陶亞兵：兼具兩種氣質的藝術家
談論藝術時，尼采的酒神精神與日神精神常常被提及。酒神狄奧尼索斯代表著沖動、迷醉、狂野、放縱，日神阿波羅代表節制、智慧、理性和秩序。兩種氣質，往往難以共存于一個人身上。不過哈爾濱師范大學音樂學院院長、黑龍江省音樂家協會主席陶亞兵或許是個例外。因為他不僅是音樂學界頗有影響的理論家，同時還是位出色的交響樂指揮。作為中央音樂學院培養出來的第一位博士生，陶亞兵將目光聚焦中國音樂史，在中西音樂交流史研究上取得了令人矚目的成績；在從事理論研究的同時，他也沒有偏廢音樂實踐，多年來，他潛心研習指揮藝術，并指揮樂團榮登國家最高藝術殿堂國家大劇院演出交響音樂會。
受益名師 開啟音樂研究之路
陶亞兵出生于上世紀50年代末。1975年，中學還沒畢業的陶亞兵考入了部隊文工團，并在這里得到了7年的錘煉與磨礪。“軍人面前沒有困難可言，那時候我年輕氣盛，各方面都要做到最好。”在部隊，陶亞兵作為文藝兵學到了很多舞臺演出方面的知識，為后來的發展打下了良好的基礎。1982年，陶亞兵決定報考大學。但這時他已離開學校7年之久，還能考上大學嗎？自己還能不能適應校園的生活？未來充滿了誘惑，但未來的不確定又在陶亞兵心中打上了許多問號。為了考大學，他下了很大的決心，這也是他人生中一個重要的轉折。考學并不順利，第一年陶亞兵鎩羽而歸，但他并沒有低頭認輸。又經過一年的準備與努力，陶亞兵終于如愿以償，考上了哈爾濱師范大學音樂系。這時他已經23歲，在班里屬于大齡青年。陶亞兵非常珍惜這來之不易的大學學習。當時哈師大音樂系名師云集，師資力量在全國都非常靠前，汪立三、劉施任、蔣祖馨、周柱銓等知名音樂家在這里執教。“四年的大學生涯是一個轉折，為我后來考上中央音樂學院打下了很好的基礎。”大學期間，在陶亞兵已經顯露出了在音樂學和指揮方面的發展端倪：《唐渤海國音樂初探》和《金代女真音樂發展研究》兩篇論文顯示了他在音樂史學研究的能力，同時，他也組織并指揮學生樂隊四處演出。
大學畢業后，陶亞兵順利考上了中央音樂學院碩士研究生，師從音樂理論家汪毓和先生。“汪先生是中國近現代音樂史研究的權威。我是他帶的第二屆碩士生。”讀研期間，除了潛心研究我國近現代重奏音樂外，陶亞兵還在鋼琴、作曲理論和指揮等方面有了質的飛躍。更為幸運的是，1988年陶亞兵如愿以償考取了中央音樂學院廖輔叔先生的博士生。“1982年剛入大學不久，我就在學院的資料室里看到《光明日報》上刊登有廖輔叔先生招收博士的啟事。那是國內高校音樂專業第一次招博士生。但不知道為什么，在我之前，廖先生一直沒有招到學生。我是廖先生第一個學生，也是最后一個學生。這樣的經歷別人沒有而我獨享，真是天賜恩典。廖先生的學問在音樂學界有口皆碑。甚至有一些大音樂家、理論家都羨慕我這難得的機會。”談起跟隨廖輔叔先生的讀博經歷，陶亞兵至今都感到非常慶幸。在20世紀現代中國音樂文化史上，廖輔叔是學貫中西、通古博今的音樂學大家。他從小在家庭的熏陶下，讀古文，習經史，賦詩填詞，打下扎實古文功底。同時又有著非常好的德文修養，能夠做同聲傳譯，上世紀50年代曾翻譯出版過席勒的名劇《陰謀與愛情》。在音樂研究上，廖輔叔的論著涉及古今中外。
受到兩位名師的影響，陶亞兵水到渠成地走上了音樂理論研究的道路。碩士畢業時,他的論文《論我國重奏音樂的發展》榮獲了全國第二屆藝術類院校學生音樂史論文研究生級最高獎。1992年，陶亞兵博士畢業，他的博士論文《1919年以前的中西音樂文化交流史料研究》受到了專家的好評。許多學者、同行都認為這篇論文在中國音樂史研究方面具有填補空白、開拓領域的意義。這篇論文中的一些觀點至今仍廣為學界引用。兩年后，陶亞兵將博士論文完善，以《中西音樂交流史稿》由中國大百科全書出版社正式出版。這部學術專著分別獲得第二屆全國高校人文社科優秀成果二等獎、第二屆全國青年優秀社會科學成果二等獎。這兩個獎當時都是在音樂方面的最高獎項之列。談起這些，陶亞兵非常感謝母校與恩師的培養，他說：“從事音樂理論研究需要有學院教育的背景，和學脈師承。能取得一些成績，離不開汪毓和、廖輔叔等大家的指引和學院學術氛圍的熏陶。廖先生對我也抱有很高的期望，他在給我書寫的序里說，希望后人能夠超越前人，還引用了“雛鳳清于老鳳聲”的典故。這是對我的鞭策。畢業多年來，雖然工作中會遇到很多干擾，但我始終沒有放棄對學術的追求。”
綜合把握 探索音樂研究新領域
