做好戲劇工作滿足人民的需要
在中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)全國(guó)委員會(huì)擴(kuò)大會(huì)義上的報(bào)告
田 漢
一
同志們！
我們每個(gè)人都感到無(wú)比的幸福，因?yàn)槲覀兲幵谝粋�(gè)偉大的時(shí)代。英雄的中朝人民擊敗了美帝國(guó)主義者的侵略。在毛主席英明領(lǐng)導(dǎo)下，中國(guó)人民正以無(wú)比充沛的精力遵循著過(guò)渡時(shí)期的總路線，進(jìn)行著偉大的國(guó)家建設(shè)工作。1949年7月第一次全國(guó)文代大會(huì)召開(kāi)、全國(guó)劇協(xié)成立的時(shí)候，正當(dāng)新中國(guó)開(kāi)國(guó)的前夕，在第二次全國(guó)文代大會(huì)召開(kāi)、劇協(xié)進(jìn)行四年來(lái)工作總結(jié)和改組的今天，新中國(guó)已經(jīng)進(jìn)入偉大經(jīng)濟(jì)建設(shè)的第一年第三季度。我們的國(guó)家處處充滿著蓬勃的新氣像。我們面前還有困難，但從暴風(fēng)雨中鍛煉出來(lái)的中國(guó)人民，正以高度墅忍和智慧克服各種困難，為完成經(jīng)濟(jì)建設(shè)的任務(wù)而奮斗。如同在抗美援朝戰(zhàn)線三年以來(lái)涌現(xiàn)了三十多萬(wàn)個(gè)功臣，以其無(wú)比的勇敢、堅(jiān)毅、頑強(qiáng)、無(wú)畏，為人民發(fā)揚(yáng)了正義威力一樣，在我們生產(chǎn)戰(zhàn)線上，4年以來(lái)也涌現(xiàn)了無(wú)數(shù)英雄模范，為愛(ài)國(guó)增產(chǎn)貢獻(xiàn)了巨大努力，正因?yàn)檫@樣，我們才能在開(kāi)國(guó)后短短幾年由國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)階級(jí)進(jìn)入偉大經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)期。我們戲劇工作者和全體文藝工作者一道，也以運(yùn)用我們最熟悉的藝術(shù)武器，表現(xiàn)當(dāng)前的偉大斗爭(zhēng)、歌頌這些英雄人民、刻畫他們的高尚精神品質(zhì)來(lái)教育人民、幫助推進(jìn)偉大的國(guó)家建設(shè)事業(yè)，為最光榮的任務(wù)。
在黨和人民政府的正確領(lǐng)導(dǎo)下，通過(guò)全體戲劇工作者的共同努力，四年來(lái)的戲劇工作表現(xiàn)了一些新的進(jìn)展。
四年來(lái)出現(xiàn)了一些新的創(chuàng)作與改編的劇本。
話劇方面：老舍的“龍須溝”真實(shí)地反映了新舊社會(huì)的變化；“春華秋實(shí)”描繪了對(duì)資產(chǎn)階級(jí)不法行為的斗爭(zhēng)；胡可等描寫抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的“戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)”，
在創(chuàng)造新英雄人物形象上取得了顯著成就；杜印等的“在新事物的面前”和李慶星升等的“四十年的愿望”刻畫了工業(yè)建設(shè)中的英雄人物；天津搬運(yùn)工人在文藝工作者協(xié)助下寫出了“六號(hào)門”，歌頌搬運(yùn)工人反對(duì)封建把頭的斗爭(zhēng)及勝利。在獨(dú)幕話劇創(chuàng)作中，也出現(xiàn)了“婦女代表”等比較生動(dòng)活潑的作品。最近東北區(qū)第一屆戲劇、音樂(lè)、舞蹈會(huì)演中出現(xiàn)了若干反映工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)建設(shè)題材的新劇本，其中安波的“春風(fēng)吹到諾敏河”是較為突出的一個(gè)。
