雜技作品頻遭“拿來主義” 要不要自己人為難自己人？
有一個(gè)雜技學(xué)校，把全國所有的精品雜技節(jié)目幾乎都給復(fù)制了，但是質(zhì)量很差，還進(jìn)行商演，雜技作品頻遭“拿來主義”。維權(quán)難點(diǎn)之一竟是——
要不要自己人為難自己人？
“不久前我們?nèi)ネ獾匮莩觯瑧騽⌒缘匕l(fā)現(xiàn)一個(gè)和我們同臺(tái)演出的節(jié)目演的居然是我們團(tuán)的《俏花旦》，名字、造型、服裝都一樣，讓我們哭笑不得?！苯?，中國雜技團(tuán)有限公司總經(jīng)理張紅提及中國雜技面臨的問題時(shí)向記者傾倒苦水，“《俏花旦》一出來就在全國出現(xiàn)了很多‘復(fù)制’版本”。張紅認(rèn)為，克隆現(xiàn)象在雜技界很普遍，是一個(gè)亟待解決的問題。
與張紅有著相同經(jīng)歷和感受的還有中國雜協(xié)副主席、成都軍區(qū)戰(zhàn)旗文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)李西寧?！拔覀儓F(tuán)以前有很多節(jié)目都被復(fù)制了，而且有些還被對(duì)方說是他們自己‘原創(chuàng)’的。”看著勞動(dòng)成果被竊取，李西寧心里很難受?！半S意地復(fù)制和克隆別人的作品，是對(duì)原創(chuàng)者的極大傷害?！弊尷钗鲗幒蛷埣t更為擔(dān)憂的是，這些復(fù)制節(jié)目，雖然形式一樣，但技術(shù)、標(biāo)準(zhǔn)和質(zhì)量卻相差甚多。李西寧說：“有一個(gè)雜技學(xué)校，把全國所有的精品雜技節(jié)目幾乎都給復(fù)制了，但是質(zhì)量很差，還進(jìn)行商演。不明就里的人難免把這個(gè)演出當(dāng)成正版的節(jié)目。以次充好不僅會(huì)壞了原創(chuàng)者的口碑，也造成惡性競(jìng)爭(zhēng)，市場(chǎng)也被搞亂了?！?/p>
中國文聯(lián)副主席、中國雜協(xié)主席邊發(fā)吉告訴記者，出現(xiàn)抄襲的原因無非是為了省錢、省力、省時(shí)，行規(guī)意識(shí)不強(qiáng)?！懊黠@的剽竊行為，包括動(dòng)作、音樂、服裝、技巧、創(chuàng)意，都是抄人家的，這絕對(duì)不允許，應(yīng)該堅(jiān)決制止。用別人的東西不能不打招呼拿起來就用，要按照相關(guān)的規(guī)則和程序來進(jìn)行。”邊發(fā)吉說。然而在李西寧和張紅看來，維權(quán)之路還是相當(dāng)難走的?！爱?dāng)前維權(quán)過程中最難的是拉不下面子去對(duì)簿公堂。雜技界都是低頭不見抬頭見，大家關(guān)系都不錯(cuò)。曾經(jīng)就有人說，不要自己人為難自己人，學(xué)你也顯示了你對(duì)雜技的貢獻(xiàn)。大家都要吃飯，有好的節(jié)目大家互相學(xué)習(xí)，共同繁榮市場(chǎng)也沒什么不好?！崩钗鲗幒芊磳?duì)這種說法，她表示，進(jìn)行維權(quán)其實(shí)有利于推動(dòng)雜技的創(chuàng)新，“如果大家自發(fā)地去維護(hù)、去尊重別人的創(chuàng)作，會(huì)令新的作品層出不窮。但是如果大家都去剽竊，不動(dòng)腦子，以后全國的雜技就都一樣了，雜技就沒有發(fā)展了?！?/p>
張紅認(rèn)為，雜技維權(quán)在知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的相關(guān)條款方面也存在漏洞：只保護(hù)服裝、道具、音樂，對(duì)于技術(shù)和動(dòng)作是不予保護(hù)的，也不好界定。“有些團(tuán)在復(fù)制我們的節(jié)目時(shí)就換一種服裝、道具和音樂，這就不好去追究了。”張紅顯得有些無奈。但是由于雜技的特殊性，雜技作品有時(shí)在動(dòng)作、類別上比較相似，很難認(rèn)定是否涉嫌抄襲，中國雜協(xié)副主席、廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)藝術(shù)指導(dǎo)寧根福認(rèn)為，要具體問題具體分析，“以翻跟頭為例，你能翻5周，我也能翻5周，這算是抄襲嗎？很難說。就像體育賽跑一樣，你跑出了9秒，我后來又跑出了8秒，都在追求極限挑戰(zhàn)，也都進(jìn)行了刻苦的訓(xùn)練，因而雜技在技術(shù)上并不像一本書的抄襲那樣好認(rèn)定?！睂幐Ｒ舱J(rèn)為，一個(gè)好作品誰都想學(xué)，都想提高自己的節(jié)目從而獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益，然而有一點(diǎn)，照搬是不允許的，如果質(zhì)量不過關(guān)，更是砸自己的飯碗、也砸別人的飯碗。
“歸根結(jié)底，抄襲、復(fù)制情況較多，還在于現(xiàn)在雜技本體的創(chuàng)新特別少，基本上都是疊加式的創(chuàng)新，或者是包裝上的創(chuàng)新、道具上的創(chuàng)新，真正雜技本體上的創(chuàng)新速度比較慢。此外，急功近利迎合市場(chǎng)需求也是盜版迭出的原因之一。要改善這種情況，就要在雜技界普遍確立起知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)的意識(shí)和觀念，所有雜技人在尊重別人作品的同時(shí)還要加強(qiáng)自律?！睆埣t和李西寧表示。邊發(fā)吉說，中國雜協(xié)成立了專門的維權(quán)委員會(huì)來做相關(guān)的工作。這兩年的雜技抄襲、復(fù)制情況逐漸減少，雜技界的版權(quán)保護(hù)意識(shí)正在覺醒。
（編輯：子木）