中國的美術文化，既有民族性又有世界性，既有承傳性又有時代性。中華文化的對外傳播、中國美術的海外推廣，是文化建設成果的輸出，雖屬軟實力的競爭，但本質上屬于最友善的彼此溝通，不是強加于他民族的文化擴張，而是為人類提供不可替代的精神美味。盡管各國政治制度不同、意識形態有別，但中華文化中具有世界性的普世價值將為人類面臨的困擾提供睿智的思維方式和解決參照。
上百年來，由于外侮頻仍，國運跌宕，中國的仁人志士一直向西方尋求真理。可以說，國人對西方文化的了解與接受，甚至超過了對本民族文化的深知與繼承，美術方面也不例外。因此，規劃實施中國美術的海外推廣，倘從文化上思考，要想達到預期目的，一個最重要的前提是固本，就是補優秀傳統之課，充分認知傳統并加以現代整合。因此從根本上看，中國美術的對外傳播要以傳承文脈的文化建設為基礎。
中國美術的海外傳播，不僅要從社會學的角度反映我國政治、經濟、社會、環保的劃時代發展，而且尤其要反映中國各民族的精神風貌和貫通古今的精神底蘊，特別是貫穿于中國美術中的和諧文化觀念、中國美術提升精神實現物我合一的寫意精神。這些中國文化的精粹，具有超越政治制度和意識形態的價值，憑借這些基因，社會主義核心價值觀的傳播就增加了厚度，而搞好并精選高質量的創作是對外推廣的前提。
重視中國美術海外推廣的跨文化語境也有一個要點，那就是藝術形式的包容、文化價值觀念的自立、對人類共同面臨問題的人文關懷。在美術品種上，應該優先考慮最有中國特色的中國書畫，同時給予中國風格的油畫和版畫等引進品種以應有的地位。也應該有以體現中國的文化觀念、寫意精神為里，以西方主流藝術形式如裝置藝術、多媒體藝術為表的創作。在這方面，近年的北京奧運會和上海世博會提供了成功經驗。
中國美術的海外推廣，一個方式是“走出去”，“走出去”不僅是美展，還應該有輔之而行的美術講學。此外，組織國外寫生活動和成果展覽，是一個特別值得注意的方面。寫生雖然是20世紀從西方引進的，但近百年來已經中國化，變成了具有創作意識的寫生，赴外國寫生既可以展現20世紀以來中國美術各品種寫生功夫過硬的優勢，又便于各國朋友接受，還可以在寫生過程中接觸廣大國外受眾，發揮中華文化潛移默化的作用。
對外美術推廣的另一個方式是“引進來”。以國際化的方式辦展、在運作方式上與國際接軌，早已引起有關方面重視。鑒于國際推出新人新作的雙年展以中國畫家作品點綴其主體的邊緣狀態，可知西方的雙年展只不過是第一世界重建并控制世界的國際文化的策略及其實施過程。為此，中國文化藝術部門早已持續舉辦了體現自己價值觀念和主流美術形態的北京國際美術雙年展，上海美術館持續舉辦的上海雙年展、廣州美術館持續舉辦的廣州三年展更具有包容性，還引進了國外策展人。但這幾個持續的展覽活動，基本上是政府支持并且給予財政撥款的。怎樣發揮民間的資金和力量，值得探索。鑒于中國的藝術品拍賣熱為他國所無，顯示了民間資金的雄厚和投資美術的熱潮，建議出臺一定政策鼓勵成立資金雄厚、有專家團隊咨詢的美術基金，以贊助中國美術的發展和推廣為宗旨，參考發達國家基金會的運作模式，以民間方式多渠道、多方式地支持各種有利于弘揚中國美術的項目，作為政府行為的重要補充。
中國美術市場的興盛，也是一個推廣中國美術的重要渠道，但要探索政府體制的文化推廣與市場流通中文化推廣的關系，研究文化事業與文化產業的關系。怎樣把政府體制主導的文化事業、文化產業與全球市場機制下的中國文化發展與中國文化安全有機地結合起來，是中國美術對外推廣取得整體收效的關鍵。辦法之一是，政府引導民間收藏力量有目標地向市場投入可觀資金，以用于樹立自己的品牌，體現中國的價值觀念。
對外推廣中國美術是一個綜合工程，而對外美術教育是其中的基礎工程。從長遠考慮，培養廣大熱愛中華文化、中國美術的外國年輕朋友，擴大有中國政府獎學金支持的留學生教育和美術家的來華研修隊伍，重點贊助其對中國近現代美術的研究，這一點十分必要。
