>>真正的演員，是隱于角色身后的，他們讓觀眾記住了角色，忘記了本人。這背后，需要演員們“忘掉”自己，也需要他們“進(jìn)入”角色。

　　>>無論是在電影技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，或是傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代元素并存的戲劇舞臺，不管哪種藝術(shù)形式，演員的表演都不會也不應(yīng)跳出“真實”的根本。

　　張豐毅飾沙瑞金

　　張志堅飾高育良

　　李建義飾季昌明

　　陸毅飾侯亮平

　　許亞軍飾祁同偉

　　丁海峰飾趙東來

　　電視劇《人民的名義》海報

　　《人民的名義》播出已經(jīng)接近尾聲。自上映以來，這部劇在各種媒體和觀眾群體中引發(fā)了不少的話題討論，形成了全民追劇的熱潮。觀眾暌違已久的反腐題材，無疑是在當(dāng)前反腐敗新形勢下的一個亮點。該劇不回避問題、不掩蓋矛盾，以直面現(xiàn)實的態(tài)度呈現(xiàn)出當(dāng)下政治生態(tài)和反腐形勢，劇情大膽、表演出眾，得到了各個年齡層觀眾的歡迎，不但收獲了靚麗的收視數(shù)據(jù)，也收獲了好的口碑。當(dāng)然，該劇到后期出現(xiàn)了情節(jié)拖沓、劇情注水的情況，但瑕不掩瑜，《人民的名義》仍不失為一部優(yōu)秀的電視劇。

　　對于演員演技的討論是該劇的觀看熱點之一，侯勇細(xì)膩呈現(xiàn)的“小官巨貪”、達(dá)康書記的實力圈粉都成為大家議論的焦點。眾多實力派演員的加盟，讓這部劇有了不同于以往偶像明星劇的獨特質(zhì)感。劇中的演員們以實實在在的藝術(shù)創(chuàng)作，準(zhǔn)確地呈現(xiàn)了真實的人物，表達(dá)了作品的主旨思想，為觀眾徐徐展開深刻而令人震撼的現(xiàn)實。這些長期活躍在話劇和電影電視舞臺上的實力派演員，集體構(gòu)建出了這部劇中表演風(fēng)格的“生態(tài)圈”，即以強(qiáng)調(diào)生活化和真實感為主體的創(chuàng)作氣質(zhì)，這就是這部劇能夠綻放出極大魅力的關(guān)鍵所在。中國傳媒大學(xué)孫德元教授在談到這部劇時說道：“《人民的名義》中的演員集體的表演觀念及創(chuàng)作方法協(xié)調(diào)一致、和諧統(tǒng)一。在這樣一部貼近現(xiàn)實、針砭時弊的電視劇中，最需要演員的表演從現(xiàn)實生活出發(fā)，才能引起觀眾的共鳴。無論主要演員還是次要演員，他們的表演觀念都是基于現(xiàn)實主義表演美學(xué)的，即真實客觀地再現(xiàn)生活中的典型人物形象，不表面化、不簡單化、不臉譜化地處理表演，塑造具有生活實感的活生生的人物形象，所以他們的表演和塑造的角色才能最大程度地引發(fā)觀眾的共鳴。”

　　真實是表演的第一特性。無論是在電影技術(shù)飛速發(fā)展的當(dāng)下，或是傳統(tǒng)經(jīng)典與現(xiàn)代元素并存的戲劇舞臺，不管哪種藝術(shù)形式，演員的表演都不會也不應(yīng)跳出“真實”的根本。“真實”，既是表演所賴以生存的土壤，更是所有表演技巧追求的目標(biāo)。演員在表演創(chuàng)作過程中的交流、情感、關(guān)系等等的建構(gòu)都應(yīng)當(dāng)基于真實的出發(fā)點。演員表演的成功常常帶來一部藝術(shù)作品的成功，其表演是否生動真實也是觀眾評判的重要內(nèi)容。何為真實？何為走心？簡單地說，就是像真正的人那樣在思考、反應(yīng)的基礎(chǔ)上，進(jìn)行一定程度的藝術(shù)處理。美國戲劇大師桑福德·邁斯納認(rèn)為，生活化的表演不是自然主義地照搬生活，不是不表演，而是要求演員遵從生活的真實，進(jìn)行藝術(shù)性的再創(chuàng)造，使銀幕形象更鮮明、更生動、更富有感染力。生活化的表演，要求演員具有準(zhǔn)確、真實表達(dá)情感的表演能力，需要演員從生活中提取精華，運(yùn)用和把握更高超的表演技巧。只有具有這樣的表演能力，才有可能塑造出活生生、令人信服的銀幕形象。

