旅法藝術(shù)家賈金莉眼中的法國(guó)城市藝術(shù)
“其實(shí)，巴黎不屬于任何人”
蓬皮杜藝術(shù)中心夜景
法國(guó)是一個(gè)堅(jiān)定面向未來(lái)的國(guó)家，這一點(diǎn)在其城市建筑方面體現(xiàn)得淋漓盡致。12月14日，在法國(guó)學(xué)習(xí)、生活多年的旅法藝術(shù)家賈金莉在首都圖書(shū)館為觀眾描述了若干個(gè)法國(guó)城市建筑，來(lái)展示法國(guó)城市自然特點(diǎn)與人文關(guān)懷的完美融合、新建筑和古老建筑的相得益彰、回憶與未來(lái)的和諧共生。
“我記得一個(gè)朋友說(shuō)過(guò)，‘二十四五歲的時(shí)候如果你在巴黎留學(xué)待過(guò)一年的話，你就認(rèn)為你永遠(yuǎn)都是巴黎人，你永遠(yuǎn)都可以說(shuō)我記得巴黎的所有’。每一個(gè)在巴黎留學(xué)過(guò)兩年以上的人都會(huì)走街串巷、地毯式搜索一般行走于巴黎，因?yàn)槊恳惶庯L(fēng)景都不一樣，每一處風(fēng)景可能都是一片天空，巴黎是文明、文化、古典、現(xiàn)代的結(jié)合體，但沒(méi)有一個(gè)詞可以真正成為巴黎的標(biāo)簽。文學(xué)家梅爾希也曾說(shuō)過(guò)‘生于巴黎就等于做了兩回法國(guó)人’。”賈金莉的開(kāi)場(chǎng)白很吸引人，法國(guó)，尤其是巴黎，使她頗有感觸。
在多年的法國(guó)藝術(shù)創(chuàng)作生活中，讓賈金莉印象最深的就是法國(guó)的歷史建筑保護(hù)和法國(guó)多元化建筑風(fēng)格帶給藝術(shù)家得天獨(dú)厚的藝術(shù)氛圍。在法國(guó)，眾多城市都按照可以代代相傳的文化遺產(chǎn)去規(guī)劃、建造。“我在巴黎遇見(jiàn)過(guò)一次修路，他們的路不是鋪出來(lái)的，每一塊方石磚都是用錐形的大長(zhǎng)釘子打入路面的，這樣的鋪路方式，雖不能說(shuō)是一勞永逸，但至少短期內(nèi)不會(huì)出現(xiàn)太大的磨損。”賈金莉回憶道。再如，法國(guó)著名的圣地亞哥朝圣之路上途經(jīng)的多個(gè)羅曼式教堂，即使經(jīng)歷了法國(guó)大革命，依舊保留了下來(lái)，如今已全部列入世界文化遺產(chǎn)，每年吸引大量游客和教徒騎馬、騎自行車(chē)或徒步從法國(guó)境內(nèi)出發(fā)赴圣地亞哥參觀、朝拜。這些古老建筑能存在至今，與法國(guó)政府的高度重視密切相關(guān)，“法國(guó)每年有大量資金投入到古建筑的維修與保護(hù)中，而且有幾大專(zhuān)科院校為古建筑的修繕輸送人才。”賈金莉如是說(shuō)。
然而，150多年前，法國(guó)經(jīng)歷了一場(chǎng)大刀闊斧的重建，奧斯曼受拿破侖三世的委任重建巴黎大區(qū)，成為世界上“第一個(gè)拆毀巴黎的人”。“奧斯曼當(dāng)時(shí)對(duì)巴黎的感覺(jué)就是雜亂無(wú)章，就像一個(gè)大貧民窟。在這種情況下，奧斯曼按照自己的理念，將巴黎城規(guī)劃為以協(xié)和廣場(chǎng)和凱旋門(mén)為核心向外延伸出12條主體街道的放射狀城市，道路拓寬到40至60米，幾乎拆除了所有中世紀(jì)建筑，建造了堪稱(chēng)那個(gè)時(shí)代的高層建筑，一層是商店，二層、三層住貴族、中產(chǎn)階級(jí)，四層、五層是民宅，六層是工人房。如此大規(guī)模的拆建，成為后人非議奧斯曼的詬病，一部分人認(rèn)為奧斯曼毀了巴黎的懷舊，但奧斯曼也的確賦予了巴黎城前所未有的現(xiàn)代。”賈金莉介紹道。另外，地下水道的疏通也是奧斯曼為巴黎城市藝術(shù)作出的另一項(xiàng)貢獻(xiàn)，把當(dāng)時(shí)巴黎的地下水道建成了巴黎地下水道博物館，如今每次賈金莉參觀時(shí)，都不禁感嘆，工程的藝術(shù)也是絕妙的藝術(shù)，既科學(xué)、符合人居，又兼具美觀和藝術(shù)感。
