為建設新中國的人民文藝而奮斗
在中華全國文學藝術工作者代表大會上的總報告
郭沫若
各位代表：
大會籌備委員會要我來作一個總的報告。在這個報告里，我只打算說明一下我們的文藝運動的性質和文藝界的統一戰線問題，并提出今后全國文藝工作的任務，請大家討論。
我們常常喜歡說“五四以來的新文藝”。這個五四以來的新文藝到底新在那里?和以前的文藝有什么性質上的不同？
這個問題，曾經在一個相當長的時間里，我們從事文學藝術工作的人是了解得并不明確或者并不完全的。這個問題，到了毛澤東主席的“新民主主義論”發表以后，才得到了最科學的說明。在那部名著里面，毛澤東主席指出現階段中國革命的性質是新民主主義的革命。他用最簡單的話概括了新民主主義革命的特點，就是“無產階級領導的人民大眾反帝反封建的革命”。中國革命的這種性質就決定了中國的新文化和新文藝的性質。這就是說，五四運動以后的新文化已經不是過時的舊民主主義的文化，而是無產階級領導的人民大眾反帝反封建的新民主主義的文化；五四運動以后的新文藝已經不是過的舊民主主義的文藝，而是無產階級領導的人民大眾反帝反封建的新民主主義的文藝。這就是五四以來的新文藝的新的地方。這就是五四以來的新文藝和以前的文藝在性質上的區別。
中國革命的反帝反封建的任務是一百多年來中國社會的性質所規定的。從鴉片戰爭以來，中國舊民主主義的政治運動和舊民主主義的文化運動文藝運動都是在不同程度上反帝反封建。因此，在毛澤東主席所說的新民主主義的特點中，就是在“無產階級領導的人民大眾反帝反封建”這樣的特點中，無產階級領導又是最根本的特點。沒有最革命的無產階級的領導，沒有最科學的無產階級思想的領導，就不可能正確地規定革命的方向和政策，就不可能充分地發揮人民群眾的力量，就不可能取得中國革命的勝利。在政治革命上是這樣，在文化革命和文藝革命上也是這樣。這一條最重要的真理已經為中國三十年來的歷史所反覆證明。中國人民在今天所已經取得的偉大的政治革命的勝利和文化革命文藝革命的勝利，都是和中國共產黨的領導，和毛澤東思想的領導不可分開的。五四以來的政治革命和文化革命文藝革命為什么有著中國歷史上所不曾有過的徹底性和不妥協性，也就是由于有了無產階級的領導的緣故。
帝國主義和封建主義的壓迫使廣泛的中國人民大眾能夠參加新民主主義革命，因此，無產階級的領導如何把這廣泛的人民大眾組成統一戰線，這是革命中最重要的問題之一。沒有廣泛的統一戰線，沒有正確的統一戰線政策，就不可能團結全國的力量，就不可能打倒敵人，就同樣地不可能取得中國革命的勝利。在政治革命上是這樣，在文化革命和文藝革命上也是這樣。這一條重要的真理也同樣地已經為中國三十年來的歷史所反覆證明。
三十年來的新文藝運動主要是統一戰線的文藝運動。這個文藝運動在初期就是由具有初步共產主義思想的知識分子，小資產階級知識分子和資產階級知識分子所聯合組成的統一戰線。從五四運動到第一次大革命這一個時期內，破壞了封建主義的和半封建主義的舊文藝的統治，建立了以反帝反封建為內容的新文藝。從具有共產主義思想的作家和后來逐漸走向共產主義的革命的小資產階級作家，產生了一些這個時期的代表作品。這些作品在知識分子中發生了普遍的影響，在反帝反封建上起了很大的作用。第一次大革命失敗以后，中國右翼資產階級背叛了革命，中國革命進入了一個新的時期，在文藝方面就產生了左翼文藝運動。左翼文藝運動是以無產階級為領導的無產階級知識分子和革命的小資產階級知識分子的統一戰線的文藝運動。這個運動以魯迅為旗手，在反帝反封建反國民黨反動派上作了許多英勇的斗爭，影響了廣大的小資產階級知識分子和青年學生走向革命，并且鍛煉出來了大批的革命文藝干部�？偲饋碚f，對中國革命有偉大的貢獻。在這個運動中，有一部分文藝工作者，在統一戰線問題上曾經采取狹隘的關門主義的錯誤觀點。在抗日戰爭爆發前后，中國文藝界在抗日這個共同目標下組成了無產階級為領導的廣泛的統一戰線。