在藝術(shù)探索路上實(shí)現(xiàn)舞者到編導(dǎo)的蛻變
38年前，一個(gè)清秀的女孩踏入上海市舞蹈學(xué)校，從此深深地迷上了芭蕾。畢業(yè)后分配到上海芭蕾舞團(tuán)，開始了她的職業(yè)演員生涯。那些日子，身體上的疲憊與傷痛伴其相繼完成了諸多經(jīng)典芭蕾名劇中女主角的塑造，在各大比賽中摘金奪銀。她幾乎每天泡在練功房里，盡管腳腫了皮破了，跟踺受傷卻依舊堅(jiān)持。因?yàn)樗钚牛疫\(yùn)不是靠上帝的恩賜，只有不斷奮斗的人，幸運(yùn)才會(huì)降臨。38年來(lái)，這是她一直堅(jiān)守的人生信條，她就是第三屆全國(guó)中青年德藝雙馨文藝工作者稱號(hào)的獲得者、上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)辛麗麗。
1987年，辛麗麗和舞伴楊新華參加了第二屆美國(guó)紐約國(guó)際芭蕾舞比賽,榮獲女子組第一名。1988年二人又參加了第三屆法國(guó)巴黎國(guó)際芭蕾舞比賽,榮獲雙人舞大獎(jiǎng)，這是中國(guó)芭蕾演員在國(guó)際大賽中首次奪得最高榮譽(yù)。1994年,他們有幸應(yīng)邀參加第66屆美國(guó)電影奧斯卡金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)晚會(huì)演出，這是中國(guó)芭蕾演員首次參加世人矚目的頒獎(jiǎng)活動(dòng)。
然而，芭蕾是美好的，也是殘酷的。辛麗麗20年的舞者職業(yè)生涯一晃即逝。正如其所說(shuō)：“理智告訴我，作為一個(gè)演員,我的使命完成了。”2000年，告別舞臺(tái)的她轉(zhuǎn)而擔(dān)任上海芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，從一名舞者成功轉(zhuǎn)身為管理人員。在10年的工作歷練中，她通過對(duì)國(guó)內(nèi)外芭蕾作品創(chuàng)作和藝術(shù)發(fā)展動(dòng)向的關(guān)注，不斷地拓寬藝術(shù)視野，力爭(zhēng)在該團(tuán)的藝術(shù)風(fēng)格和審美取向上嘗試和實(shí)現(xiàn)新的探索。
作為藝術(shù)總監(jiān)，辛麗麗始終強(qiáng)調(diào)：“對(duì)于一個(gè)院團(tuán)來(lái)講，出人、出戲始終是擺在首位的工作。芭蕾對(duì)我們而言始終是舶來(lái)品，只有通過不斷的學(xué)習(xí)，才能轉(zhuǎn)換為自身的創(chuàng)新能力。”于是，自2000年以后，她帶領(lǐng)全團(tuán)先后引進(jìn)了英國(guó)版的《天鵝湖》《羅米歐與朱麗葉》，法國(guó)版的《葛蓓莉婭》《仙女》，以及喬治·巴蘭欽的《小夜曲》《大華爾茲》等劇目。力求通過這些劇目的排演，使演員來(lái)接觸和學(xué)習(xí)國(guó)外古典芭蕾的純正風(fēng)格，同時(shí)提高演員的舞臺(tái)表演藝術(shù)水平以及提升舞團(tuán)的整體水平和實(shí)力。
與此同時(shí)，關(guān)于如何將西方的芭蕾藝術(shù)同中國(guó)的文化、審美相結(jié)合的思考在辛麗麗的腦海中不斷強(qiáng)化，她也通過自己的努力將芭蕾藝術(shù)中國(guó)化的構(gòu)想逐步付諸于實(shí)踐。2001年，辛麗麗頂著巨大的壓力接下了再度創(chuàng)排芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》的任務(wù)。梁山伯與祝英臺(tái)的故事家喻戶曉，它的小提琴協(xié)奏曲如此聞名，越劇早已成為舞臺(tái)劇中的精品，芭蕾舞劇也有前輩進(jìn)行探索，要打破已有思維模式、超越前人，這比另起爐灶要困難的多。“懼怕批評(píng)就不能前進(jìn)，也許我會(huì)失敗，但也會(huì)為后來(lái)者積累經(jīng)驗(yàn)。”辛麗麗就是在這種“闖一闖”思想的推動(dòng)下，踏上了自己的藝術(shù)探索之路。艱難的100天終于使《梁祝》在2001年上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)閉幕式上首演，向中國(guó)芭蕾和廣大芭蕾愛好者交出了一份滿意的答卷。
