夏鋼：現(xiàn)實(shí)題材影視劇是我最喜歡的類型
電影《大撒把》劇照
■ 表現(xiàn)當(dāng)代的人、當(dāng)代的事的影視作品總是最難創(chuàng)作的，因?yàn)橐玫阶钇胀ㄓ^眾的認(rèn)同，容不得半點(diǎn)兒胡編亂造——你必須腳踏實(shí)地地去體驗(yàn)、去思索、去加工，才能創(chuàng)作出最真實(shí)的作品。
如今的中國(guó)電影市場(chǎng)，最缺少的就是既好看，又具備一定社會(huì)深度的影片。很多國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影看似熱鬧非常，實(shí)則空洞乏味、言之無(wú)物，就如同一支麻醉劑，除了感官刺激之外，很難再給觀眾帶來(lái)什么收獲。我希望自己正在籌劃的幾部當(dāng)代題材電影，能夠讓觀眾獲得更多的感悟。我認(rèn)為自己的新電影應(yīng)該會(huì)比當(dāng)年的《一半是火焰，一半是海水》《大撒把》更加深刻，因?yàn)榻裉斓谋本┙o我的觸動(dòng)比當(dāng)年更大。上世紀(jì)八九十年代的北京，人們的思想看起來(lái)比今天更加活躍，因?yàn)槟菚r(shí)人們正處在肉體與靈魂剛剛獲得解放的“狂歡期”，大家會(huì)淋漓盡致地說(shuō)出自己想說(shuō)的話，所以那時(shí)的《頑主》《大撒把》等現(xiàn)實(shí)題材電影才能夠展現(xiàn)出一種大時(shí)代變革的感覺(jué)。雖然從表面上看，今天的北京人不再像20多年前那樣喜歡憂心忡忡地思考了，但實(shí)際上大家都把自己的思考憋在了心里。如今的北京人的內(nèi)心仍然充滿了各種各樣的危機(jī)與困惑，只不過(guò)因?yàn)榇髸r(shí)代變革的“狂歡期”已經(jīng)過(guò)去，大家變得更加冷靜、更喜歡隱藏自己的想法了，所以我們的生活才顯得沒(méi)有20多年前那么精彩了。但是沒(méi)關(guān)系，只要人們心里還有危機(jī)與困惑，電影藝術(shù)的創(chuàng)作空間就會(huì)無(wú)限廣闊——我反倒覺(jué)得通過(guò)深入發(fā)掘這些隱藏著的危機(jī)，更有助于創(chuàng)作出優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材作品。
現(xiàn)在回頭來(lái)看，盡管《頑主》《大撒把》《站直啰，別趴下》等一批上世紀(jì)八九十年代出品的現(xiàn)實(shí)題材電影并沒(méi)有像《黃土地》《紅高粱》那樣為中國(guó)電影爭(zhēng)得多少國(guó)際榮譽(yù)，但它們?cè)谥袊?guó)電影史上的價(jià)值是不容忽視的。那批影片真實(shí)地表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國(guó)都市人的生活狀態(tài)，忠實(shí)而深刻地紀(jì)錄了他們的所思所想、一言一行，因而與寓言式的《紅高粱》相比，那些現(xiàn)實(shí)題材影片更敢于直面社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也更能代表當(dāng)時(shí)中國(guó)社會(huì)的真實(shí)狀態(tài)。
我總是說(shuō)，現(xiàn)實(shí)題材作品是最難拍的。我接觸過(guò)許多作家和藝術(shù)家，與現(xiàn)實(shí)題材相比，他們更愿意創(chuàng)作歷史題材，因?yàn)闅v史誰(shuí)也沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)，只要描摹一個(gè)大概就可以了。在拍《一半是火焰，一半是海水》的時(shí)候，我曾寫過(guò)一篇導(dǎo)演闡述，名叫《畫鬼容易畫人難》。畫鬼容易，是因?yàn)檎l(shuí)也沒(méi)見(jiàn)過(guò)鬼，隨便你怎么畫，你說(shuō)鬼是什么樣，鬼就是什么樣；但畫人就難了，人是大家最熟悉的生物，你畫的人既要形似，又要神似，差一點(diǎn)兒觀眾都會(huì)覺(jué)得虛假，這才是最困難的。