這個統一戰線包含了無產階級的文藝家，小資產階級的文藝家，資產階級的文藝家，以及其他一切愛國的新舊文藝人士。雖說在這個統一戰線中，有一部分人在某些階段上又忽略了統一戰線內部的原則斗爭和嚴肅批評，產生了右傾的偏向。但整個說來，抗日戰爭時期的新民主主義文藝運動是向前發展的，對抗日戰爭和民主運動是有相當的貢獻的。在抗日戰爭的后期和人民解放戰爭的三年當中，在運動的主流方面，更有重要的發展和成績。在國民黨統治區，文學藝術工作者在百般壓迫之下堅持了工作，一直到最后這支文藝軍隊并沒有被打垮，而且產生了一些對國民黨反動派作斗爭的有強烈政治意義的作品，開始了若干在毛澤東文藝新方向的影響之下的和人民大眾結合的努力。在解放區，由于客觀條件的根本不同，由于在毛澤東思想的直接教育之下，由于許多文學藝術工作者的積極的學習和工作，從一九四二年延安文藝界座談會以來，在理論上和實踐上都解決了五四以來所未曾解決的問題，文學藝術開始作到真正和廣大的人民群眾結合，開始作到真正首先為工農兵服務，從內容到形式都起了極大的變化。這就是三十年來文藝統一戰線的基本情況。這也就是三十年來文藝統一戰線所獲得的成績和勝利的簡略敘述。
三十年來，除了代表地主階級的封建文藝已經在理論上解除武裝，代表大資產階級的國民黨法西斯文藝，一直受到全國文藝界和全國人民的唾棄以外，中國文藝界的主要論爭是存在于這樣兩條路線之間：一條是代表軟弱的自由資產階級的所謂為藝術而藝術的路線，一條是代表無產階級和其他革命人民的為人民而藝術的路線。三十年來斗爭的結果，就是在歐美沒落資產階級文藝影響之下的為藝術而藝術的文藝理論已經完全破產了，為藝術而藝術的文藝作品也已經喪失了群眾。曾經在這種為藝術而藝術的資產階級文藝思想影響之下的許多文學家藝術家，也逐漸改變了他們的人生觀和藝術觀，接受了無產階級文藝思想的領導。而無產階級文藝思想領導的為人民服務的文學藝術，隊伍日益壯大，方向日益明確，因此就日益受到廣大人民群眾的歡迎和擁護。這樣的歷史事實說明了中國資產階級雖然也想在文藝上爭取領導，但因為他們不能和人民結合，也就沒有爭取到的可能。這樣的歷史事實證明了任何文藝工作者如果不接受無產階級的領導，他的努力就毫無結果。這正是深刻地說明了三十年來中國的文藝運動的新民主主義的性質。毛澤東主席在“新民主主義論”里面說：“在五四以前，中國的新文化運動，中國的文化革命，是資產階級領導的，它們還有領導作用。在五四以后，這個階級的文化思想卻比較它的政治上的東西還要落后，就絕無領導作用，至多在革命時期在一定程度上充當一個盟員，至于盟長資格，就不得不落在無產階級文化思想的肩上�！钡拇_，“這是鐵一般的事實，誰也否認不了的。”
這個三十年來中國文藝歷史的重要教訓，一切認真的想在文藝上有所作為的文藝工作者都必須記取�，F在，偉大的中國的革命的勝利震動了一切過去沒有卷入革命的人們。這就使文藝統一戰線也可能取得比過去更廣泛的基礎。毛澤東主席最近在新政治協商會議籌備會上說：“中國的革命是全民族人民大眾的革命，除了帝國主義者，封建主義者，官僚資產階級，國民黨反動派及其幫兇們而外，其余的一切人都是我們的朋友。我們有一個廣大的和鞏固的革命統一戰線。這個統一戰線是如此廣大，它包含了工人階級，農民階級，小資產階級和民族資產階級�！蔽乃嚱绲慕y一戰線也是這樣，文學藝術工作者首先應該在毛澤東主席所說的這樣的范圍內在政治上團結起來。文藝上和政治上一樣，統一戰線里面有著不同的階級，就自然有著不同的藝術觀點。這些不同的觀點不可能一下子就歸于一致。因此，我們容忍這些不同觀點的存在，但是我們除了首先在政治上團結之外，還希望在文藝為人民服務的立場上團結。希望經過文藝界的批評和自我批評，經過文學藝術工作者本身的努力，能夠完全達到文藝為人民服務的共同目標。文藝界和政治上一樣，只有團結，沒有批評，統一戰線是不能鞏固的。文藝界應該有一種健全的民主作風。只準自己批評任何人，不準任何人批評自己的歪風是一種專制主義的表現，應該為我們有思想的文學藝術工作者所不取。