與艾倫·金斯堡及杰克·凱魯亞克同為“垮掉的一代”文學(xué)運(yùn)動(dòng)創(chuàng)始者的美國作家威廉·巴勒斯作品《裸體午餐》日前正式由作家出版社引進(jìn)出版。作為“垮掉的一代”精神教父和美國后現(xiàn)代主義創(chuàng)作先驅(qū)之一，威廉·巴勒斯使用了一種被稱為 “剪裁法”的手法，使作品新穎獨(dú)特。

　　關(guān)于這種奇怪寫法，巴勒斯在書的自述中寫道：“你可以在任意一個(gè)交叉點(diǎn)切入《裸體午餐》……《裸體午餐》是一個(gè)藍(lán)圖，一本指南書……黑色昆蟲朝著另一片廣袤的星球張開欲望的嘴……抽象的概念，像代數(shù)一樣乏味無趣，最后抽縮成一個(gè)黑色的糞團(tuán)，或兩個(gè)年老體衰的法國移民……”

　　這本書并不是一本大部頭，但讀者卻要用很長很長時(shí)間去讀它。因?yàn)橐粋€(gè)吸毒者的幻象世界本就支離破碎，作者卻還在這碎片之中摻入大量類心理學(xué)意象。他說：“毒品的世界一無所有！”可《裸體午餐》里什么都有。藥典、心理學(xué)、人性、政治、社會(huì)……像一大堆畢加索抽象畫的碎片，胡亂堆在地上。

　　本書除了最不適合改編成電影之外，也是最難翻譯的著作之一。譯本采用了 《哈利·波特》系列譯者馬愛農(nóng)譯作。據(jù)說這個(gè)譯本出版前還有個(gè)小插曲：臺(tái)灣譯者何穎怡在未看到馬愛農(nóng)之前的譯本全文前曾誤以為她參考改寫了她的臺(tái)版譯文，后發(fā)現(xiàn)并非如此，又公開致歉。何穎怡之所以如此緊張，大概也是因?yàn)榇藭g實(shí)屬浩大工程，非一般譯文能比。據(jù)說出版方邀請(qǐng)馬愛農(nóng)寫篇譯者筆記時(shí)，馬予以拒絕，理由是：不想再回憶起翻譯時(shí)的痛苦。（李 魏）