國統(tǒng)區(qū)進(jìn)步的戲劇電影運(yùn)動
陽翰笙
一
中國的戲劇運(yùn)動和電影事業(yè)雖均曾有三十年的歷史，但繼承著五四反帝反封建文藝傳統(tǒng)的中國無產(chǎn)階級先鋒隊的文藝工作者，比較有組織有計劃地去領(lǐng)導(dǎo)這兩個運(yùn)動，卻開始于大革命失敗以后的一九二八年。
從一九二八年到現(xiàn)在已有二十二年的歷史。在這二十二年間，中國曾經(jīng)歷了三個不同的歷史時期，也就是說曾經(jīng)經(jīng)歷了土地革命時期，抗戰(zhàn)時期和人民自衛(wèi)戰(zhàn)爭時期。在這三個歷史時期中，我們的戲劇電影文化運(yùn)動，因為是在沒有自由、沒有民主、沒有光明的反動的國民黨統(tǒng)治區(qū)中展開的，所以我們的運(yùn)動和解放區(qū)比較起來是有它的特征的。
它的特征是：
一、國民黨對于進(jìn)步的戲劇電影，二十二年來都一貫地采取摧殘壓迫的反動政策，他們用盡種種殘酷卑鄙的方法，隨時給以打擊，并企圖把進(jìn)步的戲劇電影運(yùn)動加以撲滅。
二、過去的這二十二年間——除了近三年被我人民解放軍逐漸解放了的之外，中國所有的大城市都在國民黨反動勢力的統(tǒng)治之下，所以我們的活動雖然主觀上是企圖與工農(nóng)大眾接近的，但終因受了國民黨的阻撓打擊，被逼迫著不能不長期地停留在城市中工作。
三、國民黨反動派，既用盡種種方法在我們和勞動人民之間筑起了一道高墻，使我們無法進(jìn)到他們中去，因而我們的運(yùn)動在長期中就不得不以知識分子和城市中的小市民為活動的對象。
由于上面所述的這些特征，我們進(jìn)步的戲劇電影運(yùn)動，和反動的國民黨之間，就形成了一種殘酷的斗爭。而在種種高壓下面，我們斗爭的方法，也就變得具有了曲折性和復(fù)雜性。自然，這在我們的成就上，是會受到嚴(yán)重影響的，因此僅管我們也干了不少工作，卻是始終有其局限性的。但也由于我們的斗爭是如此之殘酷，與富有它的曲折性與復(fù)雜性，我們在運(yùn)動上也就積累了許多屬于這種方式的斗爭的經(jīng)驗。
現(xiàn)在我們把各個時期中斗爭的經(jīng)過和運(yùn)動的經(jīng)驗，概適地——就一時所能搜集到的材料，或詳或略地報告一下。
二
中國進(jìn)步的戲劇電影運(yùn)動，一開始就短兵相接地遭遇到國民黨反動派殘酷的鎮(zhèn)壓。我們不要忘記，參加左翼劇聯(lián)的宗暉同志就是我們的第一個殉道者，他是一九二九年在上海被捕后遭國民黨反動派殘殺的。此外，謝瑋棨同志也被害于南京。在電影方面，民國黨曾指揮他的特務(wù)流氓，用“電影界鏟共同志會”的名義燒毀過當(dāng)時為我們所領(lǐng)導(dǎo)的藝華影業(yè)公司。這些事件就證明了國民黨反動派從最初起就對革命的戲劇電影運(yùn)動采取著最殘酷的恐怖手段。
盡管國民黨反動派用這樣殘酷的白色恐怖的手段，來對付當(dāng)時在展開著的革命的戲劇電影運(yùn)動，可是他卻絲毫都沒有辦法把這運(yùn)動鎮(zhèn)壓下去。相反地，由于我們在戲劇電影上反帝反封建的綱領(lǐng)得到廣大的戲劇電影工作者的擁護(hù)，這一運(yùn)動卻得到了空間的發(fā)展。特別是從“九一八”“一二八”以后到“七七”事變之前，戲劇和電影都有著非常輝煌的成就。
