走下去送戲到基層 走出去梅香飄海外
——中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團百場演出巡禮
5年多１００場演出，足跡遍布全國２７個省、區(qū)、市，香港、澳門、臺灣地區(qū)及海外多國，觀眾達到３５萬人——對于中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團這樣一個沒有固定建制與行政約束、自發(fā)組織的流動慰問演出團來說，這實在不能不說是一個令人驚嘆的紀錄。是什么樣的熱情造就了這樣的紀錄？又是怎樣的吸引力激發(fā)了這樣的熱情？百場之后梅花獎藝術(shù)團如何繼續(xù)精彩前行？
搭建梅花獎服務(wù)于民的有效平臺
“創(chuàng)辦于１９８３年的中國戲劇梅花獎，取‘梅花香自苦寒來’為寓意，是中國第一個以表彰和獎勵優(yōu)秀戲劇表演人才、繁榮和發(fā)展戲劇事業(yè)為宗旨的藝術(shù)大獎。迄今，已舉辦了２４屆，２０多年來，中國戲劇梅花獎結(jié)下了累累碩果，共評出涵蓋５４個劇種，３１個省、自治區(qū)、直轄市和香港、臺灣地區(qū)的戲曲、話劇、歌劇、舞劇等獲獎演員５６７名。這些藝術(shù)家是中國戲劇界的中堅力量和寶貴財富，他們在全國具有廣泛的影響，為中國戲劇事業(yè)的發(fā)展作出了重要貢獻。”中國劇協(xié)主席尚長榮說。不過，頒獎并不是中國劇協(xié)的最終目的，獲獎也并不是演員的終極目標。在獎項之后，在榮譽面前，如何充分利用梅花獎資源，真正做到還戲于民，是擺在中國劇協(xié)面前的一道新課題。
“中國劇協(xié)幾任書記都有過成立梅花獎藝術(shù)團的想法，但一直沒能找到合適的組織方式。直到２００５年前后，時任中國劇協(xié)分黨組書記的董偉正式找我談及此事。他說，給你３年時間，能不能把梅花獎藝術(shù)團組建起來？這件事就正式提上了日程。”作為中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團的元老、常務(wù)副團長，趙承燕親身見證并參與了這個團從組建到壯大的每一步。“當(dāng)時我們的想法是‘拿上來、放下去’，就是有演出需要的時候能夠把梅花獎演員們組織起來，演完后各自回單位，這是比較可行的做法。”
２００５年６月３０日，中國劇協(xié)第六次全國代表大會閉幕。據(jù)趙承燕回憶，“當(dāng)時有基層的同志找到時任中國劇協(xié)秘書長的季國平，提出能不能會后組織藝術(shù)家們到河北永清縣進行慰問演出，季國平把組織演出的任務(wù)交給了我。沒想到的是，大家聽說后熱情都很高，剛剛當(dāng)選中國劇協(xié)主席的尚長榮和劉長瑜、濮存昕、龔文艷等都參加進來，甚至整個主席團都被調(diào)動起來了。我把情況向領(lǐng)導(dǎo)匯報后，董偉當(dāng)時就說，梅花獎藝術(shù)團就這樣成立吧！”于是，河北永清縣的慰問演出第一次打出了中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團的牌子，盡管沒有豪華的舞美和高質(zhì)量的音響，只是以小分隊的形式輕車簡從，但名家名角的精湛藝術(shù)還是毫無意外地打動了觀眾。
