白石作品的完整性，以齊白石的三百石印為基礎(chǔ)，反映了齊白石篆刻藝術(shù)印風(fēng)的形成過程。
公共性+服務(wù)性=文化惠民
隨著展出季步入收尾階段，文化部對展覽的驗(yàn)收評審也將啟動，從中評選出優(yōu)秀展覽項(xiàng)目。展覽在公共教育和社會推廣方面的效果將作為重要評選標(biāo)準(zhǔn)之一。
中國美術(shù)館在展覽期間邀請了民間玩具傳承人進(jìn)行現(xiàn)場技藝表演及講解，并舉辦了“中國美術(shù)館小小講解員”活動、傳統(tǒng)益智玩具比賽等系列公共教育活動，讓廣大觀眾特別是少年兒童，在欣賞民間藝術(shù)的同時，增強(qiáng)了對傳統(tǒng)文化的深層理解和對非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的意識。
學(xué)院美術(shù)館以厚重的歷史積淀和雄厚的學(xué)術(shù)力量著稱，但展覽等活動的范圍常常囿于美術(shù)界小圈子。此次活動，學(xué)院美術(shù)館著力細(xì)化學(xué)院收藏與研究的推廣形式，搭建面向社會公眾的藝術(shù)鑒賞平臺。例如，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館配合展覽計(jì)劃展開“藝專”研究專題學(xué)術(shù)研討會、“大學(xué)與美術(shù)館”和“名師與北平藝專”系列講座、“北平藝專的故事”學(xué)院高校大巡講、微博聯(lián)動交互展“我與藝專的邂逅”以及巡展等系列公教活動。通過學(xué)院文化方式，將過去深藏于學(xué)府之中、僅供專業(yè)人員創(chuàng)作研究的收藏品，全面展示為以學(xué)術(shù)傳播為導(dǎo)向、有利于學(xué)術(shù)普及的文化惠民活動，不但讓學(xué)術(shù)走出了象牙塔，也讓更多的人了解了與現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)相關(guān)的那一段段校史，推助了學(xué)院美術(shù)館的學(xué)術(shù)建設(shè)和公共教育的拓展。
通過此次展出季，各地美術(shù)館進(jìn)一步確認(rèn)了自身的優(yōu)勢所在，從而明確定位，加深了對公共教育和社會推廣的認(rèn)識，在服務(wù)大眾的同時，也影響著本地的少兒美術(shù)教育以及美術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展。例如，江蘇省美術(shù)館展覽期間舉辦了“民國文化與民國美術(shù)”講座、“搜尋民國的印跡”書畫賞析等系列活動；黑龍江省美術(shù)館開設(shè)了《北大荒版畫溯源》專題講座，在版畫夏令營舉辦了《與大師對話——看版畫、學(xué)版畫、印版畫》活動；天津美術(shù)館配合展覽開展了每周兩次為期一個月的系列講座，并針對不同年齡段的兒童舉辦了故事會、探秘尋寶、創(chuàng)意繪畫等系列活動，針對成年觀眾舉辦了“涂鴉活動角”、“市民工作坊”等；福建省美術(shù)館在展期組織了博士論壇，進(jìn)行多學(xué)科交叉與跨界的理論研討，為漆畫藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐提供理論支持；湖北省美術(shù)院美術(shù)館建立了數(shù)字展覽館做長期展覽推廣等。
美術(shù)名家紀(jì)念館也成果頗豐。為解決一地展覽受眾有限的問題，深圳市關(guān)山月美術(shù)館組織了三地巡展；劉海粟美術(shù)館與學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)聯(lián)合開展劉海粟專題研究，圍繞劉海粟作品展舉行上海美專歷史尋蹤活動，并在網(wǎng)絡(luò)平臺上請專家開設(shè)學(xué)術(shù)專欄等。
輸入+輸出=收藏共享
藏品是美術(shù)館的立館之本。這種感覺，在館藏精品展出季這樣的活動面前，給人的感覺尤為強(qiáng)烈。
過去，由于種種條件局限，美術(shù)館“藏多展少”的現(xiàn)象比較普遍。“藏多展少”，相當(dāng)于將作品打入了“冷宮”，收藏家和藝術(shù)家的捐贈積極性受到打擊，收藏工作便更難開展。
要解決“藏多展少”的問題，需要推動美術(shù)館逐步建立藏品的固定陳列。然而，即使建立了固定陳列制度，對于絕大多數(shù)美術(shù)館特別是地方館來說，還將面臨各種現(xiàn)實(shí)問題：一是藏品有限，無法形成系統(tǒng)性展出；二是館內(nèi)面積有限，無法對所有的藏品進(jìn)行固定陳列；三是美術(shù)作品必須展原作、看原作，展覽的地域輻射范圍有限，導(dǎo)致了展覽的受眾有限。更何況，全國美術(shù)館建設(shè)地域分布不均衡，目前還有近1/3省份沒有省級美術(shù)館。就觀眾而言，主動走進(jìn)美術(shù)館看展覽，特別是到異地看展覽的觀眾還是少數(shù)。
即便解決了“輸出”，還需關(guān)注“輸入”。收藏是美術(shù)館最重要、最基礎(chǔ)的一項(xiàng)工作。文化部藝術(shù)司副司長諸迪介紹，作為文化部實(shí)施的國家美術(shù)收藏工程的重要組成部分，此次展出季還有一個重要的目的：帶動美術(shù)館對藏品研究與利用的重視，帶動藝術(shù)家捐贈作品，從而帶動國家收藏。
我國美術(shù)館事業(yè)仍處于起步階段。諸迪認(rèn)為，藏品資源不足已成為制約我國美術(shù)館事業(yè)發(fā)展，特別是由美術(shù)展覽館向美術(shù)博物館轉(zhuǎn)型的主要制約因素。尤其在當(dāng)前藝術(shù)市場空前活躍、民間收藏日益興盛的形勢下，國有收藏面臨著更加緊迫的壓力。目前我國國有美術(shù)收藏還存在著投入不足、家底不清、保存不善、利用不夠、效益不高等亟待解決的問題，尚缺乏系統(tǒng)的規(guī)劃和學(xué)術(shù)梳理，缺乏有效的整合、利用，未能充分發(fā)揮其應(yīng)有的社會價值。正因如此，明年文化部將進(jìn)一步推動和深入開展館藏精品展出季，推動全國美術(shù)館館際間的合作，特別是藏品的共享，鼓勵大館扶持小館，以此推動國家美術(shù)藏品的文化惠民和人民共享。
（編輯：偉偉）
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