從戲劇方面說，在“九一八”前后這運(yùn)動的開始時，工作者就以相當(dāng)尖銳的革命者姿態(tài)，企圖通過戲劇這一藝術(shù)，深入到工廠和農(nóng)村中去對工農(nóng)群眾施以革命教育。因此，上海著名的工廠區(qū)如楊樹浦和小沙渡等處，在工廠中都有我們藍(lán)衣劇社的戲劇活動；山海工學(xué)團(tuán)小型活報劇的演出，也在大場、北新涇等地吸引了不少農(nóng)民群眾。當(dāng)時在城鄉(xiāng)所演出的劇目：如《炭坑夫》、《賊》、《愛與死的角逐》、《西線無戰(zhàn)事》、《工場夜景》、《月亮上升》、《亂鐘》、《到明天》、《烽火》、《暴風(fēng)雨中的七個女性》等大小型的戲，都是有程度不同的戰(zhàn)斗性與現(xiàn)實(shí)意義的。在這同時，革命的戲劇運(yùn)動，也以革命的文藝?yán)碚撊ヅ辛水?dāng)時彌漫于劇壇上的唯美主義、舊寫實(shí)主義、和為藝術(shù)而藝術(shù)等作風(fēng)，從而促使一些著名的演劇團(tuán)體，和優(yōu)秀的戲劇工作者，在本質(zhì)上起著變化，并迅即服務(wù)于進(jìn)步的革命的戲劇運(yùn)動。
但反動的國民黨殘酷的迫害也緊跟著來臨了。包括大道劇社、五月花等十五六個業(yè)余劇團(tuán)，都先后被迫解散。直到“七七”對日戰(zhàn)爭前夜，配合著山雨欲來的政治情勢，沉潛的力量重新迸發(fā)，重新集中，同時也把運(yùn)動的主要對象，從工農(nóng)群眾中轉(zhuǎn)移到城市知識分子和小市民層中來。這時主要的團(tuán)體如業(yè)余實(shí)驗劇社、四十年代，再加上別的劇團(tuán)，就陸續(xù)演出了一連串有名的劇目，屬于創(chuàng)作范圍的如《回春之曲》、《賽金花》、《秋瑾》、《武則天》、《太平天國》、《雷雨》、《日出》；屬于世界名著范圍的如《娜拉》、《欽差大臣》、《大雷雨》、《羅密歐與朱麗葉》，等等。從這一階段的劇運(yùn)中可以看出幾種特點(diǎn)：一、有了過去的經(jīng)驗，在改變斗爭的方式之下，竭力爭取公開的存在，大規(guī)模的演出，除了采取了史劇的形式，借古鑒今用以作“歷史的諷喻”外，也用世界的名著來反映國內(nèi)的客觀現(xiàn)實(shí)。二、從游擊戰(zhàn)式的業(yè)余演出進(jìn)展到陣地戰(zhàn)式的職業(yè)演出，這樣一來赤手空拳作戰(zhàn)的經(jīng)濟(jì)困難突破了，同時觀眾擴(kuò)大了，影響也較廣泛了。地域方面也不再局限在上海、北平、南京、杭州、漢口等地，有好些中小城市也都有了戲劇活動。三、從創(chuàng)作到演出，都較以前為成熟，藝術(shù)水平被提高了，舞臺技術(shù)也進(jìn)步了；優(yōu)秀的劇作家相繼出現(xiàn)，包括各方面的新人也大量地在產(chǎn)生出來。以后活躍在對日戰(zhàn)爭中的戲劇團(tuán)隊的許多干部，也在這時候培養(yǎng)了適當(dāng)?shù)幕A(chǔ)。