奧斯曼重建巴黎讓法國(guó)人對(duì)城市的發(fā)展有了新的想法，他們決心讓每一座城市保持住其原本的“法國(guó)味”。現(xiàn)在的巴黎，不會(huì)再有拿破侖時(shí)期的煥然一新，更多的是在改建，任何年代的建筑，除非到了岌岌可危的地步，否則絕不允許拆除。“中世紀(jì)的露天浴場(chǎng)也被保留了下來(lái)，改建為帶小型音樂(lè)廳的中世紀(jì)博物館，在這里，你能感覺(jué)到復(fù)古與現(xiàn)代的文化碰撞。還有像大家都知道的奧賽美術(shù)館，頂級(jí)印象派大師作品的收藏殿堂，也是由廢舊的奧賽火車(chē)站改建而成的，候車(chē)大廳被改建成雕塑大廳，其實(shí)改建是挺好玩、挺有意思的一件事。”賈金莉笑著說(shuō)。盡管巴黎保留了大量古老建筑，但在城市藝術(shù)上并沒(méi)有止步于巴洛克、洛可可式的傳統(tǒng)建筑風(fēng)格，蓬皮杜藝術(shù)中心就是法國(guó)城市藝術(shù)發(fā)展的延續(xù)。賈金莉介紹道：“蓬皮杜藝術(shù)中心坐落在巴黎重點(diǎn)的老城保護(hù)區(qū)旁邊，它的骨架、管線均暴露在外，甚至樓梯也是外掛的，讓許多第一眼看到它的人誤認(rèn)為這是一幢未完工的建筑。不僅從外表看，它是純粹的現(xiàn)代博物館，進(jìn)入其中，二樓是藝術(shù)品超市、數(shù)字圖書(shū)館，頂層是一個(gè)超級(jí)現(xiàn)代的露天咖啡廳和自由活動(dòng)區(qū)，其余樓層為展廳，以近現(xiàn)代藝術(shù)家的作品展覽為主。博物館前面是一個(gè)廣場(chǎng)，屬于自由藝術(shù)家的天堂。蓬皮杜藝術(shù)中心不僅奠定了法國(guó)在現(xiàn)代藝術(shù)中一個(gè)很重要的位置，而且奠定了法國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的趨向。”如今的巴黎大區(qū)已經(jīng)發(fā)展成為各具特色的20個(gè)行政區(qū)，非但沒(méi)有形成一盤(pán)散沙，反倒在城市的藝術(shù)性上得到統(tǒng)一。
此外，法國(guó)唯美的自然風(fēng)光和多元化的建筑風(fēng)格也為世界各地的藝術(shù)家們帶來(lái)了源源不斷的創(chuàng)作靈感。水城南希，很像威尼斯，又有個(gè)別名叫“小巴黎”，雖是一座小城，但建筑風(fēng)格包括哥特式的、中世紀(jì)的、巴洛克式的，還有很德國(guó)、很結(jié)實(shí)的建筑，房子上的石頭薄瓦片又帶出了“法國(guó)的鄉(xiāng)村味道”。再往南走，是薰衣草漫山遍野的普羅旺斯大區(qū)，這里不僅是“女人們向往的戀愛(ài)天堂”，也是“藝術(shù)家頻繁出現(xiàn)的地區(qū)”。賈金莉娓娓道出藝術(shù)家對(duì)普羅旺斯的熱愛(ài)：“普羅旺斯大區(qū)由法國(guó)的6個(gè)自然大省組成，其間有許多中世紀(jì)自然形成的小城，風(fēng)光宜人，氣候溫暖，包括每年舉辦世界級(jí)戲劇節(jié)的名城阿維尼翁、梵高的居住地阿爾勒城、塞尚的故鄉(xiāng)埃克斯城、舉辦電影節(jié)的戛納。曾經(jīng)統(tǒng)治普羅旺斯大區(qū)的古羅馬人在這里留下了許多古羅馬式的羅曼式建筑，也有一些哥特式和巴洛克式的建筑。普羅旺斯不僅給藝術(shù)家提供了和諧的環(huán)境、完美的風(fēng)景、古老的故事和文明，還賜予畫(huà)家最需要的光。對(duì)于油畫(huà)家來(lái)講，光是一個(gè)致命的東西，沒(méi)有光來(lái)分辨色彩、邊緣，那簡(jiǎn)直是一種痛苦。如果說(shuō)巴黎是一場(chǎng)盛宴，那么普羅旺斯就是一壇美酒，是需要品的，畢加索、馬蒂斯等很多藝術(shù)家都對(duì)這里抱有特殊的情懷。”
“在巴黎的人都說(shuō)巴黎是我的，但巴黎其實(shí)不屬于任何人，人人對(duì)巴黎都頗有感觸，但人人都只是一個(gè)過(guò)客，從奧斯曼開(kāi)始，巴黎就變成了我們生命的一部分，也是我們生命當(dāng)中匆匆的一瞬，一種感受性的東西。”賈金莉?qū)⑦@段意味深長(zhǎng)的話作為結(jié)束語(yǔ)。
（編輯：偉偉）