針對(duì)文藝創(chuàng)作和文化市場(chǎng)方面存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象，存在著抄襲模仿、千篇一律和機(jī)械化生產(chǎn)、快餐式消費(fèi)的問(wèn)題，習(xí)近平總書(shū)記在近日召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)上明確提出：文藝不能在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮中迷失方向，不能在為什么人的問(wèn)題上發(fā)生偏差，否則文藝就沒(méi)有生命力。他特別強(qiáng)調(diào)，低俗不是通俗，欲望不代表希望，單純感官娛樂(lè)不等于精神快樂(lè)。文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣。總書(shū)記的諄諄告誡切中時(shí)弊，振聾發(fā)聵，為我們正確處理文藝與市場(chǎng)的關(guān)系指明了航向。

　　文藝產(chǎn)品與市場(chǎng)的關(guān)系是個(gè)極其復(fù)雜的問(wèn)題。自從文藝由創(chuàng)造者自我玩味欣賞的層面進(jìn)入社會(huì)，作品就具有公共屬性；尤其是單個(gè)創(chuàng)作一旦作為消費(fèi)品進(jìn)入批量生產(chǎn)環(huán)節(jié)，以出版物或舞臺(tái)影視劇目形式出現(xiàn)時(shí)，文藝產(chǎn)品自然也就有了商品屬性。然而，精神產(chǎn)品卻斷然不同于物質(zhì)產(chǎn)品，其價(jià)值衡量尺度有時(shí)完全不取決于市場(chǎng)，價(jià)格與價(jià)值相背離的現(xiàn)象十分普遍地存在。盡管通常許多優(yōu)秀作品市場(chǎng)收益與自身價(jià)值較為一致，但也卻有不少被媒體爆炒、市場(chǎng)上熱銷的文化產(chǎn)品格調(diào)不高，甚至毫無(wú)價(jià)值，廣受大眾詬病。深入分析近些年文藝市場(chǎng)現(xiàn)狀，我們既有成功經(jīng)驗(yàn)，也有不少沉痛教訓(xùn)。比如，受市場(chǎng)萬(wàn)能論觀念的影響，碼洋、票房、收視率、點(diǎn)擊率甚至成為某些部門判定文化產(chǎn)品優(yōu)劣高下的唯一標(biāo)準(zhǔn)，不計(jì)高雅與通俗文化的差異，盲目地把一些重要文化陣地和嚴(yán)肅文化輕率推向市場(chǎng)，造成文化市場(chǎng)經(jīng)常性的劣幣驅(qū)除良幣效應(yīng)，導(dǎo)致文化商品化問(wèn)題泛濫成災(zāi)。比如，有人把惡俗當(dāng)有趣，視腐朽為神奇，創(chuàng)作中彌漫著以金錢、欲望和聲色之娛為目的的庸俗化傾向。要么花樣百出地在拳頭加枕頭的把戲上做文章，不是恩怨情仇，就是肉林欲海；要么以抖擻名人逸聞、窺探個(gè)人隱私的方式讓藝術(shù)“跳私生活脫衣舞”，渲染極端利己主義觀念；要么不惜辱沒(méi)自己或祖宗，以充滿污言穢語(yǔ)和粗俗不堪的自虐方式博人一笑；要么采取偏激的態(tài)度歪曲歷史、躲避崇高、戲說(shuō)經(jīng)典，肆意宣揚(yáng)文化虛無(wú)主義等等，其結(jié)果是在蔑視傳統(tǒng)、消解主流價(jià)值觀的幕后，用更加庸俗的姿態(tài)上演了一出“不隨流俗”的鬧劇。再比如，用淺薄文化的狂轟濫炸來(lái)遷就“快餐時(shí)代”的淺閱讀。大量搶人眼球的“秘聞”“艷史”“黑幕”“奇案”之類花里胡哨的“標(biāo)題黨”，扎堆涌現(xiàn)的各種兇殺偵破、江湖爭(zhēng)斗、宮廷恩怨、官場(chǎng)傾軋、多角畸戀之類的熱門選題，競(jìng)相抄襲的各種選秀、游戲、搞笑和揭秘欄目，以及拿愛(ài)情噱頭讓俊男靚女們酸溜溜地做各種濫施情愛(ài)的速配秀等，讓流行文化在快餐化的泥潭中愈陷愈深，難以自拔。科學(xué)巨匠愛(ài)因斯坦曾把這種忘卻“斯文”與“精神”的聲色之娛和感官刺激，定性為“豬欄式的理想”。在這里，歷史的深度和審美的愉悅被拋到了九霄云外，想象力與創(chuàng)造性之匱乏如同高原極頂?shù)南”】諝猓牢囊馕逗屠硐牖鸹ㄍ耆桓泄傧硎芎陀麧M足所取代，現(xiàn)實(shí)的人文關(guān)懷和歷史的責(zé)任被淡化，大眾的審美趣味和社會(huì)的文化風(fēng)氣遭受腐蝕，文藝在不斷向世俗妥協(xié)中留下一堆泡沫與垃圾。