在新歌劇方面：于村改編的“王貴與李香香”是比較成功的；宋之的等的“打擊侵略者”和王汶石的“戰(zhàn)友”以歌劇的形式反映了美援朝斗爭(zhēng)。
在戲曲劇本方面：京劇“將相和”、越劇“梁山伯與祝英臺(tái)”、川劇“柳陰記”及其他描寫歷史與神話題材的比較成功的作品，滬劇“羅漢錢”、評(píng)劇“小女婿”及其描寫現(xiàn)代生活的劇本，也在全國(guó)各地得到廣泛的上演。
我們已開(kāi)始注意傳統(tǒng)劇曲劇目的整理與審定工作。1952年10月全國(guó)戲曲會(huì)演中整理刊印了地方戲的優(yōu)秀劇本30余種，已經(jīng)傳播各地。這種整理與審定工作，對(duì)繼承民族戲曲遺產(chǎn)、澄清戲曲劇目的混亂現(xiàn)象將有決定意義。
整個(gè)戲劇事業(yè)受到黨和政府的重視。中央人民政府和各級(jí)地方政府的文化主管部門，把發(fā)展提高人民的戲劇事業(yè)當(dāng)成自己的經(jīng)常工作的一個(gè)重要部分。全國(guó)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)已經(jīng)過(guò)初步的整編，除人民解放軍部隊(duì)及各地工會(huì)系統(tǒng)設(shè)有許多劇團(tuán)、文工團(tuán)外，現(xiàn)今全國(guó)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)共有158個(gè)：其中話劇團(tuán)444個(gè)，京劇團(tuán)15個(gè)，各種地方劇劇團(tuán)58個(gè)，歌劇團(tuán)5個(gè)，其他歌舞、曲藝、雜技等表演團(tuán)體36個(gè)。經(jīng)過(guò)整編后的國(guó)營(yíng)劇團(tuán)都在積極地排演新劇目和整理自己的保留劇目，改革并提高自己的表演藝術(shù)。此外，據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，全國(guó)尚有私營(yíng)戲曲劇團(tuán)1287個(gè)(不包括曲藝及皮影、木偶劇團(tuán))。廣大藝人解放后在政治上、思想上以及文化、業(yè)務(wù)上皆有所提高。各級(jí)政府的文化主管部門，對(duì)私營(yíng)劇團(tuán)采取各種適當(dāng)?shù)墓芾怼ⅹ?jiǎng)勵(lì)和協(xié)助的措施，使他們的演出活動(dòng)進(jìn)一步符合人民的需要。
隨著國(guó)營(yíng)話劇團(tuán)的整編和首都及其他大城市示范性的話劇院的整頓與充實(shí)，話劇開(kāi)始走上了新的軌道。特別是1951年文藝整風(fēng)以后，導(dǎo)演、演員、劇作家紛紛下鄉(xiāng)、下廠、下工地，參加志愿軍文藝鼓動(dòng)工作或赴朝慰問(wèn)演出，投入火熱的生活斗爭(zhēng)，大大提高了創(chuàng)作熱情，樹(shù)立了嚴(yán)肅的工作態(tài)度，并開(kāi)始注意技術(shù)修養(yǎng)，其結(jié)果在表現(xiàn)工農(nóng)兵生活、塑造新的英雄人物形象上開(kāi)始有了成功的經(jīng)驗(yàn)，從而加強(qiáng)了表演藝術(shù)以社會(huì)主義精神教育人民的作用。新的話劇以其強(qiáng)烈的時(shí)代感和戰(zhàn)斗內(nèi)容，逐漸獲得更多觀眾。新創(chuàng)作的反映當(dāng)前現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)的劇本特別受到群眾歡迎。近年來(lái)各地話劇團(tuán)廣泛上演了一些蘇聯(lián)的優(yōu)秀劇本如“莫斯科性格”、“保爾·柯察金”、“曙光照耀著莫斯科”等，我國(guó)觀眾以極大的興趣和學(xué)習(xí)的態(tài)度去欣賞這些劇本的演出，這些演出在對(duì)我國(guó)人民宣傳共產(chǎn)主義思想品德上，起了巨大的作用。
