在中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中，戲曲是最能彰顯民族審美風范、最能凝聚民族精神的綜合表演藝術。在近千年的發(fā)展歷史中，中國戲曲不論興衰變化，總是積極地用高超的藝術表現(xiàn)貼近時代、展現(xiàn)生活。戲曲宗匯詩、樂、歌、舞而能傳衍古今中外的藝術品格，準確印證并生動詮釋著習近平總書記在第十次全國文代會、第九次全國作代會上的重要講話中所指出的“文運同國運相牽，文脈同國脈相連”。

　　毫無疑問，在黨和政府高度重視傳統(tǒng)文化的今天，戲曲正面臨著新的發(fā)展機遇期。習近平總書記在系列講話中，屢屢將包括戲曲在內的傳統(tǒng)文化看作國家民族的“靈魂”所在，極大地鼓舞著中國戲曲界的文化自信。黨的十八大以來，全國戲曲界用飽滿的創(chuàng)作激情，推出大量優(yōu)秀作品，例如在第十一屆文華獎入選劇目中，京劇、昆曲與地方戲的佳作占據(jù)了將近一半，顯示出旺盛的創(chuàng)作活力。尤其是國務院辦公廳印發(fā)的《關于支持戲曲傳承發(fā)展的若干政策》對戲曲的全方位扶持，使中國戲曲的全部藝術品種及其藝術遺產得到全面的保護，并建立可持續(xù)創(chuàng)造的發(fā)展機制。從傳統(tǒng)戲劇類的四級非物質文化遺產名錄體系的建立，到京、昆、地方戲的相續(xù)扶持；從戲曲保護工作在中國各地的政策保護，到戲曲藝術在世界范圍內的廣泛推廣；從“名家傳戲”到中青年戲曲人才的劇目展演，從國家院團的精品創(chuàng)作到基層院團的戲曲展演，從劇本孵化計劃到戲曲各類人才培訓班的推進，從戲曲團體的創(chuàng)作管理到戲曲藝術教育的規(guī)劃等等，均顯示出國家對戲曲藝術的高度重視。

　　必須看到的是，不少地區(qū)還存在著對于傳統(tǒng)文化的諸多不自信，也還存在著對于戲曲藝術的諸多不作為，各項扶持戲曲的利好政策還不能得到全面貫徹，中國戲曲的許多劇種、劇團以及傳承者們還不能盡快擺脫生存發(fā)展的困境和危機，在生存態(tài)勢尚屬良好的數(shù)十個劇種之外，還有大量的戲曲藝術遺產正在快速地遺失。習近平總書記在第十次全國文代會、第九次全國作代會開幕式上對文藝界提出的第一個希望就是：“堅定文化自信，用文藝振奮民族精神”，對于戲曲界而言，這不啻為熱情的鼓勵加勁和深沉的方向指引。中國戲曲界及其文化主管部門需要夯實已有的傳承發(fā)展成績，需要不斷地堅定職業(yè)操守和藝術理想，用文化自信讓戲曲渡過生存難關，用文化自覺讓藝術再創(chuàng)輝煌。

　　事實上，隨著中國國力的不斷強盛，中國戲曲在走向世界的過程中，已經充分地用中國傳統(tǒng)藝術講述中國從古到今的故事語匯。例如剛剛結束的巴黎中國戲曲節(jié)，由巴黎中國文化中心主辦，從2003年開始已經連續(xù)成功舉辦七屆，該項活動已經推動20多個戲曲劇種、近40個戲曲表演團體參加演出。特別是它的受眾基本是西方觀眾，采用的是售票演出，演出平臺是巴黎主流的藝術劇院，演出的是中國優(yōu)秀的大戲劇目，演出還原了不戴麥克風的劇場效果。巴黎中國戲曲節(jié)以“中國戲曲，外國人評獎”的形式，顯示著對于中國戲曲的充分尊重，從一個側面說明了中國戲曲作為獨具中國特色的民族藝術，可以把自身的藝術傳統(tǒng)讓全人類共享！

　　作為一面鏡子，異域文化的觀眾對于中國戲曲的欣賞和追捧，能夠激勵戲曲界更好地觀照戲曲傳統(tǒng)，反思戲曲發(fā)展所面臨的問題。顯然，尊重戲曲藝術規(guī)律，尊重戲曲藝術傳統(tǒng)，尊重戲曲自身的藝術品位，尊重戲曲從古至今的創(chuàng)造成就，是當前戲曲界以及文化主管部門必須面對的。做好戲曲自身的藝術建設，是戲曲從傳統(tǒng)向現(xiàn)代生活發(fā)展的基礎。只有像習近平總書記所提出的，在中國戲曲的傳承發(fā)展中張揚起鮮明的“中國特色”“中國風格”“中國氣派”，中國戲曲才能夠為中國人所持續(xù)創(chuàng)造，中國戲曲才能為人類所共享。在已有的成績基礎上，戲曲界應該進一步堅定戲曲文化的自信心，踏踏實實地將戲曲危機轉化為戲曲生機，讓戲曲藝術真正地融入國家文化發(fā)展的體系脈絡中去！