繼《繼承者們》紅遍中國之后，一部《來自星星的你》又使韓劇跨年度地熱到現在。首上春晚的長腿“歐巴”李敏鎬和“叫獸”都敏俊飾演者金秀賢一時迷倒眾人，將“韓流”熱推向高潮。很多人覺得不可思議，認為這兩部劇并不十分精彩，其影響之大令人咋舌，并引人思索：韓劇為什么受歡迎？它征服觀眾的秘訣是什么？它帶給國產電視劇怎樣的思索與啟示？
好故事是征服觀眾的關鍵
韓劇引進中國大陸已近20年，其間《愛上女主播》《藍色生死戀》《冬季戀歌》《大長今》等劇集可謂轟動一時。韓劇大體上可以分為青春偶像劇和家庭倫理劇兩大類。前者主要講述年輕人的戀愛故事，一般較短，十六集或二十集，至多二十四五集。套路也比較簡單，多是兩男戀一女，男女主角由歡喜冤家變戀人，還要歷經種種波折，如第三者或家庭的壓力，甚至還要遭受生病、受傷、失憶等飛來橫禍的打擊，好在最后都以大團圓結束。家庭倫理劇，一般以幾對男女的愛情為線索，講述相關的三四個家庭之間的矛盾與糾葛。這類劇一般都很長，通常是五六十集或上百集。
韓劇劇情進展很慢，也可以說很拖沓，但卻很耐看，究其原因，主要是故事好看，雖然其愛情故事總會落入“王子愛上灰姑娘”的俗套，但劇情很生活化，沒有過多的枝杈，集中展示男女主人公的愛情，而且多為勵志故事，主題積極向上，愛情、親情、倫理、孝道都有充分的展示，讓人看著很過癮。即使是古裝或穿越題材，也并不胡編濫造。而一些據海外作品改編的劇作，也作了很好的本土化轉換，因而很接地氣，同樣取得成功，如據臺劇《流星花園》改編的《花樣男子》，與美國同名小說類似的《小婦人》，據同名日劇改編的《城市獵人》等。而我們近年翻拍的韓劇卻無一超過原作，有的甚至因粗陋、矯情招來一片罵聲。
韓劇好看還在于很多細節生動有趣，詼諧幽默。比如《屋塔房王世子》中李恪與樸荷摘草莓時的意外收獲，《來自星星的你》中千頌伊初見都敏俊時的自作多情，《繼承者們》金嘆與車恩尚車子拋錨荒郊的斗嘴等，這些細節機敏有趣，常常讓人捧腹大笑，百看不厭。這種喜劇效果可以讓人暫時忘掉工作的壓力和生活的煩惱，獲得精神的放松，心情的調節，正適合當代日益疲憊的人們的需要。在浮躁的當下，坐下來細細品味一個娓娓道來的好的故事，猶同一股清泉沁人心脾，令人回味無窮。
也許有人不屑于韓劇的家長里短和愛情神話，但韓劇呈現了一種和諧的氣氛和對傳統文化的弘揚，比如重視家庭親情，尊敬老人，待人接物彬彬有禮，很少有色情或暴力的場面，洋溢著含蓄之美，讓人產生道德的認同感，回味留戀美好永恒的情感。而我們的電視劇，動輒宮斗、家斗，或婆媳大戰、翁婿大戰，搞得劍拔弩張，雞飛狗跳，一片浮躁之氣。所以韓劇雖然很多劇集未免理想化，但它帶給人心靈的撫慰。韓劇之所以受歡迎，也就不足為奇了。
以偶像時尚吸引年輕人
演員靚麗，表演細膩，是韓劇的另一大特色。首先男女主角均為偶像級的帥哥靚妹，女的氣質高雅，男的深情款款。而中年男女往往給人一種成熟的美，讓人感覺很親切。所謂演員養眼，想不多看幾眼都難。其次，演員的表演都比較自然、真實，尤其是感情表演，十分真切、到位，這也是韓劇之打動人的重要方面。韓劇明星在中國已有相當高的知名度和粉絲數，男星中張東健、裴勇俊、宋承憲等70后已成為實力派，李敏鎬、張根碩、金范、金秀賢等80后成為新的偶像。女星則有不老女神金喜善、全智賢、宋慧喬、韓彩英及90后新星林允兒、林秀香、樸信惠、申世京等。他們中很多人都來過中國，并與中國合作拍片。
