豐富小劇場(chǎng) 多彩大舞臺(tái)
演身邊事，在身邊演，小劇場(chǎng)戲劇帶來(lái)快樂(lè)時(shí)光
豐富小劇場(chǎng) 多彩大舞臺(tái)
民謠歌手忘情地演唱著自己的原創(chuàng)歌曲、說(shuō)學(xué)逗唱的相聲段子讓人捧腹大笑、雅俗共賞的幽默短劇也是老少皆宜，在舊鼓樓社區(qū)的小劇場(chǎng)里，各種類(lèi)型的劇目輪番上演，讓附近的居民大呼過(guò)癮。
這幾年，越來(lái)越多的小劇場(chǎng)戲劇走進(jìn)了人們的生活，潛移默化中改變了大家的休閑方式。無(wú)論是在家門(mén)口的社區(qū)小劇場(chǎng)，還是在專(zhuān)業(yè)的演出場(chǎng)所，看一場(chǎng)小劇場(chǎng)戲劇已經(jīng)成為許多人周末放松減壓的娛樂(lè)活動(dòng)方式。
社區(qū)劇場(chǎng)，門(mén)口賞戲
小劇場(chǎng)成了居民們“身邊的事”，是一種親切的享受
信步在北京舊鼓樓大街上，沒(méi)準(zhǔn)兒會(huì)聽(tīng)到路旁社區(qū)居民活動(dòng)室里傳出的不絕于耳的歡笑聲和樂(lè)器聲。若是聽(tīng)著這聲兒走到門(mén)前，就會(huì)看見(jiàn)門(mén)上掛著一塊寫(xiě)著“舊鼓樓社區(qū)工藝小劇場(chǎng)”的牌子。
在這個(gè)小劇場(chǎng)里，從每個(gè)周日上午10點(diǎn)到晚上9點(diǎn)，排得滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)墓?jié)目吸引著小區(qū)居民來(lái)捧場(chǎng)。在這兒上演的不僅有民謠歌手的原創(chuàng)演出，也有說(shuō)學(xué)逗唱的相聲段子，還有雅俗共賞的幽默短劇。各種類(lèi)型的劇目輪番上演，小劇場(chǎng)也有了自己的“粉絲團(tuán)”。
小劇場(chǎng)免費(fèi)對(duì)公眾開(kāi)放，沒(méi)有什么盈利可言，但是它讓居民們覺(jué)得親切、放松，是個(gè)真正意義上的“鄰家劇場(chǎng)”。不管是退了休的老人，還是十來(lái)歲的孩子，抑或是忙碌的上班族，都愿意在周末到這個(gè)小劇場(chǎng)里坐一坐，然后帶著好心情開(kāi)始下一周的生活。
把小劇場(chǎng)駐扎在居民區(qū)里的做法，舊鼓樓小劇場(chǎng)可不是獨(dú)一份兒。對(duì)于北京東北五環(huán)望京社區(qū)的居民來(lái)說(shuō)，幾年前，一個(gè)名叫北青盈之寶的小劇場(chǎng)就在這個(gè)社區(qū)里安家落戶(hù)了。
劇場(chǎng)的票價(jià)大多是300元，也有一小部分200元的。這個(gè)價(jià)格比起大劇院600元、800元甚至上千的票價(jià)確實(shí)是親民不少。不僅如此，每場(chǎng)戲開(kāi)始之前有“賞戲”，結(jié)束后有“評(píng)戲”的酒會(huì)，都是免費(fèi)讓觀眾參與的。
這樣一來(lái)，小劇場(chǎng)就成為居民“身邊的事”，而小劇場(chǎng)戲劇也就成了觀眾們“心里的事”。小劇場(chǎng)戲劇給更多人帶來(lái)了一種親切的享受，越來(lái)越多的人也就打心眼兒里喜歡上了小劇場(chǎng)的戲劇。
反叛傳統(tǒng)，追求創(chuàng)新