河北慰問演出的成功，猶如星星之火，點燃了中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團組建和壯大的信心。２００５年８月底，第三屆中國秦腔藝術(shù)節(jié)在蘭州開鑼，梅花獎藝術(shù)團踏上了第一次遠征。２００５年９月６日，尚長榮在蘭州市“黃河風(fēng)情線”的近水廣場上那一聲“梅花獎藝術(shù)團送戲下基層‘西部行’活動正式啟動”的宣告，在很多參加過那次慰問演出的演員心中，都成了畢生不會消弭的回響。“輾轉(zhuǎn)甘肅、青海、寧夏、內(nèi)蒙古４個省區(qū)，橫跨青藏、內(nèi)蒙古兩大高原，１０天演出１２場。路途之遙遠，行程之艱難超乎想象。很多演員因為難以適應(yīng)高原氣候而生病、吸氧。從甘肅到青海，演員們來不及卸妝，下車就演出。奔赴寧夏，坐長途汽車翻越海拔近３０００米的六盤山，灑下的卻是一路歡歌笑語。之后坐夜班火車轉(zhuǎn)赴內(nèi)蒙古，已經(jīng)是一身疲憊，但是一登上臺所有的演員照樣是光彩照人，沒有一個人喊苦喊累。“梅花獎藝術(shù)團１００場演出，我參加過３０多場，東南西北都走到了，可以說‘西部行’是我參加過的梅花獎藝術(shù)團歷史上最艱苦的一次演出，也是感觸最深的一次。”李鼎說。而西部基層群眾對演出的渴望也讓參演藝術(shù)家們至今印象深刻。無論是蘭州的老紅軍、老八路、外地務(wù)工人員、西寧的中學(xué)生，還是寧夏固原的勞模、銀川的福利院孤殘兒童、武警總隊?wèi)?zhàn)士、內(nèi)蒙古的煤礦工人和大專院校學(xué)生，都對演出報以熱烈的掌聲。在寧夏青銅峽市大壩鎮(zhèn)葦橋村，不但場院里坐滿了人，就連拖拉機上，甚至墻頭上也坐滿了人。尚長榮感慨地說：“來到群眾中間，真像魚兒又回到了水中。有些大制作的戲，動輒一百多人的隊伍，缺乏機動性。還是小分隊的演出形式好，便于深入基層。”
“星星之火”漸成“燎原之勢”
“‘西部行’的艱苦曾經(jīng)讓有的人不理解，說你們是不是在作秀？我說眼光應(yīng)該放遠點，將來你們會看到它的影響和價值。”趙承燕的這句話在中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團５年多來的成長、壯大中一步步得到印證。藝術(shù)團以“弘揚民族文化、服務(wù)人民群眾”為宗旨，以“兩條腿走路”的方式開展活動：一是走下去，送戲下基層，以小分隊形式深入到基層單位，將精湛的藝術(shù)奉獻給廣大人民群眾；二是走出去，促進海峽兩岸及港澳地區(qū)的文化交流，推動中國戲劇走向世界舞臺。
“走下去”，梅花獎藝術(shù)團的足跡遍及河北、甘肅、青海、寧夏、內(nèi)蒙古、江蘇、浙江、山西、遼寧等省、區(qū)、市，堅持深入西部貧困地區(qū)、革命老區(qū)、少數(shù)民族地區(qū)、東北老工業(yè)基地、東南沿海生產(chǎn)建設(shè)第一線等，為基層百姓演出。這些演出形式多樣，既有千人以上的露天廣場、劇場演出，也有深入工廠、礦山、農(nóng)村、學(xué)校、軍營、海島、社區(qū)、福利院的小型互動演出。所到之處無不受到廣大群眾的熱烈歡迎。今年１月１８日晚，中國文聯(lián)、中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團“送歡樂、下基層”貴州貴陽行慰問演出，同時也是梅花獎藝術(shù)團的第１００場演出，在貴陽大劇院如期舉行。被積雪覆蓋的房屋、樹木，凝凍難行的路面，身著厚重棉服的行人……如果不是站在貴陽的大街上，很難想象，這場雪災(zāi)究竟帶給這座原本溫暖的城市怎樣的變化。惡劣的天氣一度導(dǎo)致貴州省內(nèi)多條高速公路中斷，貴陽機場近百架航班延誤，卻沒能阻擋中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團演員們從四面八方趕來的腳步。