　　縱觀《人民的名義》全劇，絕大多數(shù)演員都為自己的人物找到了真實的立足支點，為人物性格的展現(xiàn)進(jìn)行了細(xì)致有層次的設(shè)計。比如，達(dá)康書記小心謹(jǐn)慎而不失激情，育良書記不急不躁、娓娓道來又不失老謀深算，祁同偉劍走偏鋒、心黑手狠卻又可憐可悲，高小琴的精明干練、處事圓滑卻又柔中帶剛等等，甚至連只有幾集戲份的趙德漢、丁義珍、孫連誠等都有著極為突出的性格特質(zhì)，他們共同構(gòu)成了整個故事豐富的人物圖譜。作為該劇的主角，陸毅飾演的侯亮平在《人民的名義》中肩負(fù)貫穿全劇的任務(wù)，這個角色的設(shè)定應(yīng)該是玲瓏多變、有粗有細(xì)、時緩時急、亦正亦邪、有情有義又有說有笑的。陸毅干凈的氣質(zhì)非常符合劇中富有朝氣、自帶正氣的四十多歲檢察官形象。但這個角色給人感覺稍顯平面，缺乏人物的色彩和味道，“一身正氣”這個特質(zhì)在他身上獲得無窮放大，掩蓋了本應(yīng)豐富多元的性格特質(zhì)，看起來多少游離于真實、生活的表演氛圍之外。特別在該劇以生活、真實為大氛圍的表演風(fēng)格中，使得其多少顯得有些“不合群”。相比來說，劇中的達(dá)康書記也是當(dāng)下事業(yè)型人物的代表。他在劇中極為潔身自好、愛惜羽毛，一心一意撲在京州的GDP上，甚至連妻子、女兒都鮮少過問。在這一點上可以說他的性格單一化應(yīng)當(dāng)比侯亮平有過之無不及，但劇中這種違和感并沒有在達(dá)康書記身上出現(xiàn)。在他的表演中，小道具如水杯、風(fēng)油精，小細(xì)節(jié)如手指敲打桌面、騎車落后半個身位等等，一眾細(xì)節(jié)的設(shè)計豐富而有趣，為表達(dá)人物尋找到無數(shù)種細(xì)節(jié)和輔助手段，使得人物豐滿鮮活而且可愛。歸根結(jié)底，一個鮮活的“角色”首先要是一個鮮活的人，只要是人，其性格就必然有其多面性和復(fù)雜性。

　　劇本對于人物的背景設(shè)置需要演員自己來進(jìn)行有機(jī)的把握和篩選。演員必須要搞清在不同情境下，人物不同的心理狀態(tài)與動機(jī)，再由其牽引出演員外在的行為動作語言。這一過程的潛在邏輯線必須要清晰細(xì)致、層次分明。只有這樣，這個人物才算是清晰鮮明。比如，演員侯勇，在不到兩集的戲份中，通過三個層次的演繹，豐滿地演繹了一位“小官巨貪”的人物形象，使得觀眾不得不關(guān)注和想象這位“不敢花一分贓款”的奇葩貪官究竟會有怎樣的心路歷程。更為復(fù)雜的角色祁同偉，他身上有非常狠、陰的一面，始終躲在真相背后伺機(jī)而動；同時又有可憐可悲可恨的一面，窮苦出身的他希望靠自己的努力打出一片天地，卻在意氣風(fēng)發(fā)之時遭遇了極不公平的待遇。梁璐對他的步步緊逼熄滅了他心中最后一絲理想和希望的火苗，使他成為了自己心中最看不起的那種依靠裙帶關(guān)系博上位的人。眾多真相抽絲剝繭般的逐一展開，對觀眾昭示著祁同偉不為人知的心理形成路徑。這些都需要演員去有機(jī)把握、調(diào)整人物的背景，以達(dá)到在不同情境下準(zhǔn)確表達(dá)的效果。相較來說，陸毅扮演的侯亮平讓觀眾更多看到了他的耿直、堅持、不畏艱險的性格特質(zhì)，而作為真實的人的存在卻稍有欠缺——這個角色在業(yè)務(wù)上無可挑剔，但在個人生活上多少欠缺些凡人氣質(zhì)。在眾多老戲骨的對比之下，陸毅的侯亮平確實沒有完完全全立起來，使人感覺他所賦予這個角色的情感不足、設(shè)計不夠，以至于表現(xiàn)得輕佻有余而深度不夠。這些固然與角色定位缺少大的變化、臺詞設(shè)計過于單一等因素相關(guān)，但演員本身對于角色背景設(shè)置和心理動機(jī)演化把握能力的不足也是很重要的原因。

　　與外界事物以及他人建立聯(lián)系是演員的能力，更是一種無形的、帶有生命質(zhì)感的能量，這種能量不僅能作用于演員自身，當(dāng)然也能投射到觀眾心中，這種能量勾連起演員與搭檔、演員與環(huán)境、甚至演員與觀眾之間的關(guān)系，營造出戲劇的真實感，使觀眾相信虛構(gòu)藝術(shù)中演員表演的真實。就演員之間的對手戲來說——要有交流、有接受、有反饋；具體到自己的角色上，有構(gòu)思、有細(xì)節(jié)、有感受。扮演季檢察長這一角色的演員李建義在談到他的創(chuàng)作時就說道：“在進(jìn)入一個角色之前，我會仔細(xì)研讀劇本，角色和其他人物之間的關(guān)系、這場戲在整個戲中起到的作用等等，都會寫下來。因為只有這樣，才知道該用什么‘態(tài)度’來演繹，比如，第一場開會的戲，季昌明的表演就要求‘謹(jǐn)慎’——丁義珍跑了，到底是誰放走的？我的眼神沒有看別人，但是余光時刻都在觀察著每一個人。這時我的表演是中性的，給觀眾留下一個懸念——到底誰是好人、誰是壞人?！?/p>

　　演員侯勇說的一句話概括得非常準(zhǔn)確，那就是“演員應(yīng)該淡化自己，永遠(yuǎn)躲在角色背后”。只有淡化自己，才能全身心地投入到角色真實之中，以角色的情感為依托，以角色心理為行動的準(zhǔn)繩。任何的表演都不能忽略“人”的真實存在。真正的演員，是隱于角色身后的，他們讓觀眾記住了角色，忘記了本人。這背后，需要演員們“忘掉”自己，也需要他們“進(jìn)入”角色。