《梁祝》的創(chuàng)排不僅使辛麗麗完成了從一個(gè)舞蹈演員到舞蹈編導(dǎo)的轉(zhuǎn)型，同時(shí)也令她收獲了舞蹈創(chuàng)編經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，為其以后組織協(xié)調(diào)上海芭蕾舞團(tuán)原創(chuàng)舞劇的創(chuàng)排打下了基礎(chǔ)。可以說(shuō)，在她10年的藝術(shù)總監(jiān)工作中，對(duì)芭蕾中國(guó)化、民族化的探索從未停止。其中有成功的經(jīng)驗(yàn)，更有失敗的教訓(xùn)，盡管這條路很艱難，但她從未退縮。“在前進(jìn)的道路上我們每一個(gè)人都是鋪路石，要為后來(lái)者當(dāng)好墊腳石，只有這樣，才會(huì)有中國(guó)芭蕾在國(guó)際舞臺(tái)上騰飛的那一天。”
在演員栽培路上實(shí)現(xiàn)從明星到園丁的蛻變
拿出新劇目是艱難的，而培養(yǎng)新演員更是不容易。培養(yǎng)一個(gè)演員如同創(chuàng)作一個(gè)作品，從選材、選料到雕刻、打磨，都需要大量的時(shí)間和精力的投入。昔日的經(jīng)歷使她深深地明白，通過國(guó)際大賽的磨練是演員成長(zhǎng)的必經(jīng)之路。每一次選拔演員參加比賽她都會(huì)親自培訓(xùn)，訓(xùn)練過程的艱辛難免讓人膽怯退縮，每每這時(shí)，辛麗麗都會(huì)借用自己老師的話來(lái)激勵(lì)演員：“堅(jiān)持下去!一直堅(jiān)持到你覺得已經(jīng)到達(dá)極限了，這樣你才會(huì)真的成功。要倒下也只能倒在練功房里。”而她作為演員們藝術(shù)之路的引領(lǐng)者，自始至終用與演員們同甘共苦，常常放棄假期給演員們上課、排練。有時(shí)病倒了，她也堅(jiān)持回到排練廳一邊掛鹽水一邊為演員排練，以她的言行向大家證明，只有頑強(qiáng)的毅力和持之以恒的付出才會(huì)換來(lái)收獲。
辛麗麗除了在賽前訓(xùn)練演員。使他們做好專業(yè)上的準(zhǔn)備之外，還在保障演員比賽期間的營(yíng)養(yǎng)健康而親力親為。特別是在國(guó)外比賽期間，為了保證選手的營(yíng)養(yǎng)，她在給演員排練結(jié)束后就自己燒菜做飯，以保證演員能吃好，有充沛的體力應(yīng)付比賽，演員們常戲稱她是“媽媽”。
經(jīng)過這些年的努力，辛麗麗親自培養(yǎng)的一批又一批的年輕演員在國(guó)際各大賽事中榮獲大獎(jiǎng)，為國(guó)家爭(zhēng)得了榮譽(yù)。2000年青年演員范曉楓和孫慎逸在瓦爾納國(guó)際芭蕾大賽中獲得男女金獎(jiǎng)，這是上海芭蕾舞團(tuán)在時(shí)隔12年之后重新在國(guó)際上獲獎(jiǎng)。同年，季萍萍、付姝，兩位可愛的姑娘，在法國(guó)巴黎國(guó)際芭蕾比賽中分別包攬金、銀獎(jiǎng)。2004年柯達(dá)、余曉偉在第三屆上海國(guó)際芭蕾舞比賽中分獲男、女青年組一等獎(jiǎng)。這些演員都成為國(guó)內(nèi)芭蕾舞臺(tái)上不可多得的人才，成為了芭蕾舞界閃耀的明星。
“我始終認(rèn)為人才培養(yǎng)是一個(gè)艱巨的系統(tǒng)工程，從我擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的第一天起，我就知道這將是一條漫長(zhǎng)而艱辛的道路。”辛麗麗經(jīng)歷了多少酸甜苦辣，但她卻始終快樂著。當(dāng)她看到精心培養(yǎng)的芭蕾明星們?cè)谖枧_(tái)上和比賽的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上綻放光彩的時(shí)候，總是感到非常欣慰、感動(dòng)。
“為了這個(gè)芭蕾的夢(mèng)想，我也舍棄了很多。我跟先生長(zhǎng)期美國(guó)、中國(guó)兩地分居。2007年我又放棄了綠卡，放棄了自己的小家庭，芭蕾舞團(tuán)就是我的家，演員就是我的孩子，我深愛著我的這個(gè)‘大家’。”的確，辛麗麗憑借著自己對(duì)芭蕾的熱愛，從昔日的芭蕾明星轉(zhuǎn)而成為心系院團(tuán)發(fā)展和中國(guó)芭蕾未來(lái)的藝術(shù)工作者。雖然芭蕾舞臺(tái)永遠(yuǎn)屬于年輕人，但她以不同的方式寄托了內(nèi)心的信仰、延續(xù)了自己的藝術(shù)生命。正如她所說(shuō)，能幫助更多有天份的演員達(dá)到事業(yè)的巔峰，能夠?yàn)樯习诺陌l(fā)展盡自己的一份力，能夠看到芭蕾藝術(shù)的不斷傳承，她就心甘情愿地為之奉獻(xiàn)一生。
（編輯：曉婧）