《救火英雄》劇照

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現(xiàn)場(chǎng)觀影提示

　　1、 觀看版本最好是粵語(yǔ)版，這樣可以欣賞安志杰一口英粵混雜的“精英秀”，同時(shí)還能在滿場(chǎng)標(biāo)準(zhǔn)的粵語(yǔ)音軌中聽(tīng)到胡軍故意逗趣的“夾生粵語(yǔ)”及反用普通話插科打諢，展示了自己不為人知的幽默一面，保證笑破肚皮。

　　2、 杜比全景音棒極了，片中肆虐的火海呼嘯之音，比子彈橫飛的《風(fēng)暴》更具壓迫力，同時(shí)，制作方不再拿3D當(dāng)噱頭搶錢(qián)，而是老老實(shí)實(shí)的做了個(gè)普通2D版本，有誠(chéng)意。

　　3、 從96年銀河映像草創(chuàng)前的《十萬(wàn)火急》后，再也沒(méi)看到過(guò)香港如此用心地制作本土情懷的災(zāi)難片，不僅場(chǎng)面大，演員陣容也足夠強(qiáng)勁，各自發(fā)揮給力，同時(shí)不一味迎合內(nèi)地審查而搞一出蹩腳主旋律，而是借講述本埠的抗火英雄故事，謳歌了普世價(jià)值，值得贊賞。

　　4、繼續(xù)延續(xù)郭子健電影的優(yōu)點(diǎn)——主題曲好聽(tīng)，《愛(ài)最大》由謝霆鋒親自作曲，林夕填詞?；浾Z(yǔ)版是謝霆鋒自己唱的，國(guó)語(yǔ)版rap演唱者是歐豪。

　　劇情簡(jiǎn)介

　　三位生死之交的消防員何永森（謝霆鋒飾）、游邦潮（余文樂(lè)飾）、葉志輝（安志杰飾）為了“一命換一命，救一個(gè)算一個(gè)”，而違反消防總署的嚴(yán)規(guī)“遵守指令，以大局為重”，闖入火場(chǎng)救人。事后被追究職責(zé)，生性豁達(dá)樂(lè)觀，不愿為人事所累的游邦潮主動(dòng)將黑鍋背在身上，升職無(wú)望；而深得總署賞識(shí)，最年輕有為的何永森則陷入嚴(yán)重的心理斗爭(zhēng)之中，一蹶不振，從此升職路上也停滯不前；只有人情世故玩得最得心應(yīng)手的葉志輝趁機(jī)平步青云，三兄弟從此各懷心事，關(guān)系緊繃如弦，只是維持表面平和，無(wú)人打開(kāi)天窗說(shuō)亮話。

　　四年后，蒞臨平安夜，新建陸港天然氣運(yùn)輸線遭遇火災(zāi)，危及全港電力輸送，危難關(guān)頭，何永森掙扎著從挫折的陰影中走出，依然堅(jiān)定自己首要是為了救人，而不僅是救火的信念，攜手大陸消防員海洋（胡軍飾）和全隊(duì)最有經(jīng)驗(yàn)副隊(duì)長(zhǎng)“老兵”培總（任達(dá)華飾），在危難時(shí)刻挺身而出，在致命濃煙和沖天大火的威脅之下，命懸一線，還要應(yīng)對(duì)葉志輝的穩(wěn)妥路線，游邦潮更是抗命深入火穴，要救出自己在發(fā)電站觀賞的獨(dú)子，三人的抉擇，又彷如四年之前，何永森這次能戰(zhàn)勝自己心魔，同時(shí)拯救兄弟情么？

