三
解放區的美術工作者的任務，不僅要做到使自己的作品為工農兵看得懂，歡喜看，由此發生一定的教育作用；同時，還需要負起發動和指導工農兵及民間藝人從事美術創作，參加美術活動的責任，使新的美術在工廠、農村、部隊中開展起來。由于許多長期在群眾中埋頭苦干的美術工作者的努力，在這方面，也已有相當可觀的成績。在華北和西北野戰軍中流行的“兵畫兵”，戰士自己辦畫報，成了提高階級覺悟、鼓舞士氣、加強軍事教育的有力武器。華東的濱海畫報在本區各縣組織了一百二十八個農村通迅員，解決了畫稿缺乏的困難。大連、天津等地，在有些工廠中組織了工人美術小組，經常出；圖畫墻報，大連七個工廠有五百個工人參加畫畫，半年中畫成一千多幅畫，出了四十多期圖畫墻報。冀魯豫邊區改造了大批民間藝人，三年內刻印了七、八十種新內容的年畫，及其它各種美術創作。在這群眾的美術活動中，涌現了不少如曹振峰，任遷喬一類工農兵出身的優秀的美術干部。
發動群眾的創作，從事普及工作者的作品，應該做到在群眾中能起示范的作用，這對于提高群眾的創作水準是極重要的，所以解放區的美術工作者作畫多取從民間藝術中學得的單線平涂的畫法，因為這種較為單純而又明快的畫法，群眾以及民間藝人容易學，容易模仿，同時也便于印刷。有人輕視單線平涂的畫法，而偏愛明暗的畫法，認為寫實的明暗的畫法群眾也看得懂、歡喜看，當然是事實，但一般群眾對于明暗的畫法不易學，這也是事實。畫法的問題，在這里，實質上可以說是一個群眾觀點與群眾路線的問題。
四
美術工作者由于努力實踐參加到火熱的群眾斗爭中去，以豐富創作的源泉并改造自己的思想感情，是解放區的美術作品富有生活內容而獲得群眾的喜愛，并發生鼓舞群眾教育群眾的有效作用的重要原因。為了正確的反映生活，并使美術真正獲得正確的引導現實向前發展的作用，解放區的美術工作者與參加實際斗爭同時，積極的學習了各種政策，因為政策是實際斗爭與社會生活的指南，社會生活的發展與變化是為政策所左右的。所以美術創作者像其它的文藝創作者同樣，必須學習政策、了解政策才能正確的反映生活。在政策學習較差的作者，反映在創作上，常常是表面的、片面的，甚至是歪曲的描寫。如描寫土地改革中的分浮財，往往歡喜強調分配花布、綢緞、金銀元寶之類東西，而對于農民藉以進行生產的農具、牲口在畫面上則不被重視，這樣的描寫分浮財，顯然是由于不理解土地改革的基本目的是為了發展生產這一政策而來的。又如，描寫攻城，歡喜強調煙火的表現，很容易令人引起解放軍大有毀滅城市的感覺，這是與解放軍的不破壞、少破壞的攻城政策相違反的。像這樣不合乎政策因而思想性顯然薄弱的作品，對群眾是不可能有積極的教育作用的。
總的說來，近幾年來美術普及工作中的大量作品之所以能夠比較受群眾的歡迎，同時正確的反映生活從而反作用于生活，那是由于掌握政策并深入生活得來的。在參加實際斗爭中，有不少美術工作者犧牲了，單以華東中原兩地而論，就犧牲了十個同志，所以說，如果近幾年來美術有較好的成績，一方面由于黨的正確領導，一方面也由于美術工作者的英勇堅決的參加斗爭所致，這成績之一部分，可以說是以生命去換來的。
五
解放區的美術工作雖然在抗日戰爭、解放戰爭、土地改革、生產建設和文化建設中起了不少積極的作用，然而決不能因此而自滿，我們的工作成績比起廣大群眾的需要還小得很，比起流行在群眾中的舊年畫、連環畫……這一類傳播封建迷信或宣傳殖民地思想的美術品的數量也差得遠。據調查材料，天津一地(抗戰前)每年印行年畫、月份牌達一萬萬份。上海有八十家連環畫商，作畫者一千人，平均每家每月出書五種，全年合計四千八百種，每種印三千計算，全年可出書一千五百萬冊。在如此巨大的數量面前，新美術的力量，就顯得很不夠，這固然是由于美術工作者本身還不夠努力，以及其中有一部分還存在著不重視為人民大眾服務的普及工作的傾向所致；同時，由于在農村環境中印刷條件差，人力分散和組織性計劃性不夠，這也是對于美術工作的開展受到很大限制的重要原因。東北畫報社因為克服了上述的缺點，具備了現代化的印刷條件，所以工作成績就比較大。這是一個經驗，我們應該重視這個經驗。
現在我們已由農村轉入城市，今后的美術工作除了滿足工人群眾及其它城市人民的需要外，仍必須繼續并應更進一步的滿足農村的需要，為農民服務。要完成這個任務，第一，必須迅速地培養大批美術干部，和有計劃的改造民間藝人及國畫家為工廠、農村、部隊服務。第二、必須利用現代化的印刷條件大量印刷美術品，普及到群眾中去，以爭取舊美術品的廣大市場。我相信：只要全國美術工作者更緊密的團結起來，在毛主席指示的文藝方向下共同努力，一定可以完成這個重大的任務。