40年前的一個夜晚，在一出正在上演的話劇舞臺上，一面充當(dāng)背景的五星紅旗歪歪斜斜、幾近傾倒，導(dǎo)演看得出冷汗，直喊“大旗不要動”。原來，一位負(fù)責(zé)擎紅旗的少年打盹了……演出結(jié)束后，少年懊惱極了，他抱著紅旗獨自思過，從此，這面紅色的旗幟飄進(jìn)了少年的生命深處，而且一飄就是幾十年。
當(dāng)時懵懂的少年，如今已是腕兒級的人物。他就是國家一級編劇、中國人民解放軍總政治部話劇團(tuán)團(tuán)長、中國劇協(xié)副主席、第三屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號獲得者孟冰。記者采訪當(dāng)日，孟冰的14部戲劇作品即以“紅旗飄飄”為主題，在全國開始展演。
41年的藝術(shù)道路中，孟冰創(chuàng)作的42部作品堪稱氣勢宏大的戲劇交響樂，曹禺戲劇文學(xué)獎、中國話劇金獅獎、國家舞臺藝術(shù)精品工程獎等均有他的份兒。戲劇圈里的“孟冰現(xiàn)象”，說的就是他在關(guān)注現(xiàn)實生活、弘揚主流價值觀、創(chuàng)新表現(xiàn)形式等方面的探索與成就。“戲劇已經(jīng)成為我的生活方式、思考方式和表達(dá)方式，戲劇是我生命中一個重要的組成部分。”孟冰動情地說。
腳踏大地 自己先被感動
孟冰出身于干部家庭，從小當(dāng)文藝兵，跑了10年“龍?zhí)住保诮?jīng)歷繁雜磨練的同時，他的藝術(shù)夢想也冉冉升起。于是，對舞臺有著無限遐想的孟冰從少年情懷的最深處、從最熟悉的人物入手，開始了早期的創(chuàng)作積累。1983年，孟冰等人在魏敏帶領(lǐng)下創(chuàng)作話劇《紅白喜事》。“在農(nóng)家的炕頭上，我們聽到了農(nóng)民真實的生活故事，于是在劇本里又添加了中國農(nóng)村千年封建思想、道德文化等方面的內(nèi)容。”孟冰回憶說。后來《紅白喜事》由北京人藝演出后反響熱烈，不少人對孟冰有了了解，當(dāng)時就有專家預(yù)言“這個小孟能做大事”。而這些更堅定了孟冰寫好劇本、奉獻(xiàn)舞臺的信念。“話劇能夠給我美好、激情、希望與力量。”孟冰感言。從此，他的創(chuàng)作一發(fā)不可收拾，相繼創(chuàng)作了《郝家村的故事》《綠蔭里的紅塑料桶》《來自滹沱河的報告》《突圍》等作品。
民族風(fēng)格與現(xiàn)實主義傳統(tǒng)是中國話劇的精神追求。孟冰的創(chuàng)作深受曹禺、老舍等前輩劇作家影響，并師承胡可、魏敏、石涼等軍旅戲劇家，他敢于直面人生、直面現(xiàn)實、直面歷史，敢于為時代主旋律“代言”，如實地向世界訴說內(nèi)心深處的種種感動與思考。“要用感動自己的作品去感動觀眾。”孟冰說他創(chuàng)作話劇《黃土謠》是因為被劇中的原型宋先欽感動了。“當(dāng)從電視上看到關(guān)于宋先欽還債的故事時；當(dāng)喝完湖南人自己釀制的米酒、昏昏欲睡地躺在宋先欽家冰冷的木床上時；當(dāng)我守著一盆炭火面對宋先欽這樣一個50多歲的男人失聲痛哭時……我的心真的被震撼、被感動了。”孟冰說，當(dāng)這種感動逐漸積累，便產(chǎn)生了一種不吐不快的感覺。
打從創(chuàng)作之日起，孟冰就深深扎入生活的海洋，打撈出最真實、最珍貴的東西，將想說的人或事搬上舞臺，并在故事中融入歷史發(fā)展的大環(huán)境，以小見大，細(xì)節(jié)生動，在軍內(nèi)外產(chǎn)生了廣泛影響。
仰望星空 寫英模的“專業(yè)戶”
最近十年，更是孟冰創(chuàng)作的高峰期，《桃花謠》《黃土謠》《野火春風(fēng)斗古城》《白鹿原》《生命檔案》等囊括了全軍乃至全國戲劇界的所有重要獎項。主旋律戲劇作品中，不少人認(rèn)為最難的題材是“英模戲劇”，孟冰卻把這個題材做得相當(dāng)出彩，還被稱為寫英模的“專業(yè)戶”。2009年，孟冰在《生命檔案》中為“當(dāng)代英模”立傳，劉義權(quán)平凡而偉大的一生打動了無數(shù)觀眾的心。“劉義權(quán)是個悲劇英雄，有悲劇的崇高美。寫他的事跡，反映的不僅僅是他這個人，也表達(dá)了我們作為觀者的內(nèi)心感受。”孟冰說，英雄人物的思想境界是人性深處的崇高，文藝創(chuàng)作就應(yīng)該讓那些充滿理想、激情、感召力、震撼力的生命過程來影響我們的現(xiàn)實生活。