四年來(lái)戲曲改革工作通過(guò)反公式化、概念化，反對(duì)反歷史主義，反對(duì)舞臺(tái)上丑惡形象、粗俗表演等一系列的斗爭(zhēng)收到很大的成績(jī)。戲曲演員和全國(guó)的文藝界、戲劇界一起，在參加抗美援朝斗爭(zhēng)和赴朝慰問(wèn)演出的工作上，也表現(xiàn)了高度的愛(ài)國(guó)熱情和保衛(wèi)世界和平的決心。他們?cè)趯?duì)遺產(chǎn)的整理和劇場(chǎng)藝術(shù)的改革上，取得了一些經(jīng)驗(yàn)。1952年10月，中央文化部主辦的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)，史無(wú)前例地集中檢閱了全國(guó)各地區(qū)戲曲界改革的成績(jī)，獎(jiǎng)勵(lì)了參加演出的優(yōu)秀劇本、優(yōu)秀演出和杰出演員，總結(jié)了戲曲改革工作的經(jīng)驗(yàn)，指出了今后努力的方向。這次會(huì)演對(duì)全國(guó)的戲劇工作產(chǎn)生了巨大的推動(dòng)作用，主要表現(xiàn)在會(huì)演中心的優(yōu)秀劇目在各劇種中得到交流和推廣，引起各地戲曲工作者整理傳統(tǒng)劇目的興趣與信心，在劇本的整理、改編和創(chuàng)作上找到了正確的門路。會(huì)演有力地推動(dòng)了戲曲表演藝術(shù)的改革與提高。國(guó)營(yíng)戲曲劇團(tuán)已開(kāi)始建立導(dǎo)演制度，演員們?cè)谂叛菪聞∧空砼f劇目的時(shí)候，經(jīng)常注意到劇本思想內(nèi)容與人物性格的分析研究，過(guò)去舞臺(tái)上習(xí)見(jiàn)的庸俗低級(jí)的表演，如今已成為演員與觀眾指責(zé)的對(duì)象。會(huì)演批判了舞臺(tái)藝術(shù)上因循舊習(xí)的保守作風(fēng)，但也嚴(yán)格批判了商業(yè)化、庸俗化和極端形式主義的偏向，這樣就使粵劇等劇種愛(ài)國(guó)藝人們的奮起改革，使自己的藝術(shù)走上健康發(fā)展的軌道。會(huì)演使豐富保存在川劇、湘劇中的高腔得到改進(jìn)的機(jī)會(huì)。會(huì)演對(duì)越劇、滬劇、評(píng)劇等形式比較活潑但曲調(diào)比較簡(jiǎn)單的劇種，也產(chǎn)生了深刻的影響，演員們?cè)跁?huì)演以后多方發(fā)掘民間原有的優(yōu)美曲調(diào)加以運(yùn)用，使自己的音樂(lè)和唱腔得以逐步豐富起來(lái)。同時(shí)，通過(guò)這次會(huì)演，引起了廣大人民群眾、文藝界、戲劇界對(duì)祖國(guó)戲曲遺產(chǎn)及其改革工作進(jìn)一步的重視，這就保證了戲曲工作將在社會(huì)的深切關(guān)懷和群眾智慧的協(xié)助下不斷改進(jìn)。
二
四年來(lái)戲劇工作在各方面雖都有了一些新的成就，但整個(gè)說(shuō)起來(lái)，還嚴(yán)重落后于客觀需要，這是無(wú)可諱言的。我們的戲劇創(chuàng)作對(duì)新中國(guó)各方面的現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)和巨大變化還缺乏深刻有力的反映。作家還沒(méi)有充分發(fā)揮其政治積極性，也沒(méi)有充分掌握正確的創(chuàng)作方法；直到今天，描寫抗美援朝、土地改革、鎮(zhèn)壓反革命、工農(nóng)業(yè)建設(shè)題材的好作品還是很少。就是正確處理歷史題材，表現(xiàn)推動(dòng)歷史前進(jìn)的英雄人物的劇作也是不多。群眾十分熱切的等待我們的新劇本；而話劇和新歌劇劇團(tuán)卻因缺乏足夠的上演節(jié)目，往往不能保證演出計(jì)劃的完成，演員們也因此缺乏在舞臺(tái)上經(jīng)常鍛煉的機(jī)會(huì)。
