關(guān)于加快建立《中國歷史影像典藏制度與文物評定標(biāo)準(zhǔn)》的建議 

謝子龍 

全國人大代表

中國攝協(xié)理事

湖南省文聯(lián)副主席

湖南省攝協(xié)主席

　　黨的二十大報(bào)告指出，用好紅色資源，深入開展社會(huì)主義核心價(jià)值觀宣傳教育，深化愛國主義、集體主義、社會(huì)主義教育，著力培養(yǎng)擔(dān)當(dāng)民族復(fù)興大任的時(shí)代新人。要實(shí)施重大文化產(chǎn)業(yè)項(xiàng)目帶動(dòng)戰(zhàn)略，強(qiáng)調(diào)要加大文物和文化遺產(chǎn)保護(hù)力度，加強(qiáng)城鄉(xiāng)建設(shè)中歷史文化保護(hù)傳承。

　　中國歷史影像，包括歷史圖像檔案、攝影照片與記錄影像等，記錄和反映了中國近現(xiàn)代以來社會(huì)發(fā)展中的重大事件及人物活動(dòng)。不僅對歷史研究與美術(shù)史（包含攝影史和電影史）研究等具有非常重要的參考文獻(xiàn)價(jià)值，而且對當(dāng)代人了解歷史或進(jìn)行藝術(shù)審美活動(dòng)，從中掌握正確的社會(huì)發(fā)展觀以及人類精神活動(dòng)的核心觀念，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義。更重要的是，通過用好中國歷史影像資源進(jìn)行宣傳教育，能夠引導(dǎo)人民知史愛黨、知史愛國，不斷堅(jiān)定中國特色社會(huì)主義共同理想。

　　改革開放四十余年來，國內(nèi)藝術(shù)博物館的發(fā)展有了巨大飛躍，在專業(yè)化制度建設(shè)以及和國際化接軌上成績突出。但中國歷史影像的專項(xiàng)典藏制度與文物評定標(biāo)準(zhǔn)，在現(xiàn)有藝術(shù)博物館體系中，仍然處于比較邊緣和模糊的地位。

　　一、目前，中國歷史影像典藏制度和文物評定主要存在以下問題：

　　1、中國歷史影像的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值需要被重視和明確認(rèn)定。

　　首先，歷史影像具有重大的歷史價(jià)值。中國歷史影像是記錄中國近現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的重要媒介之一，以客觀性與真實(shí)性展現(xiàn)重大歷史時(shí)刻和社會(huì)日常生活。尤其是自攝影術(shù)于19世紀(jì)上半葉誕生、進(jìn)入晚清中國以來，對于中國近現(xiàn)代歷史的現(xiàn)場性記錄就成為過去一百多年重要的歷史文獻(xiàn)。無論是早期的西方攝影師，還是稍晚的中國攝影家，他們拍攝的大量照片和記錄影像創(chuàng)作，都是中國歷史影像記錄的重要組成部分。近年來，隨著“以圖證史”的學(xué)術(shù)觀念和“影像史學(xué)”的興起，極大推動(dòng)了歷史學(xué)研究對于以攝影與歷史影像為核心的歷史文獻(xiàn)證據(jù)的重視。

　　其次，歷史影像具有特定的藝術(shù)價(jià)值。攝影術(shù)自誕生以來，一直與同時(shí)代科學(xué)技術(shù)的創(chuàng)新以及藝術(shù)觀念的演進(jìn)緊密相關(guān)。回顧世界現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史，攝影作為藝術(shù)表現(xiàn)的媒介性與觀念性都占有非常重要的位置。近些年中國歷史影像與中國現(xiàn)代藝術(shù)，如“攝影與繪畫”比較研究的課題，也有著非常豐富的成果。應(yīng)該說，歷史影像既是一種應(yīng)用大眾生活的批量復(fù)制的商品，同時(shí)也是體現(xiàn)創(chuàng)作者獨(dú)特精神活動(dòng)與個(gè)人藝術(shù)表現(xiàn)力的藝術(shù)作品。

　　雖然歷史影像具有歷史價(jià)值和特定的藝術(shù)價(jià)值，但是就目前國內(nèi)的藝術(shù)博物館體系來說，尚沒有系統(tǒng)的攝影典藏制度，與其相關(guān)的文物評定標(biāo)準(zhǔn)也同樣缺乏。

　　據(jù)了解，《近現(xiàn)代一級文物藏品定級標(biāo)準(zhǔn)（試行）》（2003）第25條已經(jīng)對歷史影像的文物評定做了標(biāo)準(zhǔn)解釋，但由于目前中國藝術(shù)博物館并未將攝影納入到核心典藏體系，且缺乏文物評定標(biāo)準(zhǔn)，因此，兼具歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的歷史影像，依然沒有得到充分重視和系統(tǒng)收藏。