小劇場(chǎng)戲劇始終是創(chuàng)新和先鋒精神的代名詞，不斷在中國(guó)劇壇進(jìn)行著探索和創(chuàng)造
社區(qū)小劇場(chǎng)的風(fēng)靡還要得益于小劇場(chǎng)戲劇在國(guó)內(nèi)的發(fā)展。現(xiàn)如今，很多小劇場(chǎng)話劇都有自己固定的“粉絲”，像《戀愛(ài)的犀牛》、《有多少愛(ài)可以胡來(lái)》這樣的小劇場(chǎng)話劇，已經(jīng)演出了多年而經(jīng)久不衰。但是，要追溯小劇場(chǎng)戲劇的源頭，我們還是要回到100多年前的法國(guó)。
1887年3月，在巴黎愛(ài)麗舍美術(shù)胡同的一座簡(jiǎn)陋的小禮堂里，四出獨(dú)幕劇相繼上演。盡管演出條件十分簡(jiǎn)陋，但導(dǎo)演獨(dú)特的手法卻讓觀眾們眼前一亮。
這位導(dǎo)演就是法國(guó)戲劇改革家安德烈·安圖昂。安圖昂的創(chuàng)新之舉并非突發(fā)奇想。在19世紀(jì)80年代的法國(guó)，傳統(tǒng)的浪漫主義戲劇無(wú)論是情節(jié)還是表演，都讓人覺(jué)得乏味無(wú)聊。安圖昂正是看到了戲劇這種“亞健康”狀態(tài)，才決定打破傳統(tǒng)，改變當(dāng)時(shí)大劇院固有的模式。就這樣，他所創(chuàng)立的“自由劇院”成為了小劇場(chǎng)戲劇的開(kāi)端。
此后的100多年里，小劇場(chǎng)戲劇逐漸在世界范圍內(nèi)流行。然而，中國(guó)真正意義上的原創(chuàng)小劇場(chǎng)的興起則是在20世紀(jì)80年代。
1982年11月的一天，深秋的北京已有了濃重的寒意，但仍有很多人踏著月色涌向北京人藝小劇場(chǎng)。在那里，一個(gè)叫做黑子的年輕人被一個(gè)車(chē)匪脅迫，登上了一列貨車(chē)。在車(chē)上，他遇見(jiàn)了昔日的同學(xué)、戀人，還有忠于職守的車(chē)長(zhǎng)。于是，這5人交織的故事隨著列車(chē)的前行而開(kāi)始。
這出戲便是著名話劇導(dǎo)演林兆華執(zhí)導(dǎo)的第一部小劇場(chǎng)話劇《絕對(duì)信號(hào)》。而它的首演也成為了我國(guó)小劇場(chǎng)戲劇的“絕對(duì)信號(hào)”，打開(kāi)了小劇場(chǎng)在中國(guó)的大門(mén)。
形式多樣，注重互動(dòng)
京劇、昆曲等戲曲也漸漸登上小劇場(chǎng)的舞臺(tái)，同時(shí)，表演也更加注重互動(dòng)性，觀眾從看客變?yōu)閰⑴c者
近日，在北京人民藝術(shù)劇院實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)里，伴隨著悠揚(yáng)的鼓點(diǎn)兒，閻惜嬌的扮演者王夢(mèng)婷嫻熟地運(yùn)用著“蹺功”，邁著優(yōu)雅的蓮步走到臺(tái)前，開(kāi)始梳妝打扮。一亮相就博得了滿堂彩。北京京劇院的小劇場(chǎng)京劇《惜·姣》就這樣“粉墨登場(chǎng)”。
一般人印象里傳統(tǒng)的京劇、昆曲在走上小劇場(chǎng)的舞臺(tái)后便增添了點(diǎn)兒話劇的味道。其實(shí)《惜·姣》并不是第一場(chǎng)小劇場(chǎng)京劇。早在2000年的夏天，小劇場(chǎng)里就已經(jīng)傳出了京劇《馬前潑水》那咿咿呀呀的唱腔和節(jié)奏鮮明的鼓點(diǎn)。之后，《霸王別姬》《偶人記》等劇目也相繼登臺(tái)。
