金臺論道：中國大片亟待提升文化含量
國產影片《人再囧途之泰囧》用不打折扣的票房成績，一舉將2012年全年中國電影票房份額從約45%推到48%，使中國電影在好萊塢大片夾縫中不失尊嚴地守住了領地。作為一部庶民情節(jié)喜劇片，它成為中國電影正面迎接好萊塢挑戰(zhàn)，以獨特的民族話語方式與話語態(tài)度贏得生存空間的一次重要嘗試。更令人欣喜的是，《泰囧》不是一個人在戰(zhàn)斗。近些年電影業(yè)發(fā)展過程中也曾多次出現(xiàn)過“單騎救主”的現(xiàn)象，一些中小成本“黑馬”橫空出世，力挽狂瀾。
但欣喜之余，我們應該看到我國電影產業(yè)在內部環(huán)境方面，生態(tài)鏈仍較為脆弱。通過10年產業(yè)改革，中國電影票房、銀幕數(shù)量、電影產量等多項指標居世界第二，為世人所矚目。但在粗放式產業(yè)增長達到一定高度之后，市場內各種未能協(xié)調的局部矛盾便隨著產業(yè)的進一步發(fā)展而凸顯出來，如電影檔期協(xié)調機制尚未建立、中國影片缺乏有序競爭、制片方與院線方票房分賬爭議較大等等。但其中最為核心和凸顯的，是中國電影的文化建構問題。
當前，一些大投資、大制作的商業(yè)大片文化含量亟待提高，否則難以提振中國電影文化藝術品位，彰顯主流價值觀。近年來電影的產業(yè)屬性較受重視，因此商業(yè)大片創(chuàng)作與投資重市場成績、輕電影美學的現(xiàn)象較為突出。2012年7月，制片費用1.5億元、最終票房過7億元的《畫皮2》，盡管在“中國妖”這一類型片的鏡語表現(xiàn)手段方面有較大創(chuàng)新，在商業(yè)營銷上行之有效，但3D效果粗制濫造，畫面過于血腥，美學訴求空洞虛無，被業(yè)內人士詬病為“票房最高、口碑最差”的雙“最”電影。
跟風成性是導致我國影片缺少文化含量的另一個原因。對一些偶獲成功的商業(yè)片進行無序復制最終變成了跟風捧殺。寧浩導演300萬元投資的小成本電影《瘋狂的石頭》成功后，引發(fā)國內山寨電影之風，一時間各類“瘋狂”電影紛紛上馬。《失戀33天》曾以低成本小制作博取3.5億元票房佳績，隨后“暗戀”、“苦戀”等愛情治愈系假借“接地氣”名義遍地開花。經驗證明，審美新奇帶來的審美愉悅消逝后，必然引起審美疲勞。
實際上，作為國家“文化名片”的文化大片創(chuàng)作始終處于匱乏狀態(tài)。文化大片應具備宏大的社會訴求、較大規(guī)模的投資、經驗豐富的創(chuàng)作團隊、劃時代的藝術價值和深刻的文化意義，對民族歷史進行深入思考、對真善美進行藝術化地生動詮釋。回望近年來宏大敘事的文化大片創(chuàng)作景況，顯然離這一目標尚有較大差距。一大表征就是，近年來中國電影缺席威尼斯、戛納、柏林這世界三大電影節(jié)的情況突出，在其他國際A類電影節(jié)中也罕獲主要獎項。2012年的《白鹿原》和《一九四二》等影片立足于民族歷史重大變遷節(jié)點，表述了影人對家國命運的深邃思考。但總的來看，這類影片數(shù)量不多。
國內電影市場想要繼續(xù)保持高速增長，必須開掘更多內生動力，提升觀眾對中國電影的信心。首先是市場屬性較濃厚的商業(yè)大片亟須孕育一定的文化品質，承擔弘揚中國主流價值觀的任務。當前環(huán)境下，商業(yè)大片的“大”應不單體現(xiàn)在大投資大制作上，而應該最大范圍地滿足主流觀影人群對商業(yè)消費與文化消費的雙重需求。我們應鼓勵一批具有博大民族情懷、訴諸于宏大歷史敘事的大片創(chuàng)作，以平均年齡21歲的主流觀眾喜聞樂見的藝術樣式，闡釋和抒展社會核心價值取向。讓代表中國電影文化思想和人文觀照方向的優(yōu)秀作品反映民眾心理訴求，對外傳遞能夠引起文化共鳴的價值觀。
其次是要綜合分析“黑馬”的成長環(huán)境與成功原因，摸清楚它們的成長規(guī)律，杜絕機械復制，將“黑馬”培育成馬群的頭馬，帶動適應本土觀影需求的中小成本商業(yè)類型片迅速成長壯大，形成具有中國特色的中小成本商業(yè)電影生產機制，呼應主流觀眾觀影訴求。同時，給予中小成本藝術電影以充分生長空間，提升市場文化片比例。
電影與生俱來具備商業(yè)屬性和藝術屬性。只有電影創(chuàng)作日益活躍，電影形態(tài)日益豐富，電影文化獲得包容性生長繁榮，才能完成電影大國向電影強國的歷史性轉變。
（作者系北京電影學院黨委書記）
（編輯：偉偉）
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