學術研究從來都是一項苦差事，音樂史學研究也不例外。“最難做的，首先是歷史資料的搜集，這需要下苦功夫。一個課題，有些問題也許是老生常談，但要從學術上做歷史性的梳理卻會非常困難，因為觀點的背后需要大量史料做支撐。同時從事理論研究還要有敏銳的眼光和思辨能力。面對中西音樂交流的現狀和歷史，怎樣梳理出其中的規律、得出有價值的結論非常困難。”
除了史料的積累與分析，陶亞兵還非常重視音樂實踐。多年來，他在指揮、音樂作曲等方面都下了很大功夫。在中央音樂學院他和作曲班學生一起師從于蘇賢教授復調，師從楊儒懷教授學習音樂分析，師從招翠馨教授學習鋼琴，又去旁聽指揮系徐新教授的指揮課。這期間陶亞兵還參加了日本指揮家岡部先生舉辦的“齋藤秀雄指揮法大師班”。從2008年開始，陶亞兵又拜師到我國著名指揮家、教育家黃曉同先生門下深造指揮藝術。長期不懈的努力，使陶亞兵的指揮水平不斷提高，不斷取得成績。1998年，他在哈爾濱師范大學音樂學院組建學生交響樂團，參加當年的哈爾濱之夏交響音樂會，并在哈爾濱10所高校舉辦交響樂巡回演出。2001年他又在青島大學音樂學院創辦交響樂團并擔任指揮，承擔國家教育部高雅藝術進校園交響樂巡演任務。2008年他擔任哈爾濱師范大學音樂學院交響樂團常任指揮，“5·12”汶川地震后，哈爾濱師范大學組織了賑災義演活動，陶亞兵指揮演奏的義演主題歌《奏響愛的旋律，唱起愛的歌》感人至深，他指揮的鋼琴協奏曲《黃河》成為壓軸節目，將演出推向了最高潮。之后陶亞兵又指揮了第29屆哈爾濱之夏音樂會交響樂專場演出柴可夫斯基第五交響曲第二樂章和貝多芬第九交響曲合唱樂章，獲得極大成功。2010年，陶亞兵又帶領哈爾濱師范大學音樂學院交響樂團登上國家大劇院，成功演出了中俄音樂對話交響音樂會，受到了熱烈歡迎。有樂評者說“音樂會上陶亞兵完成了由音樂學家到指揮家的華麗轉身。”
在陶亞兵看來，音樂實踐與研究是相輔相成的，他說：“我力求拓展自己的知識范圍，比純粹研究學術的多了藝術實踐的把握與駕馭，比演員多了理論功底。學術研究有了精深的音樂本體支撐，無論是研究的角度、方法，還是科研立項，都能選取最佳的、最切實的角度。”
功夫不負有心人。幾年下來，陶亞兵學術研究已經取得了累累碩果。在《中西音樂交流史稿》之后，2001年陶亞兵又出版了《明清間的中西音樂交流》。在這部著作中，他將自己的目光放得更遠。他說，希望人們在了解了中西音樂交流的歷史之后，可以增加一些關于中西音樂問題的興趣，進而關注目前仍然是音樂界熱門話題的中西音樂關系的討論，或進而通過中西音樂交流事例而體察現代社會的文化現象；而關注社會文化及中西音樂關系的讀者則可以從《明清間的中西音樂交流》中獲得一些相關的歷史信息。由于地理位置、歷史淵源等原因，哈爾濱曾是中俄音樂交流的門戶。利用這一獨特優勢，近年來陶亞兵把中俄音樂交流研究作為學術特色之一重點發展，并指導了多篇中俄音樂交流史研究方面的碩士、博士論文。2007年，陶亞兵承擔了國家社科基金藝術類重點項目《20世紀俄羅斯音樂文化對中國近現代音樂發展的影響研究》。在這個研究中，陶亞兵將自己中西音樂交流的研究探向了更深的領域。
而陶亞兵所取得的成績還不止這些。由他領導的哈爾濱師范大學音樂學院也成為了省級重點學科，擁有國家級特色專業、國家級藝術實驗教學示范中心和國家級人才培養模式創新實驗區三個國字號項目，2011年又獲得了音樂與舞蹈學和藝術學理論2個一級博士點。這樣驕人的成績足以讓國內同類綜合大學的同行們贊嘆。陶亞兵擔任主席的黑龍江省音樂家協會也在欣然發展。
2011年6月20日，在北京人民大會堂的鮮花與掌聲中，陶亞兵榮獲了第三屆全國德藝雙馨文藝工作者稱號。這屆評選全國共有54人獲此殊榮，音樂界只有7人入選。陶亞兵說：“能夠獲得這個稱號感到非常榮幸，這是對我長期努力工作的獎勵，也是一個鞭策。今后將會按照德藝雙馨的標準不斷完善自己。”
（作者為《中國藝術報》記者）
陶亞兵
男，漢族，1959年3月生，中共黨員，哈爾濱師范大學音樂學院院長，黑龍江省文聯副主席、音樂家協會主席，教授。
長期從事音樂教學和研究工作，主講的中國音樂史課程被評為黑龍江省級精品課。承擔了國家社科基金藝術類重點項目《20世紀俄羅斯音樂對中國近現代音樂發展影響研究》等多項國家及省級科研項目，出版有《中西音樂交流史稿》等3部學術專著，主編有《東北地區音樂家及音樂史料研究》《黑龍江流域少數民族音樂》等著作，在國家級學術期刊上發表40余篇學術論文。個人專著曾獲第二屆全國高校人文社科成果二等獎。擔任國家級特色專業、國家級藝術實驗教學示范中心和省級重點學科帶頭人。
被評為黑龍江省優秀中青年專家、優秀教師、十佳文藝工作者等。
（編輯：歐陽文奇）