曹可凡（全國人大代表、東方衛視主持人）

　　去年9月，在致中央電視臺建臺暨新中國電視事業誕生60周年的賀信中，習近平總書記曾高度評價中國電視事業不平凡的光輝歷程，勉勵全國廣大電視工作者忠實履行職責使命，銳意改革創新，壯大主流輿論。

　　從近年實踐看，傳統廣播電視媒體在依托新技術融合發展的同時，堅持以人民為中心的理念，守正創新，創作了一批引領主流輿論、凸顯主流價值的新時代文藝作品。

　　當然，新時代電視文藝的創作也存有發展不均衡、缺乏機制保障等問題，亟須在全媒體建設的新機遇下得到解決。

　　對此，我有如下觀察與建議：

　　做大做強主流輿論，模式創新不可少

　　為做大做強主流輿論，傳統廣播電視媒體和影視制作公司近年頗下苦功，一批優質精品節目和劇集火爆熒屏。

　　其中，實現模式和選題創新的部分節目率先取得社會認可。節目通過鮮活的電視藝術手段宣揚社會主義核心價值觀，深入挖掘中華文化基因，成功引發群眾的興趣，也實現了中國聲音在國際平臺上的廣泛傳播。

　　比如，中央廣播電視總臺近年整合資源，打造出了融思想之美、藝術之美、文化之美的《國家寶藏》《經典詠流傳》等創新節目。其中，《國家寶藏》創新聯動國內各大博物館，成功掀起了“文物熱”“博物館熱”；讓經典詩詞在今天“活”過來的《經典詠流傳》賦予詩詞時代化的表達，在青少年群體中廣受好評。

　　同樣，上海廣播電視臺近年也在主流創作上突破創新：思想政論節目《這就是中國》從老百姓關心的時政熱點切入，用“演講+真人秀”模式將中國道路、中國理論、中國制度、中國文化的優勢和先進性說清楚；牽頭長江流域十二省市打造的《長江之戀——長江流域十二省市春節聯歡晚會》，聯動各省市的演藝資源，凸顯長江沿線各省市的文化、生態、建設成果；公益紀實節目《我們在行動》深入貧困一線，實現了電視熒屏的精準扶貧；紀實尋訪節目《閃亮的名字》用“實地走訪+影視化演繹”的電視手法，致敬新時代最可愛的人；潤物無聲的詩詞書畫賞析節目《詩書畫》踐行“小成本、正能量、大情懷”的創作理念，節目收視率穩居同時段節目前列，展現出中國古典語言文字和傳統書畫的獨特魅力。

　　湖南衛視原創的聲音競演節目《聲臨其境》和聲樂競演節目《聲入人心》，積極推動雅致藝術走向大眾。據報道，今年上海音樂學院報考人數創新高，音樂劇專業考生增幅46%，這背后就有《聲入人心》對聲樂愛好者的鼓舞；而音樂劇、歌劇的演出市場也廣受關注，前景可期。

　　此外，推動文博與文創結合的北京衛視節目《上新了！故宮》、江蘇衛視場景式讀書節目《一本好書》等，都可以說是既實現了模式創新，也促成了相關行業的協同發展。

　　在劇集創作方面，傳媒集團與影視公司積極聯手，實現了重大題材的突破。獻禮改革開放四十周年的《大江大河》，從策劃之初就得到了SMG重大題材創作辦公室的關注與支持，主創在正式劇本創作啟動前花了7個月時間撰寫分集大綱，從文本上為這部好劇奠定了藝術基礎。而央視播出的《最美的青春》《啟航》《黃土高天》等佳作，也實現了題材、陣容、制作上的突破，給不同年齡層觀眾帶來耳目一新的感受。

　　完善機制體制，唱響時代強音

　　在取得可喜成績的同時，電視文藝的主流創作客觀上也存在一些亟須解決的問題：

　　一、發展不均衡。伴隨著全媒體時代的來臨，弘揚主流輿論的電視文藝作品將在不同的傳播渠道發揮更大的作用，但其研發主力，目前僅是央視及排名比較靠前的上星衛視和視頻平臺。這種全國各地區發展不均衡的現象，讓節目的整體數量十分有限；再加上缺乏系統的梳理和交流，部分地區雖有值得深挖的好素材，卻因創作能力不足而未能及時呈現。

　　二、前期孵化投入不足。必須肯定，當前針對影視劇劇本扶持與培育的相關專項基金已經比較成熟；但針對電視節目前期研發的扶持體系還未健全。事實上，僅憑簡單的策劃文案，媒體平臺很難評估一檔節目的播出效果，國際通行的手段是鼓勵節目推出先導片、試播片，及時跟蹤觀眾反響，這也必然要求前期投入更多資金，允許創作團隊進行調研、完善創作。

　　三、人才培育不足。文藝創作從根本上離不開“人”，但影視文藝領域的人才教育更多停留在大學院校階段，產業自發的、能與國際接軌的、更有實踐意義的培養體系尚未健全。加上前幾年市場熱錢對行業形成較大沖擊，傳統廣電媒體培養的人才也有一定的流失。

　　四、市場推廣機制有待完善。回顧前文提及的部分主流電視文藝作品，往往能看到這樣一種觀眾評價，即“沒想到主流題材也能這么好看”。這固然是創作的成功，卻也暴露出此類作品在媒體融合推廣、輿情把握方面比較薄弱，導致市場存在“主旋律沒有收視率”的認識誤區。

　　如何進一步完善機制體制，讓電視文藝的主流創作既有高站位、高視野，也能深入尋常百姓家，不斷踐行社會主義核心價值觀，我有如下具體建議：

　　其一，推動電視文藝主流創作的均衡發展。在選題策劃方面，由國家廣播電視總局等主管部門牽頭，提前規劃布局，不斷提升選題策劃能力；對于重點節目和劇集，各地廣電主管部門也應積極跟蹤，提供支持和保障。在協同發展方面，積極展開各地區媒體集團的創作交流互動；探索央衛視頻道的優質節目的二次展播，實現節目資源的再利用；提前策劃，推動各地區在新中國成立70周年、中國共產黨建黨100周年等重要時間節點展開密切合作，力爭多出精品。

　　其二，完善電視文藝主流創作的前期孵化機制。在劇集方面，加強重點選題的策劃與研發，通過專業的評審機制，助力作品提質升級。在節目方面，針對試播片、先導片的創作設立專項扶持基金；鼓勵央衛視及網絡平臺在版面編排上開辟“試播節目帶”，豐富觀眾調研手段；推動國家級劇本庫、節目模式庫的設立，助力主流輿論的海外輸出。

　　其三，加強電視隊伍的人才培養。各級主管部門定期舉行創作學習班，組織電視創作人才廣泛交流、共同學習；加大對廣電系統人才培養的資金扶持，加大對杰出人才的鼓勵和嘉獎；打通新人的成長通道，尤其是注重剪輯、舞美、聲音等不同工種的人才培養。

　　其四，拓寬電視文藝主流創作的宣傳推廣渠道。打通全媒體矩陣通道，讓優秀作品實現多樣態、多終端、立體式、全覆蓋傳播；注重電視文藝的主流創作進校園、下基層，通過點映會、座談會等豐富的手段服務群眾的文化生活。

　　“我們都在努力奔跑，我們都是追夢人。”作為在傳統媒體中成長起來的電視人，我堅信，在加快推進媒體融合向縱深發展的新階段，我們更要因勢而謀、應勢而動、順勢而為，堅持內容為王，依靠主流價值強信心、聚民心、暖人心、筑同心，唱響時代強音，承擔做大做強主流輿論的重大使命。