　　學(xué)習(xí)貫徹總書(shū)記講話精神，徹底扭轉(zhuǎn)文藝淪為金錢奴仆、成為市場(chǎng)奴隸的惡劣風(fēng)氣，我體會(huì)至少有四。首先必須遵循文藝自身規(guī)律。如果一個(gè)藝術(shù)家內(nèi)心完全受利益驅(qū)使，在不知不覺(jué)中蛻變?yōu)樯倘耍敲此妥匀皇チ藢?duì)生活的熱情與思考，失去了心靈的激蕩和升華，失去了真情的表達(dá)和呼喚。很難想象一個(gè)按照發(fā)行商利潤(rùn)規(guī)劃設(shè)計(jì)而從事創(chuàng)作的人，能夠?qū)懀ㄑ荨⑴模┏稣嬲袀€(gè)性、有品位、有情趣、有深度的作品來(lái)。文藝要回歸藝術(shù)本體，就必須讓文藝工作者從各種有礙于藝術(shù)發(fā)展的物質(zhì)羈絆中解脫出來(lái)，從各種有礙于藝術(shù)創(chuàng)作的清規(guī)戒律中解放出來(lái)，不唯孔方兄馬首是瞻，不把創(chuàng)作與表演僅僅當(dāng)作追名逐利的工具。只有充分尊重文藝家個(gè)性化的創(chuàng)造性勞動(dòng)，保證有個(gè)人創(chuàng)造性和個(gè)人愛(ài)好的廣闊天地，有思想和幻想、形式和內(nèi)容的廣闊天地，在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡不同形式風(fēng)格的自由發(fā)展，在藝術(shù)觀念上提倡不同觀點(diǎn)和學(xué)派的自由論爭(zhēng)，才能給他們以精騖八極、心游萬(wàn)仞的思維空間，給他們以自由提煉素材、確立主題、創(chuàng)建佳構(gòu)的表達(dá)空間，才能真正體現(xiàn)人的本質(zhì)力量的對(duì)象化，讓作品帶著真情實(shí)感和心靈熱度，去感染觀眾，撼動(dòng)人心。

　　二要強(qiáng)化文藝家的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。文藝工作者要成為時(shí)代風(fēng)氣的先覺(jué)者和先行者，就不能做沾滿銅臭氣的匠人和庸人。不能做欲望的俘虜，為眼前的蠅頭小利而丟棄永恒的社會(huì)大義。要立志成為這個(gè)時(shí)代的書(shū)記官和社會(huì)良心，就必須腳踩堅(jiān)實(shí)的大地，放飛想象的翅膀，以鐵肩擔(dān)道義的責(zé)任意識(shí)，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)持以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)，時(shí)刻把人民的冷暖和福祉放在心中，把人民的喜怒哀樂(lè)傾注于筆端，歡樂(lè)著人民的歡樂(lè)，憂患著人民的憂患，生動(dòng)鮮活地描繪社會(huì)發(fā)展、歷史進(jìn)步和民族復(fù)興的歷史畫(huà)卷，滿腔熱情地謳歌人民追尋夢(mèng)想、開(kāi)拓美好新生活的偉大創(chuàng)造，用現(xiàn)實(shí)主義精神和浪漫主義情懷觀照現(xiàn)實(shí)生活，用光明驅(qū)散黑暗，用美善戰(zhàn)勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢(mèng)想就在前方。以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的優(yōu)秀作品來(lái)啟迪思想、溫潤(rùn)心靈、陶冶人生，掃除頹廢萎靡之風(fēng)，切實(shí)承擔(dān)起文化引領(lǐng)風(fēng)尚、鑄造靈魂的神圣使命。

