《歸途列車》：一位導(dǎo)演的“春運史詩”
■ 雨雪冰凍災(zāi)害、汶川地震、北京奧運會、金融危機……一件件大事，讓這部記錄小人物日常生活的片子的層次感陡然豐富起來。
■ 一年一度農(nóng)民工們跋山涉水，只求在春節(jié)時能與家人團聚，這返家的火車就是千千萬萬農(nóng)民工家庭甘與苦的活生生的寫照。
伴隨著不知疲倦、日夜運轉(zhuǎn)的機器轟鳴，“父母在，不遠游”這一千百年來中國人秉承的傳統(tǒng)，正在快速發(fā)展的社會中被淡忘。一代代農(nóng)民工涌向城市，往返于城市、工廠和家鄉(xiāng)之間。近日在京首映的由范立欣執(zhí)導(dǎo)的第一部紀錄電影《歸途列車》，就把鏡頭對準了他們。在歷時3年的拍攝過程中，范立欣帶領(lǐng)人數(shù)不多的制作團隊，跟蹤張昌華一家的行程，試圖通過這個困于昨天與明天之間的普通農(nóng)民工家庭令人動容又心碎的故事，從一個側(cè)面折射出處于時代大變遷中的中國映像。
紀錄片《歸途列車》劇照和導(dǎo)演工作照
“在拍攝中不斷檢驗自己的觀點”
做過記者、攝影師的范立欣，曾到過國內(nèi)不少地方，城市和農(nóng)村的強烈反差一直讓他難以釋懷，這令他決定開始關(guān)注要經(jīng)受生活中的種種困苦，往往還要忍受離家在外孤獨的農(nóng)民工群體，并且用攝像機記錄下他們的生活。“拍攝農(nóng)民工返家是個大工程，我2003年有了這樣的想法，真正動手是在2006年，在這幾年中我做了很多前期調(diào)研，收集了一些資料。”范立欣說，他希望找到一個家庭，能夠反映留守兒童、農(nóng)民工待遇和養(yǎng)老、空巢老人、工廠環(huán)境、中國制造業(yè)在全球化工業(yè)鏈條中的地位和與西方世界的聯(lián)系等諸多不同方面，因此這個家庭一定要有孩子，最好處在十五六歲的青春期，這樣他們就會面臨是繼續(xù)留下做農(nóng)民、好好讀書成為城市中的一員還是輟學(xué)出外打工的種種人生選擇。
“拍攝紀錄片前，創(chuàng)作者首先要有一個態(tài)度和預(yù)判，然后在拍攝過程中來不斷檢驗自己的觀點”，因循這樣的想法，范立欣與工作人員花了一個月時間在廣州各大工廠尋找“目標”，他們“翻家底”般的攀談一度被懷疑成推銷員。當聽到張昌華一家的經(jīng)歷后，范立欣感到特別合適，“這家人打動我的地方是有一天晚上，陳素琴向我回憶起1994年她和丈夫第一次出來務(wù)工時的場景，當時她抱著僅有8個月大的女兒淚流不止，但還是狠下心把孩子丟給了自己的姐姐，因為她知道她必須走，因為這樣才能更好地養(yǎng)活女兒，那樣的畫面給我留下了很深的印象，于是我決定邀請他們參與拍攝”。起初，張昌華夫婦還有所顧忌，經(jīng)過兩個星期的溝通，“我們的電影雖然記錄的是你們的故事，但你們只是中國打工群體的一個縮影”，他們終于被范立欣的這句話說服了。2007年春節(jié)前，《歸途列車》在廣州三元里的城中村開拍了。拍攝開始后，最大的問題是工廠老板堅決不允許他們進入廠房拍攝。整天在工廠外徘徊，費盡唇舌、不厭其煩地解釋，約老板聊天、吃飯，范立欣甚至喝高了兩次，攝制組終于可以進廠拍攝了。
（編輯：曉婧）