第28屆中國金雞百花電影節(jié)廈門落幕

第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)揭曉

　　11月23日晚，為期5天的第28屆中國金雞百花電影節(jié)在福建廈門閉幕，第32屆中國電影金雞獎(jiǎng)各大獎(jiǎng)項(xiàng)也最終揭曉：《流浪地球》獲最佳故事片，阿美、王小帥因《地久天長(zhǎng)》獲最佳編劇，林超賢憑《紅海行動(dòng)》獲最佳導(dǎo)演，文牧野因《我不是藥神》獲最佳導(dǎo)演處女作，王景春憑《地久天長(zhǎng)》獲最佳男主角，詠梅因《地久天長(zhǎng)》獲最佳女主角，王志飛憑《古田軍號(hào)》獲最佳男配角，吳玉芳因《送我上青云》獲最佳女配角，《紅花綠葉》獲最佳中小成本故事片，《小狗奶瓶》獲最佳兒童片，《挑山女人》獲最佳戲曲片，《綠色長(zhǎng)城》獲最佳科教片，《奮斗時(shí)代》獲最佳紀(jì)錄片，《風(fēng)語咒》獲最佳美術(shù)片，曹郁憑《妖貓傳》獲最佳攝影，王丹戎、祝巖峰、劉旭因《流浪地球》獲最佳錄音，屠楠、陸葦憑《妖貓傳》獲最佳美術(shù)，居文沛因《古田軍號(hào)》獲最佳音樂，朱利赟憑《進(jìn)京城》獲最佳剪輯。

　　中國文聯(lián)黨組書記、副主席李屹和福建省委書記、省人大常委會(huì)主任于偉國在頒獎(jiǎng)典禮上為著名表演藝術(shù)家楊在葆、王鐵成、許還山頒發(fā)了中國文聯(lián)終身成就電影藝術(shù)家榮譽(yù)證書。

　　黨的十八大以來，中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，市場(chǎng)規(guī)模穩(wěn)中有升，創(chuàng)作生產(chǎn)佳作頻出。從本屆中國電影金雞獎(jiǎng)入圍影片可以看出，國產(chǎn)電影創(chuàng)作類型較為豐富，風(fēng)格十分多樣，其中既有《流浪地球》《紅海行動(dòng)》這樣的高票房主旋律商業(yè)電影，也有《我不是藥神》《后來的我們》這樣具有鮮明藝術(shù)特色又接地氣的佳作，還有《地久天長(zhǎng)》《送我上青云》這樣的中低成本影片；既有《古田軍號(hào)》《進(jìn)京城》《找到你》這樣資深電影人主導(dǎo)創(chuàng)作的影片，也有《暴雪將至》《過昭關(guān)》《老獸》這樣彰顯年輕電影人藝術(shù)追求的作品。

　　本屆電影節(jié)11月19日開幕，在5天時(shí)間里，眾多電影人和媒體人聚首廈門，通過電影評(píng)獎(jiǎng)、頒獎(jiǎng)、中外新片展映、學(xué)術(shù)研討、國際文化交流和文藝演出等活動(dòng)，展示了當(dāng)今電影發(fā)展的成果，推動(dòng)了中國電影事業(yè)的繁榮。

　　《流浪地球》導(dǎo)演郭帆表示，創(chuàng)作這部電影的初衷，旨在履行中國電影從業(yè)者探索新類型的責(zé)任與使命，尋找科幻電影這一類型在國內(nèi)市場(chǎng)落地的可能性，“在過去的幾年里，超過7000名電影人齊心協(xié)力完成了這部電影”。《流浪地球》這部硬科幻電影是中國電影市場(chǎng)上的稀缺之作，讓中國觀眾看到了國產(chǎn)科幻電影未來的發(fā)展方向。郭帆表示，在影片制作的初期，缺少能夠?qū)W習(xí)效仿的對(duì)象，成為創(chuàng)作中最大的難題，“這是一次挑戰(zhàn)，也是一次艱難的摸索。”談及《流浪地球2》的拍攝進(jìn)度，郭帆透露影片已經(jīng)在籌備中，但制作周期將較為漫長(zhǎng)：“預(yù)計(jì)一年半到兩年完成世界觀和劇本建構(gòu)，前期籌備大概一年左右，拍攝六七個(gè)月，后期一年，一共要花費(fèi)4年半到5年時(shí)間。”

　　林超賢認(rèn)為，作為一部主旋律作品，《紅海行動(dòng)》對(duì)愛國的主題有著較為克制的表達(dá)，“沒有過多的說教，都在一招一式的搏命里體現(xiàn)愛國情懷”。林超賢表示，既然拍軍事題材電影，就一定得讓觀眾有熱血沸騰的感覺。影片開拍前他并不擔(dān)心動(dòng)作場(chǎng)面的設(shè)計(jì)，反而一直在思考一個(gè)問題：“這部電影的靈魂在哪里？”后來他在劇本中加入了戰(zhàn)地記者夏楠的角色，這個(gè)難題迎刃而解。林超賢希望通過一個(gè)平民的視角，去講述什么是使命感和責(zé)任感——其實(shí)使命不單存在于軍人的世界中，每個(gè)普通人都會(huì)有信念、有使命感。“我希望通過《紅海行動(dòng)》來贊美人性的光輝。”