　　三是高度重視市場(chǎng)的積極作用。市場(chǎng)對(duì)于文藝是把雙刃劍，一方面它可以引導(dǎo)文藝的生產(chǎn)，完成文化的消費(fèi)，助推社會(huì)的傳播，讓文藝的社會(huì)價(jià)值在市場(chǎng)流通中得以實(shí)現(xiàn)；另一方面，市場(chǎng)作為那只看不見(jiàn)的手，可能指引文藝舍本逐末、劍走偏鋒，背離文藝最本質(zhì)的創(chuàng)造規(guī)律。實(shí)際工作中，我們一定要認(rèn)真把握精神產(chǎn)品的二重屬性，切實(shí)發(fā)揮市場(chǎng)對(duì)文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的積極作用，決不能因?yàn)槲乃囎呦蚴袌?chǎng)過(guò)程中出現(xiàn)了這樣那樣的問(wèn)題，就在一片聲討聲中讓文藝徹底告別市場(chǎng)，重回計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的老路。要注重市場(chǎng)對(duì)文化產(chǎn)品生產(chǎn)的調(diào)節(jié)作用，最大限度地創(chuàng)作生產(chǎn)那些質(zhì)量上乘且適銷對(duì)路的產(chǎn)品；要發(fā)揮市場(chǎng)在資源配置中的引領(lǐng)作用，把資金和優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作資源科學(xué)合理地分配到那些優(yōu)質(zhì)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)和生產(chǎn)領(lǐng)域，避免單一的行政支配中讓“會(huì)哭的孩子有奶吃”；要努力通過(guò)市場(chǎng)讓文藝生產(chǎn)投入的資金得到回籠，為文藝家和從事文化產(chǎn)品生產(chǎn)的部門和個(gè)人有一個(gè)較為理想的經(jīng)濟(jì)回報(bào)，以不斷改善和提高文藝工作者的生活待遇和收入水平；要加大傳播力度，擴(kuò)大文化消費(fèi)，通過(guò)文藝產(chǎn)品讓更多的受眾欣賞和購(gòu)買來(lái)實(shí)現(xiàn)最好的經(jīng)濟(jì)收益，同時(shí)也在盡可能多和大的市場(chǎng)覆蓋中來(lái)實(shí)現(xiàn)文藝產(chǎn)品最大最佳的社會(huì)效益。

　　四是堅(jiān)守兩個(gè)效益統(tǒng)一的原則。高度重視市場(chǎng)在文藝價(jià)值實(shí)現(xiàn)中的二重性，既要看到市場(chǎng)對(duì)于文藝繁榮的推動(dòng)作用，又要正視它與精神價(jià)值的矛盾與對(duì)立，始終保持清醒的頭腦和高尚的情趣，保持獨(dú)立的品格和價(jià)值規(guī)范，防止不分青紅皂白地被市場(chǎng)交換法則所同化，不被市場(chǎng)牽著鼻子走，不落入馬克思主義所批判過(guò)的“純粹為交換而進(jìn)行，因而純粹生產(chǎn)商品”的資本主義精神生產(chǎn)陷阱，不能以社會(huì)需求和市場(chǎng)占有率高低為借口制造并推銷各種文化垃圾，更不能錯(cuò)誤地以為大眾只能欣賞那些低檔次的東西。鑒賞品位的養(yǎng)成需要長(zhǎng)期耐心潛移默化的功夫，任何急功近利、竭澤而漁、粗制濫造的作品，不僅是對(duì)文藝的傷害，也是對(duì)社會(huì)精神生活的傷害。堅(jiān)持社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益相統(tǒng)一，就是要按照總書(shū)記要求的那樣，正確處理義利關(guān)系，認(rèn)真嚴(yán)肅地考慮作品的社會(huì)效果，講品位、重藝德，為歷史存正氣，為世人弘美德，為自身留清名，努力以高尚的職業(yè)操守、良好的社會(huì)形象、文質(zhì)兼美的優(yōu)秀作品贏得人民喜愛(ài)和歡迎。要堅(jiān)守文藝的審美理想，把追求真善美作為文藝的永恒價(jià)值，通過(guò)更多“三性”統(tǒng)一、群眾歡迎、市場(chǎng)認(rèn)可的精品力作，傳遞真善美，傳遞向上向善的價(jià)值觀，彰顯信仰之美、崇高之美，給人以價(jià)值導(dǎo)向、精神引領(lǐng)和審美啟迪。要努力探索并切實(shí)制定社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下文藝創(chuàng)作生產(chǎn)的科學(xué)機(jī)制，建立良性的投入資助體系、文化傳承體系、社會(huì)評(píng)價(jià)體系和傳播體系，保障并促進(jìn)更多的文藝工作者以充沛的激情、生動(dòng)的筆觸、優(yōu)美的旋律、感人的形象，不斷推出更多更好的既有當(dāng)代生活底蘊(yùn)、又有傳統(tǒng)文化血脈，既有豐厚歷史積淀、又有前瞻性宏闊境界，既有高雅文化品位、又有強(qiáng)大市場(chǎng)活力的文藝精品，凝心聚力，開(kāi)拓創(chuàng)新，再造中華民族新時(shí)代的文化輝煌。（云德）