像六六這樣作家“兼職”當(dāng)編劇的，在當(dāng)今的文化圈，實(shí)在是太過(guò)平常。2011年末，曾以《黑道風(fēng)云》小說(shuō)系列成名的作家孔二狗與著名作家劉恒就正式簽約小馬奔騰影視公司，成為職業(yè)編劇。此外，電影《手機(jī)》編劇劉震云、《金陵十三釵》編劇嚴(yán)歌苓，《最愛(ài)》編劇閻連科都是著名作家轉(zhuǎn)型編劇的案例。

　　作家“客串”編劇，原因很多，但有一個(gè)不可忽視的原因：編劇的稿酬已經(jīng)遠(yuǎn)高于文學(xué)作品稿費(fèi)。

　　據(jù)稱，寫(xiě)一集約一萬(wàn)多字的劇本，編劇的稿酬少則1萬(wàn)元、多則20多萬(wàn)元，一線編劇的稿酬最高能達(dá)到30萬(wàn)元一集，相當(dāng)于每字30元。而寫(xiě)書(shū)只有每字5角或1元。

　　閻連科在接受本報(bào)記者采訪時(shí)就直言：“如果小說(shuō)稿費(fèi)可以滿足我的生活所需，我就不會(huì)去做編劇。因?yàn)殡娨晞〔恍枰膶W(xué)，只需要娛樂(lè)，這是我最討厭的。同時(shí)，寫(xiě)電視劇時(shí)間長(zhǎng)了，確實(shí)就有可能寫(xiě)不好小說(shuō)，這是我必須警惕的。”

　　嚴(yán)歌苓也很糾結(jié)：“電影和電視帶給你如此大的收益，你就會(huì)不自覺(jué)地去寫(xiě)它們所需要的作品，有時(shí)候這對(duì)文學(xué)性是一種傷害。”

　　當(dāng)然，也有作家堅(jiān)決與編劇說(shuō)“不”的。第八屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主畢飛宇的獲獎(jiǎng)作品《推拿》被拍成電視劇，畢飛宇就完全沒(méi)有參與改編，也不過(guò)問(wèn)。畢飛宇表示，“現(xiàn)在不會(huì)，以后也幾乎不可能會(huì)做編劇。我更迷戀語(yǔ)言，對(duì)影像不太感興趣”，“要讓我動(dòng)心做影視編劇，只能有兩種情況：一種是家里窮得實(shí)在揭不開(kāi)鍋了；另一種是跟我私交特別好特別投緣，觀點(diǎn)想法特別一致的導(dǎo)演。但這兩種情況，概率都非常小。”