媒介 市場等多重助力推滬上青春文學正青春
從“新概念作文”到“創(chuàng)意小說” ，從80后寫作的“萌芽”到90后寫作的“孵化” ，上海的青春文學創(chuàng)作培育之路已走過了10余年歷程，在媒介、市場、文化產業(yè)、傳統(tǒng)資源的多重助力下——
滬上青春文學正青春
創(chuàng)意
“我們對創(chuàng)意小說的理解，是要有想象力，它不是胡思亂想，而是對世界、生活、情感的走向呈現(xiàn)出另一種可能，好比諾蘭的《盜夢空間》 《記憶碎片》 ；要會發(fā)現(xiàn)故事、講好故事，有節(jié)奏、有起承轉合，讓人讀得進去；要有趣味、有善意，三觀要及格，有點陽剛氣，別被陰暗吞沒，別讓讀者讀著反胃；還要有語言，語言是小說的皮膚，要干凈自然。 ”今夏，由上海作協(xié)云文學網(wǎng)、上海大學文學與創(chuàng)意寫作研究中心、 《萌芽》雜志社和上海作協(xié)文學百校行電子文學《零》雜志聯(lián)合主辦的第二屆“會師上海· 90后創(chuàng)意小說上海戰(zhàn)”正在如火如荼地舉行。上海作協(xié)《零》雜志負責人李偉長在談到對參賽作品的期待時，提出了這樣的要求。
從“新概念作文大賽”到“90后創(chuàng)意小說上海戰(zhàn)” ，十幾年來，上海這座城市，讓無數(shù)青春文學創(chuàng)作者受到矚目。如果說“新概念作文大賽”鼓勵作者擺脫應試作文格式化寫作的藩籬，那么在媒介發(fā)達、價值取向多元的今天，讓人們對青春文學有了更高的期待，“90后創(chuàng)意小說”選拔目標明確、細分，強調創(chuàng)意，要求表達方式、題材選取與傳統(tǒng)有別。
曾是“新概念作文大賽”獲獎者、現(xiàn)為“90后創(chuàng)意小說上海戰(zhàn)”評委之一的徐敏霞認為，青春寫作就是要有活力，別的方面的能力，比如語言、深度乃至創(chuàng)意都是可以受啟發(fā)、可以學習的，但活力只會日益衰退。“如果愿意趁著年輕寫，就不要怕暴露自己的缺點，把最有活力的一面表現(xiàn)出來。 ”她說。在今天這樣快節(jié)奏的閱讀寫作環(huán)境下，語言的準確比繁復更美，能出人意料又能自圓其說者為佳，立意則需呈現(xiàn)對人性的認知程度。現(xiàn)在獲取信息的渠道很多，創(chuàng)作的靈感來源也很多，希望青春文學創(chuàng)作者能把學到的內容化成自己的，而不是對素材的簡單重現(xiàn)，不是完全脫離生活的架空，要投入作者的感情，讓讀者易于代入，從而呈現(xiàn)出那些只屬于文學的長處。
本次比賽評委、華東師范大學中文系副教授黃平說：“我個人的期待是‘突破’ 。突破單純寫自我的格局，突破那類小說第一頁都是‘我我我’的文體，嘗試著寫寫身邊的世界，寫寫和自己不一樣的人。 ”
本次比賽評委、上海大學文學與創(chuàng)意寫作研究中心創(chuàng)始人葛紅兵對于這一青春文學選拔活動具有獨特的視角。他認為，讓文學和創(chuàng)意教育、文化產業(yè)、公共文化服務接軌，未來的文學應該是在這三個背景下的文學，它是和創(chuàng)意產業(yè)聯(lián)姻，和公共文化服務聯(lián)姻的。上海作協(xié)通過公共文化服務，引導的是面向創(chuàng)意產業(yè)和創(chuàng)意生活的文學。
文學
與此同時，第十六屆新概念作文大賽正在征集參賽作品，比賽走過15年的歷程，當年從中“萌芽”的部分80后作家如今已“開花結果” ，在社會上產生了不小的影響。但這一代青春文學，似乎背負著“走上了市場，未走進文學”的焦慮，作家成為“偶像” ，讀者成為“粉絲” ，一些作品經(jīng)濟收益頗豐，但文學價值不高，對于這一問題，今天的青春文學選拔機制是否有所調控？是否需要調控呢？