傳統(tǒng)戲曲劇本的整理至今也還沒(méi)有得到應(yīng)有的成績(jī)。已經(jīng)整理發(fā)表的戲曲劇本和我們豐富的戲曲遺產(chǎn)比較起來(lái)還只是很小的一部分。在整理傳統(tǒng)劇目中的粗暴作風(fēng)和破壞遺產(chǎn)的現(xiàn)象，還經(jīng)常可以看到。大量戲曲劇團(tuán)、千百萬(wàn)戲曲群眾需要新劇本，但具有一定思想價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值的戲曲創(chuàng)作和改編的新戲曲劇本還寥寥可數(shù)。群眾也渴望從新戲曲中看到當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活的描寫和新人物的刻劃，戲曲作者們的確也努力想滿足群眾這個(gè)渴望，但或由于政治觀察力不強(qiáng)，或由于生活經(jīng)驗(yàn)缺少，或由于藝術(shù)技巧貧乏和表現(xiàn)形式的限制，或主要地由于新文藝工作者還沒(méi)有老老實(shí)實(shí)跟藝人學(xué)習(xí)；許多這樣的努力便成為缺乏生活感情和藝術(shù)性的東西，得不到群眾的喜愛(ài)。
不管是話劇、戲曲或新歌劇的表演藝術(shù)問(wèn)題都還沒(méi)有受到戲劇界、文藝界的普遍重視。報(bào)紙刊物上絕少發(fā)表對(duì)表演、導(dǎo)演的具體藝術(shù)分析的評(píng)論文字。史坦尼斯拉夫斯基的表演體系介紹到我國(guó)為日不淺，但一直還沒(méi)有掀起學(xué)習(xí)的熱潮，也還沒(méi)有廣泛運(yùn)用到演出實(shí)踐上去。在我們的表演藝術(shù)中，如同在戲劇創(chuàng)作中一樣，公式化的、從概念出發(fā)的、違反生活真實(shí)的傾向還普遍存在；另一方面，由來(lái)已久的形式主義傾向也還待克服。中國(guó)戲曲的表藝術(shù)原有其現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀傳統(tǒng)，可是有豐富經(jīng)驗(yàn)的演員們卻因一些條件限制，不善于系統(tǒng)地總結(jié)自己的經(jīng)驗(yàn)，也沒(méi)有人認(rèn)真幫助他們進(jìn)行總結(jié)，使無(wú)數(shù)珠玉隨塵土湮沒(méi)。這是十分可惜的。四年以來(lái)，在表演藝術(shù)的改進(jìn)上，我們還只是做了一些最初步的工作，在組織研究方面，我們作得太少，有很多經(jīng)驗(yàn)沒(méi)有總結(jié)，很多問(wèn)題沒(méi)有深入研究，很多不合理現(xiàn)象沒(méi)有徹底芟除。我們的戲曲演員中，并不缺少銳意革新的人物，缺少的是有力的思想指導(dǎo)和具體幫助。
正是由于戲劇活動(dòng)雖有正確的方向而缺乏經(jīng)常的具體的指導(dǎo)和幫助，戲劇界沒(méi)有形成堅(jiān)強(qiáng)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)作為自己的戰(zhàn)斗核心，因而本來(lái)可以由戲劇界本身推動(dòng)的工作和學(xué)習(xí)，可以由戲劇界自己的力量解決的困難，都不免長(zhǎng)期擱置起來(lái)，成為創(chuàng)作不振、表演藝術(shù)研究落后等等的原因之一。劇協(xié)對(duì)于戲劇界的這些落后現(xiàn)象，不能逃避其應(yīng)負(fù)的責(zé)任。