１３個劇種的２２位梅花獎獲得者，在來不及休息，甚至沒有足夠時間走臺、合光的情況下，仍舊以各自毫不失色的表現(xiàn)，為身處凝凍災(zāi)害預(yù)警之中的貴陽人民帶來了一場充滿歡樂與溫暖的演出。一出出一幕幕，無不奪得觀眾熱烈的掌聲和叫好。但是，臺上的美好總是容易被看見，臺下的美好卻往往不為人知。原本應(yīng)在１月１７日晚抵達貴陽的裴艷玲，因為機場關(guān)閉，飛機不得不轉(zhuǎn)落重慶等待起飛，年過花甲的她整宿未眠，卻仍舊完美完成了唱做并重、難度極高的昆曲《林沖夜奔》選段。陳澄的整箱戲服、道具因航空公司失誤遺落南京，直到演出開場前才送到，匆匆趕裝登臺……這當(dāng)然只是１００場演出的一個縮影。為慶祝第２９屆奧運會在北京舉辦，２００８年梅花獎藝術(shù)團《梅花賦》在國家大劇院上演，9大劇種、31朵“梅花”，梅花獎藝術(shù)團以建團以來最強大陣容首登國家大劇院的舞臺。晚會通過北京衛(wèi)視及河南衛(wèi)視向億萬觀眾播出，擴大了社會影響。晚會主持人之一大山說，奧運會期間，世界各國的人們齊聚北京，不僅是來看奧運會，更希望通過這個機會了解中國的文化，《梅花賦》的演出無疑是對中國文化一次很好的展示。
“走出去”，從澳門到臺灣到香港，從澳大利亞到法國到美國到德國，梅花獎藝術(shù)團積極促進海峽兩岸及港澳地區(qū)的文化交流，推動中華文化走向世界。２００７年，藝術(shù)團赴法國參加“第三屆巴黎中國戲曲節(jié)”的演出，精華版昆曲《白蛇傳》一舉奪得本屆戲曲節(jié)最具分量的獎項——“塞納大獎”。去年，德國東茨多夫，當(dāng)?shù)貢r間１１月２７日。中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團在中國劇協(xié)分黨組書記、駐會副主席季國平的帶領(lǐng)下到來時，這座德國西南小城正迎來它入冬后的第一場雪，白雪皚皚的歐洲風(fēng)情和好客的德國朋友一樣，都令隨團的中國藝術(shù)家們深感這個擁有深厚戲劇傳統(tǒng)的城市對中國戲曲的熱切期待。盡管天氣寒冷到輕輕一笑都會即刻引起大團白色的呼氣，但人們還是熱情地涌向劇院。《白蛇傳》中白蛇與小青剛一亮相，便博得一片掌聲，一開腔更是滿堂好。隨后，白蛇與許仙相遇，中國式含蓄而委婉的傳情，令觀眾會心大笑；小青輕輕抬手化雨，“天又下雨了”的臺詞還未出口，臺下便傳來會意的反應(yīng)；法海每次想要誘拐許仙，都會有觀眾大發(fā)噓聲；金山寺水斗開打，全場掌聲、叫聲、哨聲齊飛……整場演出，仿佛置身北京的長安大戲院，如果不是語言的差異，幾乎可以認為臺下滿坐著的是中國的戲迷觀眾。此次演出的承辦方代表、德國巴登符騰堡州表演藝術(shù)家協(xié)會副理事長克拉納說：“你們的演出實在太精彩了，美麗的《白蛇傳》就像一條蛇，鉆進了德國觀眾的心里。作為承辦方，我感到萬分光榮。”德國聯(lián)邦德中協(xié)會常務(wù)理事吳東則說：“東茨多夫從中世紀開始就有戲劇演出的傳統(tǒng)，舉辦過眾多大型的藝術(shù)盛會，每次都會有大批其他城市的觀眾趕來。這次來觀看演出的觀眾，有來自斯圖加特、烏爾姆、卡爾斯魯、慕尼黑等多地的專業(yè)人士，也有普通的德國市民，可以說覆蓋面是很廣的。演出不僅征服了東茨多夫的觀眾，還包括更大范圍的德國觀眾。”５年多來，就是這樣，藝術(shù)團克服了重重困難，１００場精彩的演出使“星星之火”成“燎原之勢”，逐漸打造出一個享譽國內(nèi)外的知名品牌，多次受到上級領(lǐng)導(dǎo)的表揚。
梅花獎把我們扶上馬
梅花獎藝術(shù)團再為我們送一程