　　王小帥表示，改革開放40年來，中國已經(jīng)形成了新的家庭結(jié)構(gòu)和社會(huì)結(jié)構(gòu)，老百姓對(duì)全新的家庭結(jié)構(gòu)會(huì)有怎樣的感受，成為自己從大的時(shí)代跨度上考慮的創(chuàng)作主旨。“對(duì)我而言，攝影機(jī)要對(duì)準(zhǔn)尋常百姓，他們是這個(gè)社會(huì)的肌理。創(chuàng)作《地久天長(zhǎng)》的時(shí)候，我經(jīng)常被王景春和詠梅所飾演人物的寬恕與包容感動(dòng)。在我成長(zhǎng)的過程中，我的鄰居叔叔阿姨們都那么慈悲。他們或許遭遇了很多不幸，但在孩子面前，他們從不表露，這就是我所理解的善意和慈悲。”王小帥覺得自己很幸運(yùn)，能在那樣的環(huán)境里成長(zhǎng)。“在《地久天長(zhǎng)》中，觀眾會(huì)看到，一個(gè)人，不管遇到什么樣的挫折，卻還是在那么堅(jiān)韌地生活著，依然抱著善意，這是很了不起的。這是我的一個(gè)理想。”

　　王景春表示，《地久天長(zhǎng)》對(duì)于自己來說意義很大。“中國發(fā)展這么快，大家都飛快地往前沖，在這個(gè)時(shí)候，回望我們自己經(jīng)歷過的歷史，是很有價(jià)值的。”在影片中，王景春飾演的劉耀軍從事車床工作，王景春特意讓自己的背部拱起微駝的曲線，“我要符合他所有的一切，就算背對(duì)鏡頭，也要讓觀眾感受到人在戲里。”王景春有經(jīng)驗(yàn)，知道做車床的人就算戴手套手也會(huì)沾上機(jī)油，“機(jī)油會(huì)滲到指甲縫里，洗手時(shí)經(jīng)常用肥皂一搓一洗就完了，所以做車床工作的人，手永遠(yuǎn)是黑乎乎的”。影片拍攝時(shí)，王景春就一直摸機(jī)油，“電影唯一也是最大的遺憾，就是能聽能看，但不能聞。我想讓觀眾聞到人物手上的機(jī)油味兒，只能將自己扔進(jìn)戲里生活。”

　　詠梅表示，《地久天長(zhǎng)》講的是一個(gè)“失獨(dú)”家庭的故事，生活中的自己沒有孩子，卻飾演了一位“失獨(dú)”母親。“雖然我能理解，但是這個(gè)人物的邊界我很模糊。”于是詠梅專門去跟一位“失獨(dú)”母親交流，兩人有長(zhǎng)達(dá)7個(gè)小時(shí)的對(duì)話，基本上都是詠梅在傾聽。“通過這次交談，我就心里有底了，很多生活依據(jù)的支撐，讓對(duì)我‘失獨(dú)’這種痛有了更深的觸摸感。”詠梅坦言，自己一度不知道是否還要做演員，直到有一天終于明白了自己為什么依然在堅(jiān)持，答案是——電影，“我是愛電影的”。詠梅說，自己平時(shí)接戲的節(jié)奏比較慢，會(huì)留更多的時(shí)間去生活。“我是想保持一種清醒的判斷，判斷自己生活的狀態(tài)。其實(shí)很多事情不是人能夠控制的，順其自然就好。”

　　文牧野表示“處女作一生只有一次機(jī)會(huì)，所以我尤為珍惜這個(gè)獎(jiǎng)”。文牧野記得，一位老師曾對(duì)自己說，在拍過《我不是藥神》之后，一輩子都要以處女作的精神去拍電影。“我一定會(huì)這么做。”文牧野表示，自己的處女作取得了一定的成功，在未來肯定會(huì)有壓力，但創(chuàng)作時(shí)忠于自我是最關(guān)鍵的。“拍電影，最重要的還是得完成對(duì)自己的挑戰(zhàn)。”

　　王志飛坦言，自己與朱總司令的外形差距很大，但這反而讓他沒有了顧慮和恐懼。“我要通過自己的深入演繹，去詮釋一個(gè)嶄新的偉人形象。”有觀眾稱贊王志飛塑造了“最帥朱總司令”，對(duì)此他表示，“這部戲我從頭到尾沒想過朱總司令的帥，而只是去體會(huì)他的內(nèi)心活動(dòng)。如果觀眾真的覺得影片中的朱總司令有點(diǎn)兒帥，可能是我在表演中無意識(shí)流露出來的人物氣質(zhì)。”

　　吳玉芳表示，她在《送我上青云》中飾演的角色梁美枝是一個(gè)與自己命運(yùn)大不相同的女人，但只要“感受到這個(gè)人物的內(nèi)心、沉浸到這個(gè)人物里面去，直到理解她了，我的一舉一動(dòng)就是這個(gè)人物了，這是一種內(nèi)心的流露”。在拍攝的一個(gè)月中，吳玉芳一直待在貴州，她讓自己一直“存在”于這個(gè)人物之中，不能“散黃”。對(duì)于自己的表演特點(diǎn)，她歸納起來就是：“樸實(shí)、自然，不‘灑狗血’”。