藝術(shù)家潘公凱的作品正在今日美術(shù)館展覽，這件《雪融殘荷》將傳統(tǒng)水墨畫和多媒體技術(shù)結(jié)合，業(yè)內(nèi)認(rèn)為這種創(chuàng)新的當(dāng)代水墨作品才可能在國外受關(guān)注。

　　佳士得和蘇富比兩大拍賣公司近期幾乎同時(shí)在紐約推出中國當(dāng)代水墨的展覽或者展售會(huì)，與此同時(shí)，國內(nèi)的藝術(shù)場館也頻頻推出當(dāng)代水墨展覽。如此看來，曾經(jīng)一度被當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)水墨排斥的中國當(dāng)代水墨，似乎迎來了自己正名的機(jī)會(huì)。但業(yè)內(nèi)人士更為關(guān)心的則是，在中國當(dāng)代藝術(shù)市場自2008年之后便遭遇重創(chuàng)持續(xù)下滑后，中國當(dāng)代水墨會(huì)接過接力棒，成為國際市場的新寵兒嗎？中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任王春辰表示，即便當(dāng)代水墨走上國際“藝壇”，受關(guān)注的也不是傳統(tǒng)中國當(dāng)代水墨，而是經(jīng)過創(chuàng)新和變化的。

　　墻外開花 拍賣公司盯上中國當(dāng)代水墨

　　紐約佳士得即將于3月19日開啟的亞洲藝術(shù)周是其春拍傳統(tǒng)。作為今年亮點(diǎn)之一的是，在亞洲藝術(shù)周同期，佳士得私人洽購部還推出了一場私人洽購展覽“閱墨——中國當(dāng)代水墨畫展”。

　　據(jù)佳士得披露，此次展覽是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購中國當(dāng)代水墨展覽，參展的25件作品來自劉國松、李華弌、徐冰、楊詰蒼等9位當(dāng)代藝術(shù)家。

　　無獨(dú)有偶，作為佳士得競爭對手的蘇富比也將于3月14日在紐約舉辦“SHUIMO水墨：中國當(dāng)代水墨展售會(huì)”。其中，曾小俊、李華弌、李津的參展作品都是2012年的新作。

　　佳士得方面稱，在悠久的中國藝術(shù)史里，水墨畫具有重大意義，是社會(huì)的文化產(chǎn)物。畫家透過筆墨、紙張及技法，以水墨畫的表現(xiàn)方式描繪他們看到的世界，蘊(yùn)含著新觀點(diǎn)和新視野?，F(xiàn)在的水墨畫家從西方藝術(shù)中汲取養(yǎng)分，在傳統(tǒng)水墨中尋找新路向，以新方法和思維延續(xù)中國傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。

　　對于此次的中國當(dāng)代水墨紐約之行，香港佳士得中國書畫部國際總監(jiān)江炳強(qiáng)也毫不避諱地指出，這是響應(yīng)全球市場對中國當(dāng)代水墨興趣漸濃而做出的新舉措，“我們希望透過舉辦一系列展覽，推廣中國當(dāng)代水墨畫，把這一類別漸漸發(fā)展為獨(dú)立拍賣”。

　　墻內(nèi)也香 國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)圈頻辦主題展

　　在中國當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展30余年里，中國當(dāng)代水墨一直處于一個(gè)尷尬境地。縱使被冠上新水墨、實(shí)驗(yàn)水墨的頭銜，也不被以觀念藝術(shù)占據(jù)統(tǒng)治地位的中國當(dāng)代藝術(shù)圈所認(rèn)可，更不被中國傳統(tǒng)國畫界所接受。不過近一兩年來，中國當(dāng)代水墨在中國當(dāng)代藝術(shù)圈也得到了更大的權(quán)重。

　　新京報(bào)記者獲悉，今日美術(shù)館就將于今年專設(shè)一水墨館。在3月9日，“潘公凱——彌散與生成”發(fā)布會(huì)上，今日美術(shù)館新館長謝素貞便告訴記者，其水墨修養(yǎng)便啟蒙自潘公凱，而自己對水墨也是隨著年紀(jì)增長而越喜歡，“水墨是國之根本，而這兩年來水墨也是蓬勃發(fā)展，今日美術(shù)館設(shè)立專門的水墨館即是希望能將這一態(tài)勢繼續(xù)發(fā)展”。

　　事實(shí)上，今日美術(shù)館對當(dāng)代水墨的青睞可以追溯到去年。2012年12月，當(dāng)代水墨代表藝術(shù)家李津個(gè)展“李津·今日·盛宴”在今日美術(shù)館開幕。同一天，由徐冰、馮斌四位藝術(shù)家參展的《何不水墨》也在今日美術(shù)館開幕。

