《西施》六度上演 讓中國(guó)人喜歡上歌劇
《西施》劇照 王小京攝
層層紗幕在燈光的暈染下仿佛霧靄，在越女們舞動(dòng)的輕盈白紗間，西施來(lái)到了浣紗的江畔……20日晚，作為國(guó)家大劇院原創(chuàng)歌劇的開(kāi)山之作，已五度上演的歌劇《西施》再次以?xún)?yōu)美的文辭、高古的情懷、唯美浪漫的舞臺(tái)寫(xiě)意和穿透人心的悲劇力量，奏響了一曲令人心碎的美人挽歌，帶領(lǐng)觀(guān)眾一次次走進(jìn)那段驚心動(dòng)魄的春秋歲月。
讓中國(guó)人喜歡上歌劇是創(chuàng)作追求
6月19日晚上,歌劇《西施》彩排前,一群來(lái)自國(guó)家大劇院歌劇興趣培養(yǎng)基地的學(xué)生早早地坐在國(guó)家大劇院歌劇院,開(kāi)始聆聽(tīng)一堂特殊的導(dǎo)賞課。“我們今天要欣賞的這部歌劇的主人公正是古代四大美女之一的西施。”《西施》的作曲雷蕾向孩子們娓娓道來(lái)。
對(duì)中國(guó)觀(guān)眾來(lái)說(shuō)，歌劇是個(gè)舶來(lái)品，聽(tīng)不懂意大利文、德文、法文，不了解國(guó)外的文化故事背景，成為部分觀(guān)眾的欣賞障礙，而歌劇《西施》在這方面為中國(guó)觀(guān)眾打開(kāi)了一扇門(mén)。《西施》音樂(lè)指導(dǎo)黃小曼說(shuō)：“我們整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的共同追求，就是要讓中國(guó)人喜歡上歌劇。”
作曲家是歌劇的魂。雷蕾創(chuàng)作的《渴望》《編輯部的故事》《便衣警察》《四世同堂》等作品譜寫(xiě)出一代中國(guó)人的成長(zhǎng)旋律，對(duì)于作品調(diào)性的把握和大眾喜好的了解可謂爐火純青。《西施》的音樂(lè)在吸收江南民風(fēng)的同時(shí)，糅合了西方的歌劇語(yǔ)言，通俗易懂，親切好聽(tīng)。比如劇中多次出現(xiàn)的詠嘆調(diào)《綢繆》，借用了《春江花月夜》的元素，旋律如泉水自然流淌般流暢；而《影子之歌》《請(qǐng)你用手指向越國(guó)》《春天的鮮花開(kāi)滿(mǎn)傷痛的祖國(guó)》等經(jīng)典詠嘆更令許多觀(guān)眾難忘，在走出劇場(chǎng)時(shí)已經(jīng)能夠輕聲哼唱。
“《西施》的旋律性強(qiáng)、歌唱性好，觀(guān)眾聽(tīng)了親切自然，這就是本土創(chuàng)作人員在本土文化上生根開(kāi)花的好處。”黃小曼這樣評(píng)價(jià)。《西施》自2009年10月首演至今，近4年內(nèi)已上演6輪，這就是作品生命力的最佳證明，也成為了歌劇普及中的精品入門(mén)課。
在歷史塵封中“尋找”西施
將2500年前的古老傳說(shuō)用西洋歌劇的形式來(lái)展示，其難度可想而知。但《西施》卻很好地實(shí)現(xiàn)了這一點(diǎn)。近三個(gè)小時(shí)的表演藝術(shù)地呈現(xiàn)出唯美、浪漫、深沉和詩(shī)意，而西施最終的悲劇宿命更帶來(lái)了一種直達(dá)靈魂深處的沖擊與震顫，令人久久無(wú)法釋?xiě)选?jù)悉，該劇編劇、著名作家鄒靜之為了還原一個(gè)真實(shí)、動(dòng)人的西施，親身游歷了西施故里諸暨，研究過(guò)幾乎所有與西施有關(guān)的史料，走訪(fǎng)了多位史學(xué)家、哲學(xué)家，最終從歷史的塵封中“找”到了西施。
