是藝術(shù)的最前沿？還是生活的另一面？
新年剛過，湖北美術(shù)館就火了。一篇被網(wǎng)友譽(yù)為神吐槽帖的文章在微博上一日內(nèi)被轉(zhuǎn)發(fā)、評價上萬次，調(diào)侃自己去湖北美術(shù)館參觀的感受。首遭吐槽的是一件曾獲得某評選裝置影像組十強(qiáng)的作品，發(fā)帖者叨叨“大媽你們怎么能就這樣把衣服晾在外面，這還在營業(yè)呢”“忍了很久去問工作人員，他們說這是行——為——藝——術(shù)！”隨后便一發(fā)不可收拾，不少作品被吐槽有“土鱉無法理解的藝術(shù)內(nèi)涵”，其中還不乏名家之作。
這是一個很吊詭的現(xiàn)象。不少網(wǎng)友跟進(jìn)調(diào)侃，稱自己是“藝術(shù)的土鱉”，要“遠(yuǎn)離藝術(shù)做正常人”；而湖北美術(shù)館方面則認(rèn)為傳統(tǒng)、現(xiàn)代、實驗等多元價值取向的展覽不一定能取悅所有觀眾，有的觀眾“看不懂”才正常。一切似乎都在自圓其說的范圍之內(nèi)，可當(dāng)此二者相互遭遇，卻讓事情多少有些尷尬——觀眾的吐槽更像是在質(zhì)疑藝術(shù)家“你在其中做了什么？提供了哪些創(chuàng)造？”而藝術(shù)家則表示自己做了很多，只是“你們不懂”。
在多數(shù)人的常識里，藝術(shù)來源于生活又高于生活，他們的欣賞期待里自然就很關(guān)心藝術(shù)家“做了什么”。如今讓觀眾迷惘的，恰恰是藝術(shù)家似乎沒做什么。看吧，鐵衣架、長竹竿晾起的數(shù)百件舊衣服，用水墨點(diǎn)染出來的蠕蟲狀物體聚成的三角形，圓形宣紙上白色膠布覆蓋的正方形紗布……無論怎么看，它們似乎都太簡或太陋，或者太生活化，僅有的“藝術(shù)處理”也不過是在藝術(shù)場所做了展覽，難怪會引起觀眾的質(zhì)疑。
湖北美術(shù)館方面也承認(rèn)有的作品可能在審美層面上不算很好，同時強(qiáng)調(diào)，“從學(xué)術(shù)層面上”有的作品很有價值。應(yīng)該說，這種說法是可以理解的。基于對慣常的、傳統(tǒng)的再認(rèn)識，一些藝術(shù)探索常常會顛覆人們原有的審美觀念，以達(dá)到一種陌生化的沖擊效果。但在筆者看來，過度沉溺于此，有時可能會讓探索者迷失，陷入一種所謂的學(xué)術(shù)話語中，本末倒置地用一套玄之又玄的理論觀念為失血的藝術(shù)背書，這是需要警惕的。
有時候，藝術(shù)探索更像是自造一座又一座的廬山，深入其中的人常常會以一座又一座的廬山作為參照物，為進(jìn)一步的探索找到標(biāo)桿或準(zhǔn)繩。當(dāng)他們穿越過去，很可能已經(jīng)抵達(dá)了生活的另一面，卻仍以為尚在藝術(shù)的最前沿。此時，普通人反而可能看得更清楚。如今神吐槽來了，無論如何，它表達(dá)了一種聲音，傳遞了一種關(guān)注，更是一個提醒。
（編輯：偉偉）
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