在剛剛落幕的第五屆全國少兒曲藝大賽上，來自全國各地的曲藝娃們嶄露頭角，他們可愛機(jī)靈的外表、自然灑脫的表演和穩(wěn)健大氣的臺(tái)風(fēng)令所有評(píng)委和觀眾為之贊嘆，然而，比賽中出現(xiàn)的一些小演員在表演上過于成人化，參賽作品或過于教化、或題材不適合孩子表演的現(xiàn)象也引起了評(píng)委們的擔(dān)憂。

　　著名單弦表演藝術(shù)家、本次大賽評(píng)委馬增蕙表示，在比賽中我發(fā)現(xiàn)有些孩子尤其是少兒組的小選手在表演中說的都是大人的語言，缺乏孩子的天性，有些節(jié)目臺(tái)詞聽起來像喊口號(hào)，大人背起來都難，讓孩子表演起來自然更困難；還有些節(jié)目題材過于沉重，孩子們根本無法駕馭，既然是參加少兒曲藝大賽，那么孩子們的表演就要突出他們應(yīng)有的個(gè)性，要有屬于孩子們自己的語言，體現(xiàn)他們自己的生活，這樣才能激發(fā)孩子的表演欲望，加深對(duì)曲藝藝術(shù)的興趣。而在中國曲協(xié)副主席、本次大賽評(píng)委王汝剛看來，和前幾屆比賽相比，本屆大賽從題材、表演、參賽人數(shù)、涉及曲種等方面都有很大提升，但有些孩子的表演太大人氣或太匠氣，他們站在臺(tái)上不但看不到應(yīng)有的那份童真反而給人一種老氣橫秋的感覺。還有一點(diǎn)就是舞臺(tái)語言也不夠凈化。比如《談門兒》這個(gè)節(jié)目，其實(shí)作品本身沒有什么問題，就是在最后結(jié)束的包袱運(yùn)用上，把先輩們以前摒棄不用的包袱又撿回來了，我們現(xiàn)在總在談如何避免“三俗”，而當(dāng)這種不夠凈化的語言在孩子們身上再次出現(xiàn)時(shí)，應(yīng)當(dāng)引起我們的警覺，畢竟孩子還很小，心靈很純潔，如何讓他們識(shí)別高雅低俗之分很重要。

　　對(duì)于大賽中出現(xiàn)的成人化現(xiàn)象，著名相聲表演藝術(shù)家、本次大賽評(píng)委會(huì)主任牛群也深有感觸?！坝袀€(gè)音樂快板節(jié)目《聽爺爺講那過去的故事》，可以說孩子們?cè)诒硌輹r(shí)臉上毫無表情，原因就在于這個(gè)節(jié)目的內(nèi)容聽起來就好比是一部濃縮版的黨史，當(dāng)然讓孩子們了解黨史沒有什么不好，只是這么一個(gè)厚重的題材讓幾個(gè)孩子來表演實(shí)在是勉為其難，他們?cè)诒硌葜袥]有情感流露就不足為奇了?！迸Ｈ罕硎?，相聲《造句子》這個(gè)節(jié)目之所以受到觀眾尤其是很多孩子的歡迎，關(guān)鍵在于這個(gè)節(jié)目就是為孩子而創(chuàng)作的，說的都是孩子們身邊的事，用的都是孩子們的語言，所以他們表演起來不但很輕松而且也非常到位。我們就怕小演員失去了天真童真純真，一股大人味兒，而這個(gè)節(jié)目看起來成熟但不失天真，活潑又不失老練。

　　著名詞作家、劇作家、本次大賽監(jiān)審評(píng)委閻肅也指出，這次大賽整體上來說非常不錯(cuò)，從中看到了許多小演員都具有較高的曲藝表演天賦，但也存在少數(shù)作品說的都是大人的事，孩子們表演存在缺乏童真童心童趣的現(xiàn)象。比如說相聲《張家界》、快板《中原贊》、板橋道情《我的家鄉(xiāng)真漂亮》等節(jié)目，讓孩子們了解當(dāng)?shù)厝宋牡乩矸矫娴闹R(shí)很好，但有的地方確實(shí)大人話太多，而且還是一些套話，這就使得孩子們的表演看起來像在背誦大人的話，不但觀眾聽起來枯燥，孩子們表演起來也很壓抑。再比如說湖北漁鼓《賠茶壺》這個(gè)節(jié)目，內(nèi)容反映的是上世紀(jì)七八十年代軍隊(duì)拉練時(shí)發(fā)生的一段故事。這個(gè)故事本身很好，但要是我來寫的話，我會(huì)說聽爺爺或奶奶說曾經(jīng)有這么一段故事，而不是直接讓孩子們來說這個(gè)事，因?yàn)檫@樣聽起來就好像他們經(jīng)歷過這個(gè)事似的，有點(diǎn)不合邏輯，所以孩子們表演起來就難免生硬。而紹興蓮花落《馬路邊的一分錢》這個(gè)作品之所以引起現(xiàn)場很多小朋友的共鳴，就在于它沒有用講道理的方式來表演，而是運(yùn)用孩子們熟悉的算術(shù)法來演繹，這就沒有離開孩子們的知識(shí)范圍。所以從創(chuàng)作者角度來說，為孩子們創(chuàng)作作品應(yīng)該多一些深思熟慮，不要因?yàn)閰⒓右粋€(gè)比賽或者是為了完成任務(wù)趕活，而要盡可能讓孩子用他們自己的語言來看世界來表演。王汝剛認(rèn)為，要避免目前這種少兒曲藝臺(tái)詞語言成人化傾向，關(guān)鍵就在于劇本創(chuàng)作者要能深入生活實(shí)際，對(duì)少兒生活有充分了解和生活體驗(yàn)；指導(dǎo)老師要積極鼓勵(lì)少兒演員敢于說自己的話，敢于即興發(fā)揮，敢于對(duì)原劇本進(jìn)行再創(chuàng)作再修改。

　　“曲藝藝術(shù)是一種民族的、地方性很強(qiáng)的藝術(shù)形式，看到有這么多孩子愛好這門藝術(shù)，作為一名老曲藝工作者我倍感欣慰?！敝袊鷧f(xié)副主席、著名相聲表演藝術(shù)家、本次大賽評(píng)委姜昆表示，我們特別不希望孩子們站在臺(tái)上板著面孔說大人的話，表演很呆板的東西，而是能夠有一種和大人不一樣的表演，真正讓孩子們?cè)趯W(xué)習(xí)曲藝過程中在心靈和思想上得到愉悅。