“西施是一個(gè)中國(guó)人既熟悉又不熟悉的人物。說(shuō)熟悉是因?yàn)榇蠹叶贾浪赖贸留~(yú)落雁，不熟悉是因?yàn)橛腥苏f(shuō)她是紅顏禍水，有人說(shuō)她是國(guó)家英雄，有人說(shuō)她是美女間諜，歷史對(duì)這位女子的定位始終是模糊甚至是充滿(mǎn)想象的。”鄒靜之說(shuō)。
歌劇《西施》沒(méi)有將故事停留在簡(jiǎn)單的愛(ài)情層面，也沒(méi)有拿“潛伏”與“諜戰(zhàn)”的話(huà)題來(lái)大作文章，而是講述了西施和她祖國(guó)的故事。不幸的命運(yùn)讓拯救國(guó)家危難的重?fù)?dān)落在了這個(gè)女子柔弱的肩上，她懷著對(duì)故土的大愛(ài)，無(wú)奈地承擔(dān)了下來(lái)，卻最終在祖國(guó)勝利的歡呼聲中，被拋棄在了國(guó)家的背影里，拋棄在了歷史的身后。
一個(gè)看似單純的故事因此有了厚度，也平添了令人回味的深刻意味。正如國(guó)家大劇院副院長(zhǎng)、該劇監(jiān)制鄧一江所說(shuō)：“春秋，是一段值得被懷念與玩味的歷史，西施，更是一位值得被閱讀和理解的女子。當(dāng)你看過(guò)了這部歌劇，你就會(huì)明白西施為什么被認(rèn)為是中國(guó)歷史上最美麗的女人，歌劇《西施》是一部令人心碎的美人挽歌。”
強(qiáng)大陣容為復(fù)排錦上添花
此次復(fù)排不僅匯集了張立萍、戴玉強(qiáng)、孫礫、吳碧霞等首演明星，更邀請(qǐng)女高音歌唱家么紅與實(shí)力歌唱家張英席全新加盟，帶來(lái)一組全新的美人西施與越王勾踐。
曾在國(guó)家大劇院制作的《圖蘭朵》《藝術(shù)家盛宴》《蝙蝠》《趙氏孤兒》等多部歌劇中有出色表現(xiàn)的幺紅，總能以她具有張力的歌唱與表演征服觀(guān)眾。此次加盟《西施》，她不僅要在短時(shí)間內(nèi)拿下劇中的多個(gè)高難度唱段，更要與“老”演員磨合、與“新”搭檔出彩。而首次出演“勾踐”的張英席是師從多明戈大師的青年男高音歌唱家，曾出演國(guó)家大劇院制作歌劇《山村女教師》《趙氏孤兒》《藝術(shù)家生涯》，其優(yōu)質(zhì)的聲音與俊朗的外形總是備受矚目。此次出演“臥薪嘗膽”的越王勾踐，令張英席感觸不小：“這是個(gè)家喻戶(hù)曉的勵(lì)志人物，提到他大家會(huì)想到臥薪嘗膽的英雄大丈夫。但是劇中這個(gè)角色被賦予了更多層次，他的忍辱與崛起，他內(nèi)心的黑暗與光明，使人物更加飽滿(mǎn)。”
劇中的另一亮點(diǎn)，是傳說(shuō)當(dāng)年由西施本人原創(chuàng)、吳王夫差沉醉其中的一段美艷舞蹈——有著中國(guó)踢踏舞之稱(chēng)的“響屐舞”。腳穿木屐，裙系小鈴，木屐踏在木板上的回聲與裙上小鈴清脆歡快的聲音相互交織，變化萬(wàn)千的身法舞步與排列組合令人目不暇接。本輪演出重新排演了這段舞蹈，不再是純粹的展示，而是編入劇情、為沖突埋下伏筆，成為西施贏得夫差垂愛(ài)、激怒吳臣的一場(chǎng)重戲。
復(fù)排導(dǎo)演沈亮認(rèn)為，這次《西施》將更成熟、更全面地展現(xiàn)其內(nèi)涵，無(wú)論在舞臺(tái)調(diào)度還是人物塑造方面，主演們?cè)絹?lái)越游刃有余，并從演出中獲得享受。
（編輯：曉婧）