不單是傳統(tǒng)戲曲走入小劇場(chǎng)，根據(jù)不同觀眾的需求，小劇場(chǎng)戲劇的題材也在不斷增加。
從上個(gè)世紀(jì)90年代后半期開(kāi)始，我國(guó)逐漸進(jìn)入大眾化消費(fèi)的時(shí)代，對(duì)于劇壇而言，演出市場(chǎng)得到了更多的關(guān)注。因此多數(shù)的小劇場(chǎng)戲劇人開(kāi)始在觀眾的滿意度上下功夫，讓小劇場(chǎng)以豐富多樣的面貌展現(xiàn)在觀眾眼前。
如何拉近演員和觀眾的距離便是小劇場(chǎng)戲劇一個(gè)不能忽視的問(wèn)題。現(xiàn)如今，演出不再僅僅是演員們的事兒，觀眾也成了參與者。在小劇場(chǎng)話劇《我不是李白》的演出中，“互動(dòng)”就是一個(gè)極大的亮點(diǎn)。
在開(kāi)場(chǎng)前10分鐘，幾位演員還抱著吉他在觀眾席中穿梭，邊走邊唱；對(duì)于要求合影的觀眾，演員也很配合地?cái)[出姿勢(shì)。這樣，就使得整個(gè)劇場(chǎng)的氣氛活躍起來(lái)。
在演出過(guò)程中，有一個(gè)情節(jié)是護(hù)士在找不到3個(gè)病人時(shí)，向坐在臺(tái)下的觀眾發(fā)問(wèn)：“你們誰(shuí)看見(jiàn)他們了？”觀眾都紛紛給出不同的回答，和臺(tái)上演員對(duì)話。在演出的最后，全體演員演唱了一首《輕輕地告訴你》，使觀演之間的互動(dòng)達(dá)到高潮。舞臺(tái)上下的互動(dòng)讓更多人樂(lè)于走進(jìn)小劇場(chǎng)度過(guò)一段快樂(lè)的時(shí)光。
感受藝術(shù)，學(xué)會(huì)選擇
觀眾可以通過(guò)多看戲來(lái)積累欣賞經(jīng)驗(yàn)，尋找適合自己的小劇場(chǎng)戲劇，感受藝術(shù)的魅力
隨著小劇場(chǎng)戲劇的不斷成長(zhǎng)和發(fā)展，不僅全國(guó)各地的劇場(chǎng)數(shù)量在增加，每年推出的劇目花樣也在不斷翻新。
小劇場(chǎng)戲劇有諸多優(yōu)點(diǎn)，但是卻也不乏問(wèn)題。過(guò)多的搞笑搞怪情節(jié)、不加修飾的臺(tái)詞，讓人覺(jué)得小劇場(chǎng)話劇似乎含金量不高。
有些劇目干脆用影視圈內(nèi)的明星撐場(chǎng)子，難免給人留下膚淺、隨意的感覺(jué)。小劇場(chǎng)的紅火，吸引了許多非專(zhuān)業(yè)戲劇從業(yè)者的加入和投資，讓小劇場(chǎng)好像成為了有錢(qián)人過(guò)把癮的地方。
面對(duì)這樣的現(xiàn)狀，觀眾在選擇時(shí)便常常犯難。那么，如何才能更好地欣賞小劇場(chǎng)戲劇呢？
中國(guó)國(guó)家話劇院副院長(zhǎng)、著名導(dǎo)演王曉鷹表示，在我國(guó)的小劇場(chǎng)戲劇中，有著多種戲劇題材和類(lèi)型。“觀眾可以從看戲的經(jīng)歷里積累更多的欣賞經(jīng)驗(yàn)，這樣就可以從不同的戲劇中感到不同的藝術(shù)氣息，從而做出選擇。”
北京雷子樂(lè)笑工廠總裁張成曉勇則表示，“每個(gè)人的需求不一樣，如果只看過(guò)某一種類(lèi)型的戲劇就認(rèn)為小劇場(chǎng)戲劇只有這一種，就會(huì)受到局限。所以觀眾需要多看幾場(chǎng)戲，從中找到適合自己的小劇場(chǎng)戲劇。”
（編輯：?jiǎn)硒Q）