央視春晚的求新求變
這些年，央視春晚似已深陷魔咒而不能自拔：年年挨罵年年辦，眾口難調(diào)爭議多。評價(jià)機(jī)制的愈見嚴(yán)苛與內(nèi)容形式的板滯凝固，造成主辦方與受眾的尖銳矛盾，也是央視春晚屢遭詬病的癥結(jié)所在。而蛇年春晚，顯然有了不同既往的改變，正如觀眾反映，混個(gè)臉熟的明星明顯少了，語言類節(jié)目干凈了，舞美背景也靚麗多了，晚會的國際化水準(zhǔn)大大提升了，彰顯出蛇年央視春晚求新求變的審美向度。
春晚的模式化，似是難以擺脫的宿命，但今年春晚形式和內(nèi)容的創(chuàng)新是可觸可感的。歌舞不乏新的可視元素。舞美之炫麗，用“炫目”、“亮眼”這樣的字眼描述，實(shí)不為過。變幻莫測的LED屏幕播出的絕美影像堪比《阿凡達(dá)》，而高低起伏活動的LED“魔方塊”以及水幕，使整個(gè)舞臺的立體感尤顯震撼。內(nèi)容上，武術(shù)《少年中國》以梁啟超的“少年說”為主題，讓中華民族平添幾許英武之氣；舞蹈《冰與火》以女性之柔美和男性之剛勁令觀眾折服。
打“新人牌”，也是蛇年央視春晚的亮點(diǎn)之一。坊間流行一個(gè)“不成文”的收視秘訣，“得鳳凰玉剛玖月奇跡者得收視”。緣此，鳳凰傳奇、李玉剛、玖月奇跡悉數(shù)登上春晚，且鳳凰傳奇這對近年紅透大江南北的男女搭配組合還擔(dān)綱演唱開場歌曲《中國味道》，而李玉剛的《嫦娥》聯(lián)手神舟九號航天員景海鵬、劉旺、劉洋一起表演，綻放出了藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的獨(dú)特芬芳。
今年央視春晚更加突出了國際性，多個(gè)節(jié)目都有金發(fā)碧眼的老外加盟，而港臺明星大腕如成龍、劉德華、蔡琴等則不見蹤影。宋祖英與美國女歌星席琳·迪翁聯(lián)袂打造的中國經(jīng)典老歌《茉莉花》，以女聲二重唱的形式演唱，這對中美兩位藝術(shù)家均屬“大閨女上轎頭一遭”。作為電影《泰坦尼克號》插曲的原唱者，席琳·迪翁還單獨(dú)演唱了《我心永恒》這首我們十分熟悉的歌曲。而《琴箏和鳴》、京劇《迎來春色換人間》等，亦是中西合璧、土洋結(jié)合的完美演繹，彰顯一個(gè)東方大國敞開胸襟，與世界和平對話、友好交流的宏大意愿與開放精神。
語言類節(jié)目無疑是春晚重頭戲。趙本山的缺席，讓春晚小品舞臺“誰主沉浮”成為一個(gè)懸念。有道是，“毒舌才是王道”。“毒舌”者誰？百變成精的“蔡大媽”。蔡明的老辣，讓人們心有戚戚焉，給人以豐富的想象空間。她與潘長江主演的小品《想跳就跳》，出場伊始便把觀眾給震了。久經(jīng)沙場處變不驚的“蔡大媽”，果然“出言不遜”：對李詠說，“讓你臉短點(diǎn)你習(xí)慣嗎？”對老畢說，“滿臉褶子還賣萌！”對朱軍更狠，“別煽情了，我哭不出來！”嚇得仨名嘴落荒而逃！接著，蔡明則開始收拾“微縮精品”潘長江。對潘長江這“小陀螺”，蔡明痛下狠“嘴”：“沒想到你人是微縮的，心還是猥瑣的”。“春晚釘子戶”趙本山缺席，蔡明成了春晚大舞臺的“留守女士”，其演技也的確可圈可點(diǎn)，尤其是她演什么像什么，不斷在小品舞臺上“變臉”、“轉(zhuǎn)身”，尋求突破。
有時(shí)，沒有期待反會出現(xiàn)意外驚喜。比如，小品《大城小事》。兩個(gè)貼小廣告的底層“屌絲”誤打誤撞，進(jìn)入一個(gè)服裝設(shè)計(jì)師家中。他對這兩人頤指氣使吆五喝六，當(dāng)他就要發(fā)覺這兩個(gè)不速之客真實(shí)身份時(shí)，后者連哄帶求，直呼其“美男子”，這讓多少滿足了虛榮心的老板發(fā)起慈悲，不僅將他們誤塞進(jìn)屋的兩張火車票還給了他們，還承諾正式招聘他們成為其公司的模特。小品笑料不斷，表演得體，也沒有那種打擦邊球的“重口味”。較之《大城小事》，小品《今天的幸福2》顯得面目可疑，語言表述上有意往“那邊”導(dǎo)引，諸如女上司對為感謝其提拔前來送果籃的男下屬說：“我正在洗棗（澡）”等臺詞，看似玄機(jī)好笑，但有打“曖昧牌”的意思，而女老板與前夫的破鏡重圓的橋段，亦有“似曾相識燕歸來”之嫌。
小品《你攤上事兒了》，靚麗的秦海璐打扮成了舉手投足都很須眉的女老板趙總，被保安孫濤稱為“你確實(shí)是條漢子”，而方清平男扮女裝戴假長發(fā)出場，他直接被孫濤定義為“偽娘”，這本身就帶有喜劇的意味。這還在其次，值得欣賞的是，在一些小品往往向低俗、“重口味”等亮白旗以贏取不上檔次的笑聲、掌聲時(shí)，這個(gè)小品塑造了一名堅(jiān)守正義、恪守紀(jì)律的小保安形象，為此，他開罪了女老總、送錢的“偽娘”。小保安的正派耿直，令前來向女老總討薪的農(nóng)民工感動，最終也贏得了趙總的信任。小保安不但未被炒魷魚，反而得到女老總的認(rèn)可與重用，由此也呈現(xiàn)出了人性的善與真。這種欲揚(yáng)先抑、出人意外的手法與陽光的思想立場表達(dá)，使得該作品與一般打情罵俏，往低俗、惡俗上靠的作品區(qū)別開來。
在語言類節(jié)目“山中無老虎，猴子稱大王”的情勢下，近年來頗具爭議的相聲演員郭德綱，終于在觀眾的期待與猜疑下被央視隆重推出。然而，閃亮登場的這位相聲大腕，此番卻出人意外地鎩羽而歸。誠如網(wǎng)友指出，“郭德綱的相聲，除了不好笑，其它都挺好”。郭德綱的相聲功底、技巧、做派、資歷、名氣都不可小覷，此前也不乏傳統(tǒng)段子熱播民間，但此次獻(xiàn)演的《敗家子》，雖中規(guī)中矩，技巧圓熟，揮灑自如，但主題陳舊，題材老套，諷刺乏力，包袱難尋，笑點(diǎn)匱乏。
（編輯：孫菁）