在電影方面，這以后，雖然也有過一些優(yōu)秀的制作，但從總的方面看，成為它的主流的，卻是《火燒紅蓮寺》這一類神怪武俠、封建迷信等制作，次之則是鴛鴦蝴蝶、偵探、滑稽，和各種黃色的軟性制作。“九一八”和“一二八”的事件相繼爆發(fā)后，由于國難的嚴(yán)重，也由于進(jìn)步的電影批評的督促，而使占最多數(shù)的電影工作者有著空前的覺醒。這時主要的公司有“聯(lián)華”、“明星”、“藝華”等，經(jīng)營者在大勢所趨，和民族危機(jī)的震爍之下，也都有著良好的表現(xiàn)。隨之，是進(jìn)步的文藝工作者，開始參加了電影的實(shí)際工作，和原有覺醒了的工作者，迅即密切地合流起來。這使所有作品都在面對現(xiàn)實(shí)中變得樸素、嚴(yán)肅，即掃蕩了過去那種神怪淫靡的妖風(fēng)，也用全力來注意劇本的內(nèi)容與意識。這時工作者主要的課題，對外是主張堅決地抗拒日寇的侵略，對內(nèi)是暴露反動政府的媚外無能，與它所造成的農(nóng)村破產(chǎn)、工人失業(yè)、和社會的種種黑暗。當(dāng)然，反動政府始終是不會忘了以猙獰恐怖的面目來威臨著進(jìn)步的工作者的，于是，有“民族生存”的遭到禁映；《中國海的怒潮》和《上海二十四小時》之被剪得體無無膚；臨到了“七七”抗戰(zhàn)的爆發(fā)，《王老五》中關(guān)于抗日反奸的場面，也還被強(qiáng)令剪去——在這數(shù)年中，銀幕上甚至就不許有“九一八”的字眼出現(xiàn)!
在這種種殘酷的壓制之下，許多進(jìn)步的工作者先后都受到嚴(yán)重的警告和迫害，并進(jìn)而用暴力搗毀了“藝華”。但工作者并不因此而退縮，隨之是展開了韌性的戰(zhàn)斗——在作品上避開了正面的描繪，迂回地，而也作更深入的發(fā)掘。這樣，在全體工作者的艱辛奮斗之下，就造成了中國電影事業(yè)上空前未有的輝煌的成就（即使是后來的人民自衛(wèi)戰(zhàn)爭時期，在質(zhì)上雖有過之而無不及，但從作品的數(shù)量上，因制片機(jī)構(gòu)多數(shù)已被反動政權(quán)所盤據(jù)，卻還是不及此時之多的）。在這時期的出品中，進(jìn)步的電影歌曲，如《漁光曲》、《義勇軍進(jìn)行曲》、《大路歌》、《畢業(yè)歌》、《新女性歌》……等，總數(shù)即達(dá)百首以上，這些歌曲中許多都是家喻戶曉，傳遍全國的。進(jìn)步的電影如：《漁光曲》、《桃李劫》、《三個摩登女性》、《母性之光、《狂歡之夜》、《迷途的羔羊》、《逃亡》、《大路》、《春蠶》、《狂流》、《小玲子》、《自由神》、《十字街頭》、《都市風(fēng)光》、《馬路天使》、《青年進(jìn)行曲》……等，共達(dá)四十余部之多。這些作品，都曾得到國內(nèi)外千百萬觀眾熱烈的歡迎和擁擴(kuò)。其中《漁光曲》一片，還曾參加蘇聯(lián)的電影比賽，獲得了榮譽(yù)獎。而在馬萊調(diào)查團(tuán)訪華時，他看到了這許多作品，就曾說過除了蘇聯(lián)以外，世界其它的國家，在電影的進(jìn)步性上，還沒有如此眾多的制作。
這一成就，一方面為我們救亡圖存的民族抗日戰(zhàn)爭作了思想上的準(zhǔn)備和行動上的動員；另一方面也為后來抗日戰(zhàn)爭時期解放區(qū)和國統(tǒng)區(qū)的電影工作蓄積并提供了大批干部。