　　2、歷史影像的公共教育作用應(yīng)該得到進(jìn)一步充分認(rèn)識(shí)。

　　歷史影像不僅僅意味是過去的歷史文獻(xiàn)。隨著一百多年前攝影的發(fā)明、1895年電影的發(fā)明、20世紀(jì)中葉電腦的發(fā)明和1990年以來電腦網(wǎng)絡(luò)在全世界的普及，現(xiàn)代世界已經(jīng)完全進(jìn)入了一個(gè)“影像時(shí)代”。在這段進(jìn)程中，歷史影像以突出的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值，為文化產(chǎn)業(yè)活動(dòng)和藝術(shù)展覽提供源源不斷的圖像及思想文化上的寶貴資源。同時(shí)，要理解從傳統(tǒng)中國到現(xiàn)代中國的重大發(fā)展問題，以及文化和思想的深層變化，完整伴隨了這一歷史進(jìn)程的攝影與歷史影像，可以說是了解歷史的重要途徑。因此，如何利用更多的新技術(shù)和新媒介來重新展示歷史影像，呈現(xiàn)百余年來中國的變遷，記錄中國人民站起來、富起來、強(qiáng)起來的歷史進(jìn)程，使其成為“講好中國故事”中現(xiàn)當(dāng)代部分的主要文獻(xiàn)參考和展覽內(nèi)容，從而在歷史和觀眾之間架起一座橋梁，從中國歷史影像中汲取堅(jiān)定信仰的力量，是藝術(shù)博物館應(yīng)該思考的題中應(yīng)有之義。

　　3、中國歷史影像在中國現(xiàn)有藝術(shù)博物館體系中處于邊緣位置，亟待民營攝影博物館和私人收藏進(jìn)行有益補(bǔ)充。

　　21世紀(jì)以來，中國各地舉辦的攝影節(jié)、影像藝術(shù)博覽會(huì)，包括由民營資金建立的專門影像藝術(shù)機(jī)構(gòu)都有快速發(fā)展，在國內(nèi)和國際上也具有了良好的專業(yè)運(yùn)營形象和公眾認(rèn)知基礎(chǔ)。相較歐美和日韓等擁有的國家級攝影主題藝術(shù)博物館和大量的私人攝影博物館，國內(nèi)以攝影為主題的國家級藝術(shù)博物館還比較少，無法與其豐富的典藏和重大國際影響力相比。

　　另一方面，中國歷史影像的收藏，除了公立機(jī)構(gòu)，也需要民營攝影博物館和民間私人收藏進(jìn)行有益補(bǔ)充。回溯以往，2000年初期廣東美術(shù)館籌備了關(guān)于中國攝影的主題大展“中國人本：紀(jì)實(shí)在當(dāng)代”，并積極推動(dòng)和建立了比較系統(tǒng)的、規(guī)范的、博物館級的中國當(dāng)代攝影典藏。近十年以來，“二十世紀(jì)中國攝影”“中國當(dāng)代攝影四十年”等學(xué)術(shù)研究項(xiàng)目和系列展覽，陸續(xù)在北京、上海、深圳、廈門等地舉辦；自2017年創(chuàng)立以來，謝子龍影像藝術(shù)館連續(xù)舉辦以典藏為基礎(chǔ)的中國攝影史主題研究展，這些活動(dòng)都推動(dòng)了中國歷史影像系統(tǒng)典藏和學(xué)術(shù)研究的發(fā)展。

　　二、以上眾多問題，主要存在如下原因：

　　1、歷史影像尚未在藝術(shù)博物館體系中建立完善的典藏與研究制度。

　　當(dāng)前的藝術(shù)博物館體系長期以美術(shù)作品與藝術(shù)史作為主要學(xué)術(shù)參照，攝影常被作為非核心收藏歸入圖書及檔案部門，缺乏系統(tǒng)的歷史影像攝影典藏和研究項(xiàng)目。

　　同時(shí)，目前國有藝術(shù)博物館體系中缺乏中國歷史影像與中國攝影史的學(xué)科定位和專題研究計(jì)劃，沒有獨(dú)立的攝影部門和專設(shè)的攝影策展人，對攝影藝術(shù)發(fā)展一百多年來歷史性和藝術(shù)性的復(fù)雜現(xiàn)象認(rèn)知的局限，導(dǎo)致國有藝術(shù)博物館體系缺乏對攝影藝術(shù)的整體學(xué)術(shù)認(rèn)知和價(jià)值判斷。

　　2、歷史影像收藏市場的價(jià)值評估混亂。

　　隨著中國綜合國力的飛速上升和與國際接軌藝術(shù)市場的活躍，中國歷史影像的市場價(jià)值近年來屢創(chuàng)新高。單幅珍貴歷史影像作品的價(jià)格已經(jīng)超過百萬元。歷史影像拍賣和影像藝術(shù)博覽會(huì)的舉辦，不同程度地吸引了收藏者和公眾的極大興趣。中國歷史影像收藏，目前已經(jīng)越來越呈現(xiàn)為一種國際化的市場現(xiàn)象。

