執(zhí)著黔地鄉(xiāng)土的“歌者”——訪貴州省文聯(lián)副主席歐陽黔森
“獲得第三屆全國中青年德藝雙馨文藝工作者稱號，對我是一種激勵，也是一種鞭策。”現(xiàn)任貴州省文聯(lián)駐會副主席的歐陽黔森謙虛地說道。作為貴州“第三代”作家的代表，他的中篇小說《白多黑少》、短篇小說《斷河》曾入圍第三屆魯迅文學(xué)獎，長篇小說《絕地逢生》《非愛時間》等均獲得過較多獎項。同時，他也是一位“越界”的作者，他編劇的電視連續(xù)劇《雄關(guān)漫道》《絕地逢生》獲中宣部第十屆全國“五個一工程”獎、全國電視劇飛天獎等榮譽(yù)，編劇制作的電影《云下的日子》《幸存日》也取得不俗的成績。面對榮譽(yù)，他很淡定，而談到他的文學(xué)創(chuàng)作時，他的聲音中卻有著一絲不易為人察覺的興奮。
【堅守：“文學(xué)是我思考世界的方式”】
出生在一個普通地礦家庭的歐陽黔森從小就開始孕育文學(xué)的夢想。讀書期間，他便對文學(xué)有著很強(qiáng)的感悟力，只要一有時間，他就如饑似渴地搜羅各類文學(xué)書籍看。在那個缺書的年代，魯迅等作家的著作給了他巨大的影響，也鍛造了他的文學(xué)觀念。“作家應(yīng)該是思想者，只有有思想的人才能提升文學(xué)的高度。而良好的文學(xué)修養(yǎng)和深刻的思想造詣才能孕育出優(yōu)秀的作品。”歐陽黔森如是說。
高考后，他進(jìn)入貴州地校讀書。畢業(yè)后頂替父親在地礦所的職位，成為一名地質(zhì)技工。從此，他開始拿著地質(zhì)錘和放大鏡，奔走于貴州的十萬大山之間。地質(zhì)工作是艱辛的，經(jīng)常要拿著地質(zhì)錘和放大鏡奔走100多里路。不僅要翻山越嶺，還要承受風(fēng)吹日曬，最令人苦惱的是，住在山里一點娛樂都沒有，生活非常枯寂。而每次出門工作，他都隨身攜帶幾本自己喜愛的文學(xué)書籍，一有空閑就拿出來看。艱苦的工作錘煉了他的意志，而文學(xué)也引導(dǎo)他更深入地理解生活、認(rèn)識世界。他說：“在這段時間里，文學(xué)是我勞累時最重要的慰藉方式。”而后他開始了文學(xué)創(chuàng)作，其中很多人物形象是以地質(zhì)工作者為書寫對象。可以說，這是他長期積累和升華的結(jié)果。
幾年后，尋找機(jī)會來到貴州大學(xué)中文系進(jìn)修的歐陽黔森文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入了一個小高潮。詩歌、散文、小說等作品頻頻在各種期刊上發(fā)表。畢業(yè)后，他離開了地質(zhì)工作崗位，轉(zhuǎn)而經(jīng)商。雖然工作變了，沒有變化的卻是對文學(xué)的摯愛和執(zhí)著。1999年，在《當(dāng)代》發(fā)表短篇小說《十八塊地》是他創(chuàng)作高潮的新的開始。短短4年時間里，他在《人民文學(xué)》《當(dāng)代》《十月》《中國作家》《散文》等刊物發(fā)表短篇、中篇、長篇及散文、詩歌、文學(xué)評論共計200多萬字，給久已沉寂的貴州文壇注入了一股清新的空氣。
盡管被稱為繼蹇先艾、何士光后第三代貴州作家的代表，歐陽黔森并沒有太多認(rèn)同這一稱號，他更多關(guān)心的是貴州文學(xué)和文化發(fā)展當(dāng)中存在的困難和問題。正如他所說：“貴州文學(xué)、文化發(fā)展相對全國發(fā)達(dá)地區(qū)是落后的，所以我才獲得這么多的榮譽(yù)。我們能做的就是要用我們手中的筆，為家鄉(xiāng)更好地寫作。”
【越界：“影視生產(chǎn)要主旋律，也要市場”】
正是出于為家鄉(xiāng)的文化建設(shè)出力的想法，歐陽黔森開始了他的轉(zhuǎn)型，也迎來了他在影視生產(chǎn)領(lǐng)域的創(chuàng)作實踐。