　　影片評(píng)論

　　《救火英雄》應(yīng)說(shuō)是郭子健全新征途的一個(gè)開(kāi)始，在上五部電影里，他把自己對(duì)于港片黃金時(shí)期的致敬和緬懷巧妙地融合在了情節(jié)之中，《西游降魔》和《打擂臺(tái)》對(duì)于粵語(yǔ)殘片的致敬，《野-良犬》和《青苔》里對(duì)于張徹、吳宇森一脈相傳的陽(yáng)剛氣息和浪漫情懷的模仿，《為你鐘情》里對(duì)于香港80年代流行文化厚積薄發(fā)的美好記憶?！毒然鹩⑿邸穭t完全是按照類型片的套路去打造他兒時(shí)對(duì)于消防員這個(gè)英雄行業(yè)的憧憬，模糊了“風(fēng)格描摹”這一作者特性之后，郭子健開(kāi)始穩(wěn)打穩(wěn)扎地進(jìn)入了主流市場(chǎng)。

　　但顯然郭子健不會(huì)滿足于“照貓畫(huà)虎”，他借助童年時(shí)就開(kāi)始積累的，對(duì)于對(duì)消防員的了解，從全新角度突破傳統(tǒng)對(duì)于消防員職業(yè)“高大全”的描寫(xiě)，以及基于這點(diǎn)之上，對(duì)于傳統(tǒng)救火災(zāi)難片敘事套路的突破，重構(gòu)出自己全新關(guān)于救火災(zāi)難片的拍片思路，《救火英雄》中有兩個(gè)地方彰顯出這點(diǎn)，值得觀眾注意。

　　首先，郭子健從救火的實(shí)際情況，提出了煙才是消防員和被火圍困受難者的最大敵人，可以估量其事先做了大量前期調(diào)查工作，從這點(diǎn)引申出消防員同樣困于濃煙圍困的境地時(shí)所產(chǎn)生的幻覺(jué)與無(wú)助。這點(diǎn)打破了人們慣常的認(rèn)知，同時(shí)給片中細(xì)節(jié)增添了更令人信服的寫(xiě)實(shí)描寫(xiě)，電影中最大量的煙火特效都集中在如何從奪人心魄的濃煙中突破重圍而出的段落。

　　更有趣的是，郭子健還不忘自己的迷影情懷，在開(kāi)場(chǎng)小高潮和末尾高潮戲里還穿插了類似傳統(tǒng)香港恐怖片的視聽(tīng)驚悚，從而將電影主題提高到一個(gè)全新的維度，即主人公何永森首先必須得面對(duì)自己的心魔，并擊敗它，才能獲得救人的行動(dòng)力。這點(diǎn)，無(wú)論是好萊塢經(jīng)典之作《火燒摩天樓》、《云梯49》，還是銀河映像初建時(shí)的探路之作《十萬(wàn)火急》，還是韓國(guó)去年的賀歲大片《摩天樓》，都從未著墨過(guò)的，以前的這類電影大概都是以社會(huì)批判角度出發(fā)，譴責(zé)人類如何自大，懷著“通天塔”的情結(jié)，企圖去接近建筑的極限，甚至接近上帝本身；或者從群體救火時(shí)的互助互愛(ài)，體現(xiàn)出兄弟情，借而塑造消防員群體的光輝形象。郭子健打破了這點(diǎn)，他首先思量的是作為一個(gè)普通人，在黑煙遮目甚至奪命的情況下，是如何能夠突破恐懼，轉(zhuǎn)而再救助他人，從而將該類型片由內(nèi)向外的敘事模式拓寬到由外及內(nèi)。