三
中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)從成立到現(xiàn)在，已經(jīng)四年了。由于我們思想領(lǐng)導(dǎo)薄弱和缺乏嚴(yán)肅的責(zé)任感，一直沒(méi)有組成有專職干部切實(shí)負(fù)責(zé)的工作機(jī)構(gòu)以保證日常工作有效進(jìn)行，使劇在過(guò)去四年中只零零星星地做了很少的一些工作。
在文聯(lián)整頓組織的號(hào)召下，我們按照文代大會(huì)代表的標(biāo)準(zhǔn)重新登記了第一批會(huì)員494人。1952年10月全國(guó)戲曲會(huì)演期間，曾在各地各劇種代表性的演員中吸收了一批新會(huì)員。
劇協(xié)四年來(lái)與上海、天津、武漢、西安、重慶、成都、杭州、太原各地分會(huì)或會(huì)員小組保持聯(lián)系，號(hào)召?gòu)V大戲劇工作者積極參加各種群眾斗爭(zhēng)。在北京，曾就有關(guān)重要戲劇創(chuàng)作與演出、木偶劇、戲曲改革與新歌劇、史坦尼斯拉夫斯基表演體系與中國(guó)傳統(tǒng)表演藝術(shù)諸問(wèn)題舉行進(jìn)座談會(huì)若干次；蘇聯(lián)話劇與歌劇紀(jì)錄影片和福建、遼西、北京木偶劇欣賞曾若干次；對(duì)蘇聯(lián)、人民民主國(guó)家及日本、印度諸國(guó)文化交流也做了一些工作。
劇協(xié)會(huì)刊“人民戲劇”從1950年4月發(fā)刊起，共出版了二十期。至1951年12月第三卷第八期止，根據(jù)全國(guó)文聯(lián)調(diào)整刊物的決定宣告停刊。從1952年1月起與中央文化部藝術(shù)事業(yè)管理局共同出版了“劇本”月刊。這個(gè)月刊的任務(wù)是配合當(dāng)前的國(guó)家建設(shè)和革命斗爭(zhēng)，經(jīng)常選載具有一定思想內(nèi)容和藝術(shù)水平的話劇、新歌劇和戲曲劇本供應(yīng)全國(guó)工農(nóng)兵群眾業(yè)余劇團(tuán)和全國(guó)專業(yè)劇院、劇團(tuán)、戲曲團(tuán)體采作上演節(jié)目。到今年九月號(hào)共出版了十九期，共發(fā)表了大型小型的各種劇本68個(gè)；其中被各地劇團(tuán)廣泛采用上演的劇本話劇有“春華秋實(shí)”、“四十年的愿望”、“英雄的陣地”、“婦女代表”、“趙小蘭”等；戲曲劇本有“羅漢錢”、“小女婿”、“柳陰記”、“白蛇傳”、“黑旋風(fēng)李逵”等；經(jīng)過(guò)整理的各種地方戲曲的傳統(tǒng)小型劇本也受到廣大讀者的歡迎。“劇本”月刊在創(chuàng)作不振的情況下按月出版，尚能注意經(jīng)常調(diào)查研究全國(guó)戲劇創(chuàng)作和劇作者的狀況，并和各地劇作者保持聯(lián)系，經(jīng)常邀請(qǐng)各地劇作者來(lái)京，組織專家的力量和社會(huì)的力量，幫助作者進(jìn)行攸改劇本。依靠劇作者、專家、劇團(tuán)和各地文化主管部門的廣泛協(xié)助，這個(gè)刊物在組織劇本創(chuàng)作、供應(yīng)上演節(jié)目方面獲得了一定成績(jī)。但是“劇本”月刊還遠(yuǎn)不能適應(yīng)全國(guó)戲劇界的殷切要求，沒(méi)有用很大的力量組織描寫當(dāng)前現(xiàn)實(shí)生活中重大題材的劇本——例如抗美援朝、工農(nóng)業(yè)建設(shè)題材的劇本的創(chuàng)作。就“劇本”月刊已經(jīng)發(fā)表的創(chuàng)作劇本說(shuō)，除少數(shù)較好的作品外，一般質(zhì)量還是不高；又該刊很少刊載戲劇批評(píng)、創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)或有關(guān)劇本創(chuàng)作的指導(dǎo)性的文章，也使刊物的內(nèi)容顯得單調(diào)。
