小劇場戲劇風雨三十年
話劇《絕對信號》的劇照
今年是中國小劇場話劇誕生30周年。1982年9月19日中國第一部小劇場話劇《絕對信號》在人藝三樓小宴會廳誕生，30年的時間，歷經(jīng)戲劇文化與市場的大浪淘沙、千錘百煉，從少人問津到滿地開花，小劇場話劇早已不再是新鮮事物，而逐漸成為現(xiàn)代年輕人文化生活的重要組成部分。
在流變中走向繁榮
上世紀80年代戲劇整體的生態(tài)由盛轉(zhuǎn)頹，隨著電視機的普及，看大劇場戲劇的觀眾越來越少，小劇場戲劇作為一種投資成本低的藝術(shù)樣式，找到了市場生存的可能性，靠著多演，慢慢攢人氣賺口碑積累了票房。
上世紀90年代，一批知識界的代表人物，如黃紀蘇等人開始關(guān)注小劇場戲劇，劇場成為他們藝術(shù)觀點、社會思考和情緒表達的出口，這也使得小劇場戲劇以實驗性、探索性、先鋒性的面貌呈現(xiàn)，不但帶來更濃厚的生活氣息，還帶給觀眾更多思考。張廣天、李六乙、孟京輝、牟森等人成為小劇場戲劇帶頭人。1993年小劇場戲劇漸成氣候，其中最引人關(guān)注的作品當數(shù)孟京輝導演的《思凡》，隨后還有《安道爾》、《陽臺》等作品，在除了固定的戲劇觀賞人群之外的白領(lǐng)、學生、知識分子中產(chǎn)生了影響力。整個90年代小劇場戲劇的發(fā)展是良性和循序漸進的。
從2003年開始，小劇場戲劇得到了發(fā)展，看話劇已經(jīng)成了很多年輕人的慣性消遣，小劇場話劇對于年輕人來說是一項時髦的業(yè)余活動。尤其是2005年“戲逍堂”的成立，一批瞄準市場的小戲開始推出，這些小戲的題材通常關(guān)注的是社會熱點，表現(xiàn)的形式大多很搞笑，在攪熱戲劇市場的同時，也帶來了很多爭議和困惑。2008年，小劇場戲劇進入較為活躍和繁榮的階段。今年，小劇場上演的劇目較之前十年更是數(shù)倍增長。從1月份至今，北京市24家小劇場共上演劇目354臺，3327場，劇目和場次數(shù)分別比去年同期增長121%和163%。這也意味著，北京的小劇場平均每天都有超過一部新戲上演。劇目的增多，小劇場演出題材的多樣，標志著小劇場走向繁榮。
期待更多領(lǐng)軍人物
說到小劇場戲劇，不得不提的兩位導演就是林兆華和孟京輝。被業(yè)內(nèi)稱為“大導”的林兆華，30年前創(chuàng)作了中國第一部小劇場話劇，拉開了中國小劇場話劇運動的序幕；另一位是孟京輝，他從90年代初開始接觸小劇場戲劇，是中國小劇場戲劇作品最多產(chǎn)的導演，也正是他將中國小劇場戲劇帶到了世界舞臺，他的作品參加了阿維尼翁戲劇節(jié)，讓中國小劇場戲劇有了更加廣闊的空間。
《絕對信號》是林兆華獨立導演的第一個戲，在當時的條件下，劇院領(lǐng)導抱著“試驗試驗”的心態(tài)，林兆華也自覺心中沒底。當拿到《絕對信號》這個劇本的時候，林兆華就覺得現(xiàn)成的導演手法已經(jīng)不夠用了，既要表現(xiàn)現(xiàn)實空間，又要表現(xiàn)心理空間，還得有想象空間，三個空間還要讓觀眾看懂。為了更好地表現(xiàn)作品，在沒有舞臺燈光的情況下，演員們就用手電筒照著自己的臉來演出。每晚演出之后，劇組的編劇、導演和演員都直接和臺下的觀眾交流，這也開辟了人藝和觀眾交流的傳統(tǒng)。《絕對信號》在當時整個戲劇界產(chǎn)生了很大震動，當時的戲劇評論家林克歡、童道明看完都很興奮，評論說：“戲劇也可以這么演！”