　　而目前正在今日美術(shù)館舉行個(gè)展的潘公凱也是從水墨出發(fā)，但與一般水墨藝術(shù)家不同的是，潘公凱的藝術(shù)并不能簡單地冠以水墨。其創(chuàng)作的兩件新媒體藝術(shù)，便是將水墨與觀念藝術(shù)很好銜接的作品。類似作品《雪融殘荷》中，傳統(tǒng)水墨成為背景，利用電子媒介，其上的英文文章的字母不斷掉落如同下雪一樣。

　　當(dāng)代水墨如今在藝術(shù)界的風(fēng)光還不僅僅是個(gè)案。新京報(bào)記者了解到，3月15日，“他的史詩——楊佴旻新水墨畫中國巡回展”將在中國美術(shù)館拉開帷幕。同時(shí)，新入駐798藝術(shù)區(qū)的新繹空間也將其開館展定位為新水墨主題。

　　　　■ 觀點(diǎn) 

　　創(chuàng)新當(dāng)代水墨才受關(guān)注

　　不少業(yè)內(nèi)人士對當(dāng)代水墨能否再現(xiàn)當(dāng)年中國當(dāng)代藝術(shù)的火爆持懷疑觀點(diǎn)。藝術(shù)評論家、中央美院美術(shù)館學(xué)術(shù)部副主任王春辰告訴記者，西方人一直將中國看成整體的文化體，國際對當(dāng)代水墨的關(guān)注是希望看到中國傳統(tǒng)文化在今天的狀態(tài)和變化。他認(rèn)為國際比較關(guān)注的當(dāng)代水墨一定不是傳統(tǒng)面貌的，“需要藝術(shù)家有開拓式創(chuàng)造的，類似增加了新的視覺、觀念、抽象元素等”。

　　贏得市場歡迎還需時(shí)間

　　歌德學(xué)院前院長阿克曼也告訴記者，水墨是西方藝術(shù)沒有的。為此中國水墨要在國際市場贏得一席之地還有待時(shí)日，“據(jù)我了解，北美、歐洲對中國當(dāng)代水墨還不是特別了解?！?/p>

　　而佳士得、蘇富比對中國當(dāng)代水墨的鐘情，則被藝術(shù)評論家顧振清解讀成“大家現(xiàn)在都是在試一試”。

　　　　■ 有熱有冷 

　　中國當(dāng)代藝術(shù)黃金期終結(jié)

　　與中國當(dāng)代水墨被國際兩大拍賣巨頭極力推薦形成反差的是，近幾年來中國當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)失去其曾經(jīng)的寵兒地位。曾經(jīng)在2003年至2004年，國際拍場開啟了一場中國當(dāng)代藝術(shù)熱潮。

　　中國當(dāng)代藝術(shù)界的王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君紛紛在國外拍賣市場上突破百萬紀(jì)錄，蔡國強(qiáng)、曾梵志、張曉剛等人都輪番坐上了華人當(dāng)代藝術(shù)天價(jià)王的寶座。

　　然而，2008年金融危機(jī)之后，一直扶搖直上的當(dāng)代藝術(shù)拍賣指數(shù)便開始下滑。剛剛過去的秋拍季中中國當(dāng)代藝術(shù)更是被業(yè)內(nèi)認(rèn)為遭遇集體滑鐵盧。藝術(shù)評論家顧振清稱：“中國當(dāng)代藝術(shù)的‘黃金八年’曲終人散?！?/p>

　　　■ 數(shù)說 

　　92.45% 2012年春拍季中，中國嘉德首次推出的新專場“水墨新世界”，共有53件拍品，總成交額達(dá)1377.44萬元，專場成交率達(dá)92.45%。該專場中有當(dāng)代藝術(shù)家方力鈞、岳敏君、的水墨作品。

　　88.64% 在2012年秋拍中，中國嘉德繼續(xù)推出“水墨新世界”這一專場，成交額為1736.85萬元，成交率為88.64%。

　　842萬 2012年香港蘇富比秋拍“當(dāng)代亞洲藝術(shù)專場”中，共有153件拍品，成交率為72.6%。而在成交排名前十的榜單中，只有張曉剛和劉煒的作品成交價(jià)過千萬，而曾梵志的《火》雖然位列該專場成交榜第3名，卻僅以842萬港元成交。

　　66件 2012年度，王廣義作品上拍123件，相比去年減少48件，僅成交66件，總成交額為272.12萬美元，比去年下降73.63%。