2006年，為紀(jì)念長征勝利70周年，歐陽黔森受命擔(dān)任電視劇《雄關(guān)漫道》的編劇。在拍攝《雄關(guān)漫道》的70天時間里，他隨劇組轉(zhuǎn)戰(zhàn)拍攝，行程萬余公里。由于劇本在審查后需要做大的改動，但當(dāng)時離紀(jì)念長征勝利70周年只剩下5個月的時間，演員已經(jīng)進(jìn)組了，卻還拿不到成熟的劇本，導(dǎo)演急，演員急，歐陽黔森更急。他利用導(dǎo)演的空閑時間與其討論研究劇本，然后修改。在時間緊、任務(wù)重的情況下，加班加點改劇本，使自己的創(chuàng)作不耽誤電視劇拍攝的進(jìn)度。為此，他經(jīng)常一夜只睡四五個小時。長期的熬夜使他整個人都瘦了一大圈，他自己卻笑稱正好減肥。歐陽黔森這種執(zhí)著、敬業(yè)的態(tài)度感動了整個劇組。為表揚(yáng)他在劇組中的出色表現(xiàn)，八一電影制片廠曾發(fā)公函至貴州省委宣傳部高度贊揚(yáng)他為《雄關(guān)漫道》順利完成拍攝所做的工作，稱“歐陽黔森同志以他嫻熟、豐富的寫作經(jīng)驗和厚實的黨史、軍史知識，與導(dǎo)演精誠合作，順利完成了劇本的定稿，他任勞任怨、不計個人得失，是一個品德高尚的優(yōu)秀作家”。
2008年，他又擔(dān)任電視劇《絕地逢生》的編劇。該劇以貴州省烏蒙山區(qū)農(nóng)民的真實生活為主要內(nèi)容，通過盤江村村支書帶領(lǐng)全村人在石漠化極其嚴(yán)重的土地上求取生存、勤勞致富的艱辛歷程，展現(xiàn)了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民可歌可泣的心靈史詩。此劇在央視一套播出后，得到了廣大觀眾的好評。此后，歐陽黔森又投入了電影《云下的日子》《幸存日》的編劇和拍攝之中。
主旋律的影片是歐陽黔森編劇的重要取向，他說：“改革開放以來，特別是近幾年我國經(jīng)濟(jì)有了長足發(fā)展，而文化生產(chǎn)卻相對薄弱，主流價值觀在影視文化生產(chǎn)中沒有得到很好的體現(xiàn)。要么太過刻板，要么過于娛樂，主旋律影視和市場化沒有得到很好的契合，而我就是想寫觀眾愛看的作品，同時積極傳播我們的主流價值觀。”
【創(chuàng)新：“有所不為，才能有所為”】
從事劇本創(chuàng)作對作家也是一種考驗，同時，主旋律影視要取得觀眾的強(qiáng)烈共鳴也是很有難度的。歐陽黔森表示，“我的主旋律創(chuàng)作力求從大寫的‘人’的角度來寫故事，寫好了鮮活的人物，才能贏得觀眾。”
2009年，貴州省委宣傳部支持貴州日報報業(yè)集團(tuán)成立黔森影視文化工作室，歐陽黔森擔(dān)任工作室的制片人和編劇，擔(dān)子又重了。工作室剛成立時，在發(fā)展中面臨諸多問題。為此，歐陽黔森立足于創(chuàng)作有影響力的作品來打開局面。《云下的日子》等作品的成功也彰顯了他的努力。
“只有不斷的創(chuàng)新，才能產(chǎn)生新的、有影響力的作品。”歐陽黔森說。此時，也有眾多投資人將目光投向了歐陽黔森，但他牢牢把握“有所為，而有所不為”的原則，依然在主旋律和地域特色上做文章，工作重心放在作品藝術(shù)特色的打造上，力爭不上馬則已，上馬就要有特色。他說：“我的工作主要是對作品的藝術(shù)把關(guān)，演員、資金必須服務(wù)于影視劇藝術(shù)質(zhì)量的提高上。”
今年5月，貴州省“十二五”規(guī)劃的6部重點電視劇簽約投拍儀式在貴陽舉行。此次簽約投拍的《偉大的轉(zhuǎn)折》《二十四道拐》《磅礴烏蒙》《藍(lán)色烏江》《春暉》《大歌》6部電視劇總集數(shù)達(dá)176集，總投資金額1.18億元，全部取材于貴州，分別將于今明兩年開機(jī)拍攝。“貴州作為相對經(jīng)濟(jì)發(fā)展落后的地區(qū)，如何打造自己的特色產(chǎn)業(yè)，文化產(chǎn)業(yè)是一條好的途徑。具體落實到影視劇文化中來，充分發(fā)掘貴州的地域文化特色，展現(xiàn)歷史和當(dāng)下的貴州，力爭貴州影視發(fā)展完成輸血到造血的轉(zhuǎn)變是我工作的目標(biāo)。”歐陽黔森對貴州省文學(xué)和影視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展充滿了信心。
（編輯：李釗）