影視作品也是一樣，表現(xiàn)當(dāng)代的人、當(dāng)代的事的作品總是最難創(chuàng)作的，因?yàn)橐玫阶钇胀ㄓ^眾的認(rèn)同，容不得半點(diǎn)兒胡編亂造——你必須腳踏實(shí)地地去體驗(yàn)、去思索、去加工，才能創(chuàng)作出最真實(shí)的作品。我這個(gè)人就喜歡迎難而上，現(xiàn)實(shí)題材一直是我最喜歡的類型，因?yàn)閯?chuàng)作現(xiàn)實(shí)題材時(shí)，你會(huì)有機(jī)會(huì)琢磨很多東西，并且將自己最寶貴的生活經(jīng)驗(yàn)和審美經(jīng)驗(yàn)融入到作品中去，我覺(jué)得這個(gè)過(guò)程是非常美妙的。
好看的電影分兩種，一種是純娛樂(lè)性的，大家看過(guò)后哈哈一笑，也就過(guò)去了；還有一種是能夠打動(dòng)人心靈的，這種電影不一定非常熱鬧，但一定會(huì)通過(guò)最真實(shí)的情感去觸動(dòng)你的神經(jīng)。比如說(shuō)，有觀眾告訴我，自己年幼時(shí)看《大撒把》，覺(jué)得那只是一部喜劇片，但當(dāng)自己長(zhǎng)大后再看時(shí)，才發(fā)現(xiàn)它還是一部十分動(dòng)人的文藝片。《大撒把》這樣的電影，你有怎樣的生活經(jīng)歷，就會(huì)有怎樣的理解，但不論你經(jīng)歷如何，終歸都會(huì)喜歡它。如今的電影越來(lái)越市場(chǎng)化，我們的觀眾、我們的影院更認(rèn)可的是那些純娛樂(lè)性的電影，而對(duì)那些稍顯平淡、藝術(shù)性比較強(qiáng)的影片卻比較忽視，但中國(guó)電影要真正實(shí)現(xiàn)良性健康的發(fā)展，各種類型的影片都應(yīng)該有自己的生存空間。
談完電影，我還想談?wù)勲娨晞 ?002年開(kāi)始，我的工作重心就放在了電視劇創(chuàng)作上，這十年間除了一部帶有幫忙性質(zhì)的主旋律影片《權(quán)力有限》，我沒(méi)有執(zhí)導(dǎo)過(guò)其他電影。我暫時(shí)離開(kāi)電影圈的時(shí)候，中國(guó)電影正處在低谷，但當(dāng)時(shí)電視劇的狀況也比電影好不了多少。十年間，我拍了《親情樹(shù)》《天下第一樓》《荀慧生》《一個(gè)女人的史詩(shī)》等幾部電視劇，數(shù)量雖不多，但自問(wèn)都是按照電影的高標(biāo)準(zhǔn)來(lái)打造的。很多人覺(jué)得電視劇是一種比較粗糙的藝術(shù)，遠(yuǎn)不及電影精致，但我認(rèn)為電視劇能夠清晰地表達(dá)很多電影講不透徹的東西，只要?jiǎng)?chuàng)作者按照高標(biāo)準(zhǔn)要求自己，再遇到一個(gè)懂藝術(shù)的制片人，電視劇的藝術(shù)品質(zhì)完全不會(huì)低于電影。然而可惜的是，我覺(jué)得這十年間，國(guó)產(chǎn)電視劇的數(shù)量雖然越來(lái)越多，但整體質(zhì)量卻有所下滑。造成這種情況的原因是多方面的，其中一個(gè)重要原因就是電視臺(tái)收購(gòu)電視劇時(shí)只認(rèn)主演的名氣，而對(duì)劇集其他方面的要求不夠嚴(yán)格——這也直接導(dǎo)致了制片方只重視明星大腕，而忽視劇本、導(dǎo)演技法等更加本質(zhì)的東西。另外，一些制片方為了保證收視率，往往會(huì)忽略藝術(shù)的真實(shí)性，這是我難以容忍的。比如我曾接拍過(guò)一部電視劇《阮玲玉》，進(jìn)組后我才得知，制片方為了畫面光鮮好看，希望我拍出一種十分奢華的格調(diào)，但我之前做過(guò)很多功課，很清楚上世紀(jì)二三十年代的上海并沒(méi)有那么紙醉金迷，阮玲玉那批人應(yīng)該是特別有理想、思想很開(kāi)放的有為青年，他們絕不會(huì)過(guò)那種聲色犬馬的生活。我很不認(rèn)同制片方的理念，所以即便簽了合同，也毅然決然地退出了劇組，因?yàn)槲沂冀K認(rèn)為，作為一名藝術(shù)家，一定要對(duì)自己的作品負(fù)責(zé)。
夏 鋼（著名影視導(dǎo)演）
（中國(guó)藝術(shù)報(bào)記者李博采訪整理）
（編輯：路濤）