真正的傳統(tǒng)話劇，是關(guān)于思考的力量，是關(guān)于美好的追求，是對社會、對人性建立崇高的品格，這也是現(xiàn)實主義戲劇的偉大魅力所在。孟冰表示，主旋律作品也可以做得很精彩，要改變大眾對于“主旋律作品必定唱高調(diào)”的固有認(rèn)識，使得主流價值觀的戲劇有一個生存的空間。經(jīng)過了多部作品的磨練，孟冰的創(chuàng)作風(fēng)格更加鮮明。無論是寫領(lǐng)袖、偉人，還是寫英模、普通人，孟冰的劇作始終充滿了正氣，凝聚著一種大氣厚重的時代精神。
另辟蹊徑 鼓動你思考
在繼承現(xiàn)實主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，孟冰也在積極尋求戲劇的發(fā)展與突破，政論體話劇就是他構(gòu)建的新方式。孟冰介紹說：“政論體話劇描寫領(lǐng)袖人物是直接抒發(fā)觀點，但不是刻板的說教，而是充滿了浪漫和想象，將領(lǐng)袖還原為普通人。”2008年，政論體話劇《毛澤東在西柏坡的暢想》橫空出世，該劇真摯展現(xiàn)毛澤東的心路歷程，以當(dāng)代意識引導(dǎo)觀眾去探究那段波瀾壯闊的歷史。有人說：“劇院就是一個民族當(dāng)眾思考問題的場所。”通過具有思考力量的政論體話劇，當(dāng)演員與觀眾一同陷入某種思考時，話劇也就實現(xiàn)了真正的價值，綻放出巨大的吸引力。
“我有寫不完的戲，我的創(chuàng)作永遠(yuǎn)在路上！”孟冰說。此言不虛，他不僅保持著充沛的創(chuàng)作激情，今年共有《誰主沉浮》《開天辟地》《尋找李大釗》等7部新創(chuàng)作品；還樂于嘗試各種藝術(shù)手段，比如在政論體話劇《尋找李大釗》中玩起了“穿越”，采取戲中戲的結(jié)構(gòu)，由歷史和現(xiàn)實兩條主線切入，既融入了歷史的莊重感，又展現(xiàn)了獨特的現(xiàn)實視角；其創(chuàng)作的體裁不僅有話劇、音樂話劇，還有歌劇、電視劇、兒童劇等。
說起不久前獲得的第三屆“全國中青年德藝雙馨文藝工作者”稱號，孟冰在光榮自豪之余，又覺得不安和沉重。他告訴記者，文藝工作者是靈魂的工程師，德藝雙馨是理應(yīng)做到的，他覺得自己還做得不夠，還得多為國家社會作貢獻(xiàn)。高爾基曾用“俄羅斯是戀女，知識分子是情郎”來比喻知識分子對國家的眷戀深情，對此孟冰頗有同感。作為一位在黨和國家培養(yǎng)下，在人民軍隊中成長起來的劇作家，孟冰的戲劇創(chuàng)作貫穿著一條重要主線：以高度的社會責(zé)任感，以藝術(shù)家的大情懷大思考關(guān)注歷史變遷、國家的命運，以及社會發(fā)展中人的命運。從歷史回眸當(dāng)下，從當(dāng)下思考?xì)v史，在歷史和當(dāng)下的發(fā)展律動中洞察人性，為偉大的時代、偉大的民族、偉大的黨傾情吟唱。孟冰也希望通過自己的作品引發(fā)人們對于思想道德和理想信念的思索。曾有人邀他寫部輕松詼諧的都市類話劇，孟冰拒絕了：“我想我只會寫慷慨悲歌，寫熱血沸騰的戲。”末了又補(bǔ)上一句：“我是軍人。”
從曾經(jīng)抱著紅旗在舞臺上打盹的小孩到如今話劇界的領(lǐng)軍人物，41年的軍隊生活，41年的舞臺春秋，42部優(yōu)秀力作，孟冰保質(zhì)保量、毫不懈怠。而這背后，亦是刻苦勤奮的成果。“經(jīng)常有人問，他身兼總政話劇團(tuán)團(tuán)長、中國劇協(xié)副主席，有大量事務(wù)性工作和社會活動，怎么還能寫出這么多好劇本？我和他是鄰居我最清楚，他家的燈每天凌晨4點半就亮了。”著名演員魏積安“爆料”說。
（編輯：李釗）