電視劇《浴血榮光》海報

　　重大革命歷史題材電視劇《浴血榮光》創作研討會近日在北京舉行。與會專家學者、主創代表、制作機構和播出平臺代表等圍繞該劇的創作歷程、歷史敘事、藝術創新、精神傳承與社會反響展開深入研討，全面分析了該劇的創作特色與時代價值。正如八一電影制片廠廠長劉紹勇在研討會上所說，《浴血榮光》展示的歷史不僅是我黨我軍歷史上富有啟示意義的篇章，更是一部鮮活的革命歷史教科書，其蘊含的堅持真理、修正錯誤、堅持原則、維護團結的寶貴精神，在今天依然綻放著璀璨的光芒。

　　創作者懷著無比的敬意把鏡頭對準了無名烈士。該劇一開頭表現了徐特立小兒子的犧牲，父子在火車站擦肩偶遇，作為父親的徐特立看到被敵人追捕的兒子，只來得及說一聲“快跑”，就得帶著既定的任務上車了，他只聽到從兒子離開的方向傳來的槍聲。著名文藝評論家李準談到劇名《浴血榮光》時表示，劇中紅軍的犧牲拍得氣壯山河，尤其是林育才和小兒子中彈倒地，林育才給兒子戴上了紅軍軍帽，他們看著紅軍大部隊沖鋒向前，笑著閉上了眼睛，這一場景拍得非常震撼人心。“這些情節都是用革命信仰的崇高照亮主題，也使觀眾在心中樹起一種令忠誠者奮進、令茍且者無地自容的氣質。”

　　中共中央文獻研究室原常務副主任、中共黨史學會副會長楊勝群認為，“這部劇自己給自己出了一個難題”，南昌起義、秋收起義、建立井岡山革命根據地、五次反“圍剿”、長征等，每一個歷史事件都可以獨立成篇，而《浴血榮光》用40集的篇幅把這段歷史反映出來，并且保持了歷史過程的完整性、歷史邏輯的清晰性。楊勝群說：“這部電視劇抓住了中國共產黨獨立領導以土地革命為中心的武裝斗爭和革命軍隊的誕生和發展，以毛澤東為代表的中國共產黨人探索農村包圍城市、武裝奪取政權的革命道路這兩大主題，打破了編年體傳統結構模式和寫法，將歷史邏輯轉化為戲劇邏輯，達到歷史表達和藝術表達的完整性。”

　　“我飾演的陳菊嶺，是閩西千萬英雄母親的縮影。”劇中主演陶慧敏這樣闡釋她對角色以及劇本的理解。“林育才、陳菊嶺一家的犧牲奉獻，深刻詮釋了‘江山就是人民，人民就是江山’的內涵。開拍前，我到古田采風，看到一位三個孩子全部為革命犧牲的母親的真實事跡，陳菊嶺的形象瞬間在我心中‘活’了起來。這個角色臺詞不多，力量全在眼神和細微的反應里。我努力走進那個年代，用充盈的內心和精準的情感分寸，讓觀眾與那個悲壯而堅定的靈魂共情。”在劇中飾演毛澤東的青年演員王仁君在眾多電視劇中多次扮演過這位領袖人物，他的心得是：塑造好毛澤東這樣偉大的歷史人物，既要精準磨其形神，更需要以血肉為器，注入時代的烈焰與靈魂的震顫；在歷史的熔爐中鍛造信仰的筋骨，在時代的迷霧里祛魅神性，顯影真實的人性；最終深植于生活的沃土，培根鑄魂。中國廣播電視藝術資料研究中心研究員李京盛認為，這部電視劇在虛實結合和矛盾表達上作出有益探索，既通過虛構人物林裁縫一家，藝術地呈現了千百萬革命群眾的犧牲奉獻；又展現了革命領袖間坦誠相待、共同探索革命道路的赤誠情懷。

　　中國電影制片人協會榮譽理事長明振江認為，《浴血榮光》人物刻畫達到新高度，主創不再滿足于對歷史事件的線性復述，不再是編年史的重復，而是將人物性格的塑造與演變置于敘事中。把毛澤東、朱德、周恩來、陳毅等老一輩革命家塑造得既讓人敬仰又有血有肉、可敬可親，同時，通過藝術虛構設置了林裁縫一家人串起小人物為革命所做的犧牲，映照出中國革命當中普通家庭所做的奉獻和犧牲。《光明日報》文藝部編務統籌、高級編輯李春利說，該劇導演陳力以女性特有的細膩視角，將宏大歷史轉化為可觸可感的生命溫度。無論是毛澤東撿起月餅渣的細節，還是對裁縫一家的深情刻畫，都讓革命歷史充滿了人性的光輝。該劇成功實現了青春化表達，通過精神氣質的精準把握讓年輕觀眾產生共鳴。劇中展現的兒女情長、家庭幸福，恰恰襯托出革命者奉獻的偉大。這部劇始終堅持人民立場，通過領袖與百姓的親密互動，通過林裁縫一家的犧牲奉獻，深刻詮釋了“中國革命為什么能夠勝利”這一命題。中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥認為，《浴血榮光》正確處理了“守正與創新”“歷史邏輯與藝術邏輯”“科技手段與人文表達”三對關系，繼承了中國革命歷史題材創作的優秀傳統，在守正基礎上創新，用藝術邏輯激活歷史真實，同時以文化自覺駕馭先進拍攝技術，讓光影技術服務于歷史深度和美學品格的表達，是新時代重大革命歷史題材電視劇的里程碑之作。