于蘭是２００５年加入中國劇協(xié)梅花獎藝術(shù)團的，５年多來，一直是團里“出勤率”最高的“鐵桿”團員之一。“我是穆桂英上陣，陣陣不落，１０場就有９場演。我喜歡梅花獎藝術(shù)團的和諧氣氛，人與人之間的關(guān)系十分融洽，通俗點說——老的有老的樣，小的有小的樣，可大家在一起相處的時候又能不分老小，這種感覺是在其他的藝術(shù)團體里找不到的。能來這兒的都是各個劇種的精英，每個人身上都有值得學(xué)習(xí)的地方，比如陳澄唱淮劇《祥林嫂》，每次她上臺我都特動情，在旁邊琢磨她的唱腔是怎么拿捏的，這么符合情緒和人物；再比如尚長榮老師、裴艷玲老師，他們爐火純青的表演，是我們年輕演員反復(fù)學(xué)習(xí)的樣板。這樣的學(xué)習(xí)機會也是別的地方找不到的。”于蘭表示，“這個團里有太多吸引我的東西，我們團里有時候會開玩笑說我已經(jīng)是梅花獎藝術(shù)團的演員了，而我則認為這就是我的第二舞臺，除了我本職的演出，任何外面的演出只要與梅花獎藝術(shù)團的演出撞車，我一定會選擇跟梅花獎藝術(shù)團走，就像這是我的職責(zé)一樣。”“我是２００７年獲得梅花獎的，幾年來，我參加了多場梅花獎藝術(shù)團的演出，還有幸飾演了梅花獎藝術(shù)團的全本《白蛇傳》中的小青，并和來自其他京昆院團的精英一起在法國奪得了塞納大獎。”谷好好說，“這幾年，我覺得自己在逐漸走向成熟，并在這個團里獲得了快樂和學(xué)習(xí)的機會，接觸了很多劇種的優(yōu)秀演員，每次參加演出，我在演好自己的戲的同時，還在側(cè)幕條中觀看其他演員的演出，向他們學(xué)習(xí)。在這個過程中，我們成為朋友，這個團也成為一個家庭，每當(dāng)相聚我們都充滿歡樂，分別則互相思念，梅花獎藝術(shù)團拉近了全國很多劇種優(yōu)秀演員之間的距離，這兒就是我們的娘家。”于蘭和谷好好的話帶有普遍性，每當(dāng)梅花獎藝術(shù)團演出時，只要走進后臺，隨便拉住哪一個演員問一問，得到的答案基本都是一樣的。臺上威風(fēng)凜凜的裴艷玲，在梅花獎藝術(shù)團的后臺永遠像個“老小孩兒”；曾經(jīng)遭遇職業(yè)困頓、自卑羞澀的齊愛云在這里找到敞開心扉、重振信心的力量；李政成在這里拜師；濮存昕、張凱麗、吳京安在這里感受基層群眾對戲劇藝術(shù)的熱愛；武凌云、陳巧茹、王新倉在這里將寶貴的劇種絕活展示給全國的觀眾……正如李鼎所說的那樣：“中國戲劇梅花獎不是評完就算了的，梅花獎把我們扶上馬，梅花獎藝術(shù)團再為我們送一程，我們都在這里得到成長和進步。”
對此，季國平說：“中國戲劇家協(xié)會作為全國戲劇家的組織，有義務(wù)為這些演員提供更多交流、學(xué)習(xí)和展示的平臺，也有義務(wù)把最精湛的藝術(shù)送到基層的廣大人民群眾中，送到世界各地。盡管我們的演出，舞臺設(shè)施常常是簡潔甚至是簡陋的，但我們的藝術(shù)卻能夠真正將人們的目光吸引在藝術(shù)家的身上。從這幾年的演出實踐來看，梅花獎藝術(shù)團對于密切戲劇家與人民群眾的血肉聯(lián)系，擴大中國戲劇在國內(nèi)外的影響，樹立新時期中國劇協(xié)的新形象，都起到了不可替代的作用。以弘揚民族文化、服務(wù)人民群眾為宗旨，以小分隊的形式開展‘送戲下基層’和‘送歡樂、下基層’的公益性演出，是我們過去一直堅持，未來也絕不會改變的。目前除了西藏和新疆以外，全國絕大多數(shù)地區(qū)我們都去過了。２０１１年我們準備到新疆、西藏去，我們要在最快、最短的時間內(nèi)，把全國的每一個省份都演遍，讓中國戲劇梅花獎演員的精彩感染更多的人，因為只有有了他們的精彩才有梅花獎藝術(shù)團的精彩，才有我們中國戲曲的精彩，才有中國當(dāng)代戲曲的繁榮和今后的長遠發(fā)展。”
（編輯：曉婧）