四年來(lái)，劇協(xié)的工作是不能令人滿意的。廣大戲劇工作者對(duì)協(xié)會(huì)的期待是很高的，但我們沒(méi)有認(rèn)真把責(zé)任負(fù)起來(lái)，沒(méi)有使劇協(xié)起到它應(yīng)起的作用，作為劇協(xié)負(fù)責(zé)人之一，我首先應(yīng)該受到大家嚴(yán)正的指責(zé)。
四
根據(jù)全國(guó)文聯(lián)的指示，經(jīng)過(guò)本會(huì)常務(wù)委員會(huì)的討論，我謹(jǐn)向第二屆全國(guó)委員會(huì)擴(kuò)大會(huì)議提出改進(jìn)并充實(shí)全國(guó)劇協(xié)的如下方案，請(qǐng)大家考慮：
我們建議改組“中華全國(guó)戲劇工作者協(xié)會(huì)”為“中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)”，作為全國(guó)戲劇家(包括演員、導(dǎo)演、劇作家、戲劇理論批評(píng)家、舞臺(tái)美術(shù)家等)的自愿組織，劇協(xié)從以往的廣泛的群眾性的組織改變?yōu)閼騽〖易栽附Y(jié)合的組織，為的是便于集中精力粗織戲劇藝術(shù)各方面的研究學(xué)習(xí)，組織劇本創(chuàng)作和開(kāi)展理論批評(píng)活動(dòng)，以此來(lái)指導(dǎo)并推動(dòng)全國(guó)的戲劇工作，幫助全國(guó)專業(yè)和業(yè)余的戲劇工作者在藝術(shù)上的進(jìn)步和提高。我們限制了會(huì)員資格，提高了入會(huì)條件，當(dāng)然不是為了縮小而是為了加強(qiáng)它的戰(zhàn)斗作用；不是為了削弱而是為了鞏固它和全國(guó)戲劇界的工作聯(lián)系。
中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)的任務(wù)是：
一、組織會(huì)員研究表演藝術(shù)及其他劇場(chǎng)藝術(shù)，組織有關(guān)表演藝術(shù)的理論批評(píng)活動(dòng)，以促進(jìn)現(xiàn)實(shí)主義表演藝術(shù)及其他劇場(chǎng)藝術(shù)的發(fā)展與提高。
二、與作家協(xié)會(huì)通力合作，組織會(huì)員從事劇本創(chuàng)作并整理傳統(tǒng)的優(yōu)良戲曲劇本，組織有關(guān)劇本創(chuàng)作的理論批評(píng)活動(dòng)，經(jīng)常向全國(guó)專業(yè)和業(yè)余劇團(tuán)推薦優(yōu)良的上演劇目。
三、交流和研究各地戲曲改革工作的情況和經(jīng)驗(yàn)，協(xié)助政府文化主管部門推行戲曲改革工作。
四、組織會(huì)員學(xué)習(xí)馬克思列寧主義和社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)理論，參加社會(huì)活動(dòng)和人民的斗爭(zhēng)，運(yùn)用批評(píng)與自我批評(píng)武器，不斷地在思想上求得改造和提高。
五、加強(qiáng)與國(guó)際間進(jìn)步的戲劇家和戲劇活動(dòng)的聯(lián)系，介紹蘇聯(lián)及各人民民主國(guó)家的戲劇、亞洲各國(guó)和世界其他國(guó)家的人民戲劇，積極參加保衛(wèi)世界和平和進(jìn)步文化的斗爭(zhēng)。
為此，我們建議：