“我不知道究竟是誰在憂慮。憂慮的出發(fā)點又是什么？ ”徐敏霞說，“純文學和市場如果一定要對立起來，那么純文學道路上的創(chuàng)作者少，也是很正常的現(xiàn)象。 ”她認為，青春寫作的特殊性就在于，需要選出的不是滴水不漏的作品，而是有潛力的作品。青春文學作者要走的路還很長，充滿了變數(shù)，我們要相信他們的自我調整，無論他們走的是市場還是純文學的路，只要是無害的，我們的選拔就有意義。
黃平認為所謂的“走上了市場，未走進文學”是一種誤解，在高度市場化的媒體傳播中，一批80后純文學作家的作品，大家不容易看到。其實，在任何時代，純文學的作家都是少數(shù)，大多數(shù)都是通俗作家。文學的氣象和所處的時代氣象息息相關，今天的時代有它的優(yōu)點，但在文化方面也存在問題，我們不能僅寄希望于一個比賽或一本期刊來改變這一切。
“誰也沒有權力說，這個是純文學，那個不是純文學。 ”對于青春文學與傳統(tǒng)文學傳承關系，葛紅兵有個人的看法：對于文學來說，重要的不是傳承，而是創(chuàng)新。“寫手”如果和因循守舊、無人問津的“作家”對比，葛紅兵認為“寫手”也許是一個更好的贊美性詞匯。
李偉長介紹了本次比賽的評委陣容，以此來解釋這一選拔的取向。評委中有《收獲》雜志執(zhí)行主編、 50后的程永新，文學批評家葛紅兵是60后，還有70后作家阿乙、 80后批評家黃平等生于不同年代、致力于文學各個領域的專家學者。正所謂創(chuàng)意無代溝，李偉長說：“我們選拔的并不一定是純文學或類型文學創(chuàng)作者，我們的目的是讓有才華的創(chuàng)作者更易于脫穎而出。 ”
城市
上海這座被稱為“魔都”的城市，究竟有怎樣的“魔力” ，吸引了無數(shù)青春創(chuàng)作力量，并令一部分文學愛好者最終走上文學創(chuàng)作道路？據(jù)李偉長介紹，上海市作協(xié)從2008年起，就在舉辦“文學百校行”活動，深入大學、中學，發(fā)現(xiàn)青春文學力量。至今年5月，已建立校園文學理事單位200余所，擇優(yōu)資助23所文學社團。發(fā)掘有潛力的作者，建立了6000余人的校園寫作人才庫，從中選拔出100位有相當創(chuàng)作潛力的90后寫作者，邀請評論家、作家為他們的創(chuàng)作評點、擔任他們的導師。接通新媒體，通過微博征集創(chuàng)意，通過電子文學平臺《零》雜志、云文學網(wǎng)等進行作品推廣。
另外，上海的城市精神與文學傳統(tǒng)，也給青春文學的生長創(chuàng)造了良好的氛圍。“上海的市場主義意味、上海的時尚意味、上海的大都會意味，鑄就了不同于內陸的文學靈魂。上海上世紀30年代成為中國的文學孤島，成為中國文化的中心、出版業(yè)的中心，都與此有關。 ”葛紅兵認為，如今上海正在成長為世界文化大都會，成為創(chuàng)意之城，新興力量從這里崛起，是應有之義。
黃平認為，上海這座城市的核心精神是“現(xiàn)代” ，對于未來、對于新的一切有所憧憬，對于“新人”有所期待。這樣的城市氣質，對于新作家的出現(xiàn)是有幫助的。此外，國際大都會的定位、市場經(jīng)濟的高度發(fā)達、文化資源的豐富、信息與交通的便利，都對于青年文學創(chuàng)作有幫助。
“上海非常適合愛拼搏的年輕人，這里對新奇的事物比較寬容。 ”徐敏霞認為，上海是務實的，只要“活兒”好，機會總會有。因為城市的特殊性，文學在這里的地位比較草根，所以從事這一行的人，都是真愛，自己愛寫，也愿意扶植愛寫的后輩。心態(tài)平，氛圍好。
促進青年的創(chuàng)作，在今天是一個系統(tǒng)的工程，黃平認為，上海在作協(xié)、校園、媒體的資源整合上的經(jīng)驗值得推廣。徐敏霞表示，培育青春文學創(chuàng)作還需要海納百川的胸襟、唯作品好壞論英雄的公正態(tài)度、愿意為文學后進搖旗吶喊的職業(yè)精神和使命感。“這樣的創(chuàng)意小說大賽各地都應該有。讓青年人更容易被發(fā)現(xiàn)。 ”葛紅兵說。
（編輯：子木）