　　另一處是將人物關(guān)系做得更細(xì)，不直接回避消防員群體之間人際關(guān)系的復(fù)雜性，帶出更多的言外之意，從而突破了該類型片慣常的雙雄模式，《火燒摩天樓》里保羅-紐曼和史蒂夫-麥奎因各自角色的協(xié)作對(duì)抗，以及《十萬(wàn)火急》里方中信和劉青云各自角色的個(gè)性碰撞，但都是從正面描寫(xiě)去展現(xiàn)互相惜惜相惜的男人陽(yáng)剛范兒電影。郭子健當(dāng)然不能避開(kāi)這點(diǎn)，但做出了一定的調(diào)整，他是從三兄弟的情感分裂來(lái)做這出戲的，三兄弟的不同抉擇不僅是辦公室政治的一個(gè)折射面，更重要的是從這個(gè)面帶出陸港目前暗涌的政治關(guān)系，以及港人內(nèi)部的心態(tài)分化。從配角戲份上也可看出，譚耀文飾演的發(fā)電廠香港經(jīng)理跟白冰飾演的大陸工程師各自應(yīng)付上級(jí)的態(tài)度，以及對(duì)于災(zāi)難發(fā)生前后的個(gè)人選擇，均可品出港人復(fù)雜的心態(tài)：一方面要依賴大陸的資源供給，而另一方面，又不甘心受大陸掣肘，強(qiáng)調(diào)還是要因時(shí)制宜，因事制宜。有段臺(tái)詞非常難忘，當(dāng)譚耀文發(fā)飆要白冰說(shuō)粵語(yǔ)時(shí)，白冰反駁：“你老板是內(nèi)地的，你該學(xué)好普通話才對(duì)?！眰€(gè)中滋味，請(qǐng)細(xì)細(xì)品嘗。

　　那么什么是郭子健理想中的陸港關(guān)系呢？他在片中用任達(dá)華和胡軍開(kāi)始對(duì)立，最后協(xié)作的支線解答了這個(gè)問(wèn)題：胡軍代表的大陸人應(yīng)該是有勇有謀，真心欲為香港發(fā)展繁榮做出貢獻(xiàn)，而不是指手畫(huà)腳或者威逼利誘，而任達(dá)華代表的港人則是盡管平時(shí)有些市井之氣，看待大陸人有著先天偏見(jiàn)，但關(guān)鍵時(shí)候迎難而上、一馬當(dāng)先、甘于犧牲自我，當(dāng)兩者拋開(kāi)成見(jiàn)，通力協(xié)作，最后成為生死之交時(shí)，方能救助港埠大眾。

　　《救火英雄》盡管在這個(gè)糟心的賀歲檔里最富有誠(chéng)意，鶴立雞群，但是，也暴露出郭子健單獨(dú)執(zhí)導(dǎo)大場(chǎng)面商業(yè)片的一些不足之處：安志杰那條線斷得太早，雖然郭子健用一個(gè)溫馨的三人笑對(duì)抽煙的神來(lái)之筆，催人淚下，彌補(bǔ)了此處感情線的鋪墊不足，但劇作上確實(shí)值得商榷；特效部分還是不夠好，凸顯出華語(yǔ)片整體工業(yè)水準(zhǔn)不足的缺陷，《救火英雄》和去年《逃出生天》橫向比較，遠(yuǎn)不如《摩天樓》的大場(chǎng)面和精良特效，甚至跟70年代的《火燒摩天樓》和90年代的《十萬(wàn)火急》縱向?qū)Ρ龋部煽闯鋈A語(yǔ)電影特效鏡頭過(guò)于依賴CGI（計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫(huà)），還不如用實(shí)景和微縮模型拍攝，這個(gè)缺陷不僅僅是郭子健的軟肋，幾乎是華語(yǔ)片目前最為尷尬的一幕——丟掉了優(yōu)良的工業(yè)傳統(tǒng)，但又無(wú)法奮起直追世界一流。

　　但最大限制《救火英雄》成為杰作的卻是印證郭子健思路沒(méi)有徹底打通的一個(gè)段落，他用紙飛機(jī)飛出濃煙一幕的意象蒙太奇就交代了謝霆鋒找到余文樂(lè)的過(guò)程，這一幕其實(shí)是不能這樣草率交代的，應(yīng)該是讓謝霆鋒獨(dú)自在濃煙中尋路，那種刻骨的恐懼感再度發(fā)作，這時(shí)，再讓謝霆鋒戰(zhàn)勝心中的幻像，進(jìn)而尋到出路，這樣處理才能《救火英雄》對(duì)于該類型片的創(chuàng)新之處發(fā)揮最大，并把心理層面的掙扎戲份徹底做足，這樣塑造出的消防員形象才更讓觀眾感動(dòng)和信服。