與演員演技相配的是他們的服裝、服飾和發型。服裝及服飾漂亮時尚，發型曼妙，很能代表當今的流行潮流，于是吸引了眾多的年輕男女膜拜加模仿，現在就經常能看到滿馬路的韓版服裝和韓式發型。另外，韓劇的音樂往往也具有打動人心的力量，幾乎每一部電視劇都有它特別制作的主題音樂，往往一部劇看下來，其插曲也成了流行歌曲。不像國內很多劇隨便選用配樂或現成的歌曲。而且韓劇的音樂都選得恰到好處，讓人感覺到身臨其境，很能渲染氣氛。場景的選擇也很考究、美觀。演員們或是在高檔的時裝店購物，或是在環境優雅的餐廳進餐，或是街頭閑逛，或是在家準備飯菜……這些無不都為電視劇加進了唯美的元素，讓人看得心馳神往。
此外，韓劇還加大了韓食的傳播，初始是泡菜、烤肉，《大長今》后是藥膳，一部《來自星星的你》又讓炸雞和啤酒這一并非健康搭配的食品風靡一時。這也說明，一部優秀電視劇的制作要考慮的因素很多，尤其是要從文化上下大功夫。
制作精良貼近市場
韓劇制作精良，它所呈現給我們的畫面和情境，都是講究自然、唯美的。韓劇的制作十分認真，拍電視劇跟拍電影一樣，非常精細。演員的每一個神態、畫面的每一個處理都十分考究、精良，讓人看了覺得清新干凈，十分舒服。大多數觀眾都能在換臺的一瞬間通過畫面判斷出，哪個是韓劇，哪個是國產劇。這是因為我們的電視劇畫面的粗糙、制作的簡陋，是和韓劇根本沒法比的。韓劇十分講究構圖，每一個畫面都給人以美感，如《那年冬天風在吹》，觀眾普遍反映男女主人公的每一個畫面幾乎都可以制成明信片。與我們不同的是，韓國的電視劇是邊拍邊寫的，所以編劇和導演可以隨時根據觀眾的反應和要求來對劇本進行修改，使之更貼近大眾，為人們所喜愛。觀眾們甚至可以網上投票決定電視劇的結局，這種互動給了觀眾很大的自主權，也促使了電視劇的制作成功。所以，邊寫、邊拍、邊播，這也是韓國電視劇的特色之一。還有就是，韓國重視編劇，在宣傳中他們的排序是編劇、導演、演員，而我們則正好相反，演員被捧為明星，導演被奉為大腕兒，編劇呢，提都不提。編劇不受重視，所以就沒有好的故事，也就拍不出上乘的電視劇。
此外，韓劇也是與時俱進的，走過悲悲戚戚賺人眼淚的初期，又經歷了怪老板淘氣女和勵志大長今，再到如今的穿越、讀心、見鬼、瞬移、不死等各種超能力。韓劇一直都因求新求變的積極態度、認真敬業的拍攝精神、體系完備的宣傳策略而深入人心。
當然，韓劇亦有不足之處，那就是套路化嚴重，如王子愛上灰姑娘，男女誤會而識，契約結婚，患病、車禍加失憶，悲情男二，節奏慢及劇情拖沓等。但韓劇的好故事和精制作，以偶像吸引觀眾的招數，卻是值得我們好好學習的。而且強烈的時空反差和性格矛盾，專一純粹的愛情、懲惡揚善的主題，幽默的細節等的完美結合，都能讓一部看似簡單的純愛偶像劇，喚醒引起人們內心深處對真愛、親情、價值的判斷和共鳴。這在一個側面反映了人們的文化需求多樣性以及人類優秀影視作品的終極共性——謳歌真善美、敘事張力和藝術表現力的完美結合。
無論是電影還是電視劇，其實都是一種文化的軟實力。如果我們的電視劇依然題材跟風，神劇、雷劇不斷，那我們就很難拍出經典作品。