1993年從中央戲劇學院畢業(yè)后，孟京輝被分配到當時的中央實驗話劇院。拿著劇院給的7000塊錢，孟京輝開始做了他的第一部小劇場戲劇《思凡》。從這部戲開始，孟京輝開始認識到，小劇場話劇不是大劇場話劇單純空間的縮小、成本的降低，在小劇場里的表演不能“小”，反而要“大”。
有了《思凡》的成功，孟京輝堅定了“小劇場戲劇創(chuàng)作從此要往不規(guī)則的方向走”的戲劇主張，于是1994年他排演了《我愛XXX》，這是小劇場話劇里第一次沒有劇情的戲。1995年他又排了《沃伊采克，放下你的鞭子》，還有1997年的《愛情螞蟻》和后來的《盜版浮士德》等等。現(xiàn)在為年輕觀眾所熟知的孟京輝的話劇是《戀愛的犀牛》，該劇至今已經(jīng)演出了上千場。
除了林兆華和孟京輝兩位先行者，許多新銳導演也形成了自己的風格，比如黃盈、黃凱、趙淼等，或幽默風趣，或巧妙諷喻，或青春時尚，或特立獨行……盡管提到的小劇場話劇青年導演們已經(jīng)有了自己的代表作和穩(wěn)定的觀眾群，但從編劇、導演、演員到制作，整體戲劇人才的短缺仍然是小劇場發(fā)展的瓶頸。無疑，唯有不斷層的人才隊伍，才會有小劇場戲劇的多樣化和長足發(fā)展。
有待拓展新空間
隨著戲劇市場的回暖，近年來，民間劇團、民營劇場如同雨后春筍般成長壯大起來，日趨蓬勃。蓬蒿劇場、蜂巢劇場、楓藍國際小劇場、麻雀瓦舍等小劇場不斷涌現(xiàn)出來。與此同時，民營戲劇團體在戲劇市場中闖出來一條適合自己的道路，一些民營劇團打出了名堂、打響了品牌，“戲逍堂”、“繁星”、“春天戲劇”、“哲騰”、“開心麻花”等已經(jīng)是為觀眾所熟悉的“名劇團”。
同時，諸如“北京國際青年戲劇節(jié)”、“南鑼鼓巷戲劇節(jié)”等戲劇活動，其規(guī)模也逐年擴大。以今年的“北京國際青年戲劇節(jié)”為例，18部國外劇目、5部港臺劇目及30部內(nèi)地劇目集中上演，不同題材、不同風格的戲劇作品可以滿足各種戲劇觀眾的欣賞口味和觀賞需求。
小劇場戲劇走進高校，也將大學生帶入到了戲劇的制作和演出中來。一些藝術(shù)院校如中央戲劇學院、北京電影學院、中國傳媒大學等紛紛成立校園劇社及“黑匣子”小劇場，演出本校學生自己編導的作品。“中國大學生戲劇節(jié)”迄今已舉辦了11屆，從2001年第一屆的4所高校6個劇目到今年的126所高校149個參選劇目，從只涉及身邊現(xiàn)實生活題材到具有史詩氣質(zhì)的歷史題材，從劇本的清澀到日臻成熟……11年來，近200部大學生原創(chuàng)或改編話劇在大學生戲劇節(jié)上展演，引發(fā)了中國高校的戲劇熱。從80后到90后，越來越多的大學生熱衷于欣賞戲劇、自編自導自演戲劇，既是觀眾又是演員，這為戲劇的繁榮增添了活力。
走過了30載春秋，小劇場戲劇從最初的實驗先鋒色彩濃厚，逐漸發(fā)展成非典型性實驗戲劇和商業(yè)性戲劇占主導地位的格局，企業(yè)化管理和商業(yè)化運作成為不可回避的選擇。劇目營銷成為重中之重，這是商業(yè)戲劇的一個特點，也激勵著創(chuàng)作者更加努力提高作品質(zhì)量。而隨著微博、微信等新媒體的興起和普遍使用，小劇場戲劇的創(chuàng)作和營銷等手段不一而足，能否對新媒體技術(shù)與理念進行合理化使用，也將在很大程度上影響著小劇場戲劇的發(fā)展與繁榮。
（編輯：竹子）