一、在改組后的常務(wù)理事會(huì)下設(shè)表演藝術(shù)委員會(huì)，經(jīng)常研究并總結(jié)表演藝術(shù)的各種問(wèn)題，協(xié)會(huì)會(huì)員中演員占很大比重，擬成立“演員俱樂(lè)部”。表演藝術(shù)委員會(huì)通過(guò)其所屬“演員俱樂(lè)部”經(jīng)常組織適合演員特點(diǎn)的各種學(xué)習(xí)活動(dòng)，例如組織對(duì)首都重要演出的討論座談會(huì)，開(kāi)展表演藝術(shù)及其他劇場(chǎng)藝術(shù)的批評(píng)與自我批評(píng)，組織優(yōu)秀戲劇與電影作品的觀摩會(huì)，組織學(xué)術(shù)性講演、朗誦及文娛活動(dòng)。
二、設(shè)編輯出版部負(fù)責(zé)主持會(huì)刊“戲劇報(bào)”(月刊)的編輯出版工作。“戲劇報(bào)”的任務(wù)是：推薦優(yōu)良劇目，開(kāi)展戲劇批評(píng)，交流戲劇工作經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)劇場(chǎng)藝術(shù)和群眾業(yè)余的演劇活動(dòng)的發(fā)展與提高。“戲劇報(bào)”應(yīng)特別注意于發(fā)揚(yáng)我國(guó)戲曲藝術(shù)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)和介紹蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的演劇經(jīng)驗(yàn)。“戲劇報(bào)”應(yīng)當(dāng)成為生活活潑、深入淺出、為全國(guó)戲劇工作者所喜愛(ài)的自我教育刊物。除“戲劇報(bào)”外，該部還負(fù)責(zé)主持“劇本”月刊的編輯出版工作。
三、設(shè)福利部，處理有關(guān)保障會(huì)員合法權(quán)益和生活福利事宜。設(shè)戲劇基金，為必要時(shí)協(xié)助會(huì)員進(jìn)行創(chuàng)作研究活動(dòng)之用。
四、設(shè)“劇本創(chuàng)作室”，以培養(yǎng)青年劇作家。
五、本會(huì)不設(shè)立分會(huì)。有條件的大行政區(qū)或大城市得設(shè)立地方戲劇協(xié)會(huì)。本會(huì)在戲劇工作的方針和業(yè)務(wù)上指導(dǎo)和協(xié)助地方戲劇協(xié)會(huì)。地方戲劇協(xié)會(huì)得按照當(dāng)?shù)厍闆r制訂章程和吸收會(huì)員。本會(huì)會(huì)員居住各地者得同時(shí)加入當(dāng)?shù)貏f(xié)；必要時(shí)亦得成立會(huì)員小組。
常務(wù)委員會(huì)擬訂了中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)章程草案，提請(qǐng)全國(guó)委員會(huì)討論，經(jīng)全國(guó)委員會(huì)認(rèn)可后即作為本會(huì)的暫行章程，交由改選后的常務(wù)理事會(huì)根據(jù)新章程規(guī)定的任務(wù)建立必要的工作機(jī)構(gòu)，并開(kāi)展工作。
在國(guó)偉大經(jīng)濟(jì)建設(shè)第一年的緊張階段來(lái)檢查劇協(xié)過(guò)去四年來(lái)的工作，更加痛感到我們的工作和偉大的國(guó)家建設(shè)不相稱，我們熱切地期改組后的劇協(xié)迅速建立堅(jiān)強(qiáng)有效的領(lǐng)導(dǎo)，把規(guī)定的光榮任務(wù)切實(shí)擔(dān)負(fù)起來(lái)，組織全國(guó)戲劇家?jiàn)^起努力，創(chuàng)造具有高度思想性的優(yōu)秀的新戲劇來(lái)滿足廣大勞動(dòng)人民的要求，把新中國(guó)戲劇藝術(shù)推進(jìn)到一個(gè)繁榮的新階段!