　　但是，歷史影像作為收藏市場和拍賣會(huì)的常設(shè)內(nèi)容，無論是從歷史內(nèi)容還是從藝術(shù)水準(zhǔn)角度，都缺乏嚴(yán)格的歷史研究和學(xué)術(shù)規(guī)范評價(jià)體系。中國歷史影像雖已經(jīng)進(jìn)入世界范圍的攝影市場，但其自身典藏體系的構(gòu)建才剛剛開始；缺乏歷史影像的博物館級鑒定機(jī)構(gòu)和專業(yè)委員會(huì)，致使當(dāng)前對歷史影像的歷史價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的評定較為隨機(jī)和混亂，也給未來建立健全國家級攝影博物館及中國歷史影像典藏帶來很多不確定性。

　　3、歷史影像缺乏學(xué)科化的系統(tǒng)教育。

　　攝影術(shù)自19世紀(jì)上半葉誕生以來，很快在中國具有了歷史性的重大發(fā)展。但國內(nèi)關(guān)于中國攝影史的學(xué)科發(fā)展長期滯后，攝影專業(yè)在高等藝術(shù)教育體系中的發(fā)展僅三十年左右，部分影響了博物館界與學(xué)術(shù)界的了解。

　　因此，與其他傳統(tǒng)藝術(shù)媒介相比，攝影作為一種新興的藝術(shù)媒介，其藝術(shù)創(chuàng)造的獨(dú)特價(jià)值尚未被充分確認(rèn)，攝影的藝術(shù)性和在藝術(shù)史的特定位置仍然需要繼續(xù)研究和發(fā)掘。

　　三、根據(jù)上述情況，建議如下：

　　1、成立中國歷史影像研究中心，統(tǒng)籌國有藝術(shù)博物館（圖書館）與民營攝影博物館的中國歷史影像數(shù)據(jù)庫工作。

　　建議由政府文物管理部門牽頭，以國家級的藝術(shù)博物館為主導(dǎo)負(fù)責(zé)方，聯(lián)合國家級的藝術(shù)博物館以及有重要攝影典藏的民營攝影博物館，成立中國歷史影像研究中心，進(jìn)行中國歷史影像作品與資料的專項(xiàng)普查。定期舉辦中國歷史影像主題研討會(huì)，最終建立一個(gè)較為完整、面向公眾、線上開放的中國歷史影像數(shù)據(jù)庫。

　　根據(jù)工作進(jìn)展和國際合作情況，適當(dāng)考慮邀請國際上擁有中國歷史影像作品資料的重要典藏機(jī)構(gòu)，如哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、美國蓋蒂研究中心、倫敦V&A博物館等，共同加入中國歷史影像數(shù)據(jù)庫的建設(shè)和資源合作。

　　2、成立中國歷史影像典藏制度與文物評定標(biāo)準(zhǔn)專家委員會(huì)，制定《中國歷史影像典藏制度與文物評定標(biāo)準(zhǔn)》。

　　建議由國家文物管理部門或相關(guān)藝術(shù)博物館組織牽頭，成立中國歷史影像典藏與文物評定標(biāo)準(zhǔn)專家委員會(huì)，由博物館專家、文物專家、歷史學(xué)家、美術(shù)史家與攝影研究等有專業(yè)成就和社會(huì)影響力的專家等組成，共同擬定《中國歷史影像典藏制度與文物評定標(biāo)準(zhǔn)》，逐步確立中國歷史影像的歷史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、市場價(jià)值等規(guī)范性制度。

　　建議中國歷史影像典藏制度與文物評定標(biāo)準(zhǔn)專家委員會(huì)以內(nèi)部會(huì)議和對外公開的學(xué)術(shù)年會(huì)為主要組織工作形式，聯(lián)合國內(nèi)藝術(shù)高校、藝術(shù)研究所、民營攝影博物館等，舉辦學(xué)術(shù)會(huì)議、主題工作坊，制定研究出版計(jì)劃，并有意識(shí)培養(yǎng)博物館體系專業(yè)人才，逐步提升行業(yè)內(nèi)的專業(yè)認(rèn)知和系統(tǒng)性實(shí)踐能力。

　　3、不定期舉辦中國歷史影像主題展覽。

　　建議在中國歷史影像研究中心和中國歷史影像數(shù)據(jù)庫基礎(chǔ)上，中國歷史影像典藏制度與文物評定標(biāo)準(zhǔn)專家委員會(huì)不定期舉辦中國歷史影像主題展覽，由國家級的藝術(shù)博物館或民營攝影博物館承擔(dān)主辦工作。

　　中國歷史影像主題展覽，亦可以加強(qiáng)與國際代表性攝影博物館的合作，最終通過中國歷史影像文獻(xiàn)及研究專業(yè)體系的發(fā)展，為中國公眾提供更多元化的歷史知識(shí)興趣和博物館審美體驗(yàn)。