第一期節(jié)目帶您走近98歲著名電影表演藝術(shù)家于藍(lán)，她是《烈火中永生》中的“江姐”、新中國(guó)“二十二大電影明星”、兒影廠首任廠長(zhǎng)……她將一生奉獻(xiàn)給了中國(guó)電影事業(yè)。
1978年，彼時(shí)的單霽翔是一個(gè)沒(méi)有讀書機(jī)會(huì)的工人；40年后，他成為“世界最大四合院”——故宮的守門人，用心守護(hù)著這片文化圣地。四十載風(fēng)雨兼程，單霽翔正帶領(lǐng)故宮博物院邁向世界一流博物館的行列，愿將壯美的紫禁城完整地交給下一個(gè)600年。
從舊西藏農(nóng)奴家的女兒，到新中國(guó)第一代藏族歌唱家，從18歲一直唱到81歲，才旦卓瑪忘不了黨對(duì)她的栽培，忘不了人民對(duì)她的熱愛(ài)。改革開放四十年，她的足跡不但遍布雪山草原、帳篷田間，還將珠穆朗瑪?shù)那閼褞У轿搴暮！?/p>
1979年，《如此照相》迎著改革春風(fēng)而生；2017年，《新虎口遐想》依舊與時(shí)代并肩而行。姜昆在舞臺(tái)上陪伴觀眾近40年，也見證了中國(guó)相聲40年的風(fēng)雨兼程：“相聲是我一生中唯一的事業(yè)，我為相聲而生，也將為相聲永遠(yuǎn)奮斗。”
從四十年前風(fēng)靡全國(guó)的《岳飛傳》，到如今的“道德模范故事匯”巡回演出，劉蘭芳攜其評(píng)書表演與改革開放一同前行。萬(wàn)語(yǔ)千言中，“話說(shuō)……”的是膾炙人口的人物故事，推崇的是代代相傳的民族精神。
改革開放四十年來(lái)，莫言筆耕不輟，他將作品中描繪的鄉(xiāng)土風(fēng)情與靈動(dòng)的想象力相結(jié)合，開啟了當(dāng)代小說(shuō)一個(gè)新的審美時(shí)期，將中國(guó)故事帶到了世界文學(xué)的舞臺(tái)：“站在高密的土地上，我能敏銳地捕捉時(shí)代進(jìn)步的足印，聽見時(shí)間前進(jìn)的聲音。”
在七十年的電影生涯中，牛犇塑造了眾多栩栩如生的人物形象。改革開放四十年來(lái)，牛犇不忘初心，無(wú)論戲份多少，他都努力讓角色更加出彩從而使影片增色：“只有小演員，沒(méi)有小角色。”
改革開放四十年來(lái)，馮驥才馬不停蹄地奔走在時(shí)代號(hào)召的前列。文學(xué)、文化保護(hù)、繪畫、教育的“四駕馬車”，每一駕“馬車”都在時(shí)光里留下了深深的轍痕，體現(xiàn)著改革開放以來(lái)中國(guó)知識(shí)分子的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。
著名油畫家、中央美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)靳尚誼，15歲入學(xué)手執(zhí)畫筆，在畫壇耕耘70載，名聲卓著，卻從未停止過(guò)前進(jìn)的腳步。改革開放四十年來(lái)，他用畫筆為中國(guó)人造像，在畫布方寸之間記錄時(shí)代變遷。
1980年，她的《鄉(xiāng)戀》，應(yīng)時(shí)而生，扣人心扉，被稱為“中國(guó)大陸第一首流行音樂(lè)”；改革開放40年中，她的《難忘今宵》陪伴幾代人成長(zhǎng)，成為春晚主題曲標(biāo)志；青山在、人未老，如今藝術(shù)在她身上仍煥發(fā)著生命力，歌唱是她的第二生命。
作為新中國(guó)二十二大電影明星之一，王曉棠憑借著在《野火春風(fēng)斗古城》中的精彩表演榮獲1964年老第三屆“百花獎(jiǎng)”最佳女主角獎(jiǎng)。90年代，她任八一電影制片廠廠長(zhǎng)，為中國(guó)軍事電影添上濃墨重彩的一筆。王曉棠是中國(guó)電影界第一位女將軍，她曾說(shuō)：“我這輩子就做一件事——回報(bào)人民！”
被譽(yù)為“東方舞蹈女神”的陳愛(ài)蓮在改革開放中不斷奮進(jìn)與開拓，如同穿上了那雙賦有魔力的紅舞鞋，伴著歲月時(shí)光舞個(gè)不停，譜寫著藝術(shù)與人生的傳奇。
李舸曾進(jìn)駐“非典”重癥病房、深入重災(zāi)區(qū)進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道；也曾數(shù)十次登上天安門城樓、進(jìn)入人民大會(huì)堂見證共和國(guó)的輝煌。他的鏡頭記錄著改革開放以來(lái)莊嚴(yán)重大的歷史時(shí)刻，也展現(xiàn)了廣袤大地上淳樸動(dòng)人的風(fēng)土人情。
改革開放四十年來(lái)，李雪健通過(guò)精湛的演技，將一個(gè)又一個(gè)新角色立在觀眾心里。四十年演藝生涯中，不變的，是他對(duì)演戲一絲不茍的態(tài)度，是他對(duì)“演員”這個(gè)名號(hào)的珍惜。
京劇是除了唱、念、做、打外，還有好聽的唱段、講究的道白，還有表演和武打。這種綜合性的藝術(shù)模式是我們中華民族獨(dú)一份的絕招。我們既要潛下心來(lái)認(rèn)真研究、創(chuàng)新，同時(shí)也要挺直了腰桿來(lái)發(fā)揮中華民族戲曲獨(dú)特的藝術(shù)功能。這樣無(wú)論是哪個(gè)地方的傳統(tǒng)戲曲，都能得到很好的進(jìn)步與發(fā)展。
從演員到導(dǎo)演，他將“董存瑞”精神貫穿于自己的藝術(shù)生涯中，把人民放在心上，深入大街小巷。“滾一身泥巴、做一番事業(yè)”，張良用光影記錄下他們?cè)跁r(shí)代大潮中的沉浮變遷，勾勒出改革開放期間嶺南獨(dú)特的人文風(fēng)光。
改革開放四十年來(lái)，翟俊杰糅合藝術(shù)的魅力與生活的真實(shí)，以一部部?jī)?yōu)秀作品跟隨中國(guó)革命、建設(shè)、改革進(jìn)程，記錄民族英雄的堅(jiān)定身影，謳歌中華民族的高尚品德。
“藝術(shù)人生70年，風(fēng)雨菊花倍鮮艷。”從舞臺(tái)上為觀眾奉獻(xiàn)一切的雜技演員，到舞臺(tái)下為了雜技藝術(shù)發(fā)展四處奔波的雜協(xié)主席,夏菊花頭頂?shù)墓猸h(huán)在變，但她對(duì)雜技藝術(shù)的守護(hù)與傳承不曾改變。
“歌者的才華是將生活凝練成音樂(lè)。”恰逢改革開放四十年之際，記者專訪著名歌唱家李光羲，與他一同感懷歌唱事業(yè)的光榮歲月，展望新時(shí)代的音樂(lè)氣象。
華發(fā)如雪、身材清瘦的樊錦詩(shī)已經(jīng)年至八十，但只要說(shuō)起敦煌，我們?nèi)阅芨惺艿剿竽馕迨陱奈赐噬臒岢琅c活力。
