默然老師，戲劇人永遠懷念您
默然老師，戲劇人永遠懷念您
□ 季國平（中國劇協分黨組書記、駐會副主席）
■默然老師說：“如果說話劇舞臺與影視還有一爭，那就是話劇演出與觀眾互動、共同創造，這一優勢，影視是不具備的。中國話劇百年的發展史說明話劇不能脫離時代，目前話劇不景氣有客觀原因，但話劇人也應反省自身，不是觀眾拋棄了我們，而是我們脫離了群眾。”
■默然老師早年失學，自學成才，人生格言就是“達到理想的途徑是學習，實現理想的根基是知識”。他擅于把握人物性格，把對祖國對人民的無限熱愛傾注于他所塑造的人物，從細微處表現人物的心靈，他一生中所創造的藝術形象，已經成為難以超越的經典。
■默然老師熱心地關注當代中國戲劇事業的發展，關心中國劇協的工作，他是當代中國戲劇界旗幟性的重要人物，也是一位寬厚仁愛的戲劇長者。
11月8日，我們正在蘭州舉辦第六屆西北五省區秦腔藝術節，默然老師去世的噩耗突然傳來，大家都非常哀痛。當我從默然老師的長公子李龍吟先生處得知，默然老師在離開我們前夕，已經寫成了我約請的紀念中國戲劇梅花獎30年的文章《三十年回眸》時，忍不住哽咽了。
2007年4月，紀念話劇誕辰100周年經典話劇片段演出后，李默然等藝術家合影
話劇《報春花》劇照
“我是一個戲劇人”
絕大多數觀眾是從銀幕上鄧世昌的動人形象認識默然老師的，我當然也不例外。但是，默然老師盡管在電影界聲名遠播，卻一生堅守話劇舞臺，用他自己的話來講，“我是一個戲劇人”，他把自己的一生貢獻給了舞臺。默然老師生前曾任中國文聯副主席、中國戲劇家協會主席、遼寧人民藝術劇院院長。即便是晚年，他仍然是中國文聯榮譽委員和中國劇協名譽主席，關心文聯和劇協工作，為我國的戲劇事業奮斗了一生，德高望重，令人敬仰。
我最早有幸與默然老師近距離接觸是1997年11月，中國劇協在廣州舉辦的第五屆中國戲劇節上。我當時還在中國文聯機關工作，當時組聯部主任于健知道我是研究戲劇的，派我去參加這屆戲劇盛會，見到了我敬仰已久的默然老師，以及著名學者張庚和郭漢城等戲劇界大家。當年與默然老師的合影，我至今仍珍藏著。默然老師身材魁梧高大，講話鏗鏘有力，給我最初的印象就是一身正氣、不嚴自威，而戲劇界的同仁們都尊稱他“默然老師”。
我對默然老師更多的接觸和了解是2003年8月之后。當年組織上派我到中國劇協工作，我隨即專程前往沈陽，拜望了時任中國劇協主席的默然老師。他給了我很多的勉勵，增添了我做好劇協工作的勇氣和信心。回北京后不久，默然老師和我都去了西安，參加在那里舉辦的第八屆中國戲劇節。也正是在這次戲劇節期間，默然老師意外發現了肺部有病灶。9年來，默然老師與病魔抗爭，同時仍然非常熱心地關注當代中國戲劇事業的發展，關心中國劇協的工作，從戲劇創作的導向、人才的培養和會員工作，到劇協舉辦的各種重大活動、評獎辦節，他都親臨現場，悉心指導。他是當代中國戲劇界旗幟性的重要人物，也是一位寬厚仁愛的戲劇長者，他的突然離開，是我國戲劇界的重要損失。
默然老師一生為戲劇事業奉獻，不計名利，不講報酬。可能當代的一些年輕人不一定理解，他在電影事業上那么輝煌，為何還要堅守相對清貧的戲劇舞臺呢？在我看來，作為舞臺表演藝術，有著與觀眾面對面交流的獨特魅力，比起影視藝術更具挑戰性，更要求藝術家具有深厚的表演功力。默然老師就講過：“如果說話劇舞臺與影視還有一爭，那就是話劇演出與觀眾互動、共同創造，這一優勢，影視是不具備的。”另一方面，作為綜合藝術的戲劇，有著悠久的歷史、深厚的傳統和話劇、戲曲等豐富多彩的形式，是非常值得一位人民表演藝術家為之終生堅守和追求的。戲劇可以說是我國文藝界最大的門類，也最具實力，新中國成立60周年時，中國文聯統計過從藝60年在世的文藝家有6000多人，戲劇界就有1400多人；而近日出席黨的十八大的40多名文藝家代表中，戲劇家更有15人之多。“我是戲劇人”，默然老師這句樸實的話語中，流露出的是一個戲劇人的自豪。
情系梅花獎
中國戲劇梅花獎是1983年由中國劇協創辦的戲劇表演藝術大獎，明年將迎來30年大慶，默然老師生前留下的最后一篇遺作就是為梅花獎創辦30周年而撰寫的紀念文章《三十年回眸》。
默然老師對梅花獎寄寓了無限深情。他寫道：“梅花香自苦寒來。寓意深遠，激人奮進！上世紀80年代初，中國處在一個關鍵歷史時刻。一場破壞、摧殘文化的‘大革命’，使得擁有幾千年優秀文化傳統的中華民族，跌入了文化廢墟。有300余個劇種的戲劇大國，舞臺一片荒蕪，十億人口只能看八個節目，悲哉。”梅花獎正是在這樣的背景下創辦的：“對一些刻苦學習，藝術上有所成就的中、青年演員即時肯定、予以獎勵，使其不斷攀登高峰，定為梅花獎，寓意深刻。30年梅花獎評選，經過不斷總結、調整、完善，獲得了戲劇界同仁和廣大觀眾的一致肯定，被譽為戲劇界國家級大獎。”“如今，這些獲得者，就是各劇種的頂梁柱、領軍人。”
默然老師在文章中總結了梅花獎評選的經驗：1.評獎“不徇私情、育人為本”，“保證了梅花獎聲譽和健康發展”。2.“中國是個具有多劇種的戲劇大國，有全國性的大劇種（如京劇），而更多的是帶有顯著地域色彩的‘小劇種’”，評獎“沒有歧視，質量為準”。3.“德藝雙馨，擔當傳承”，“梅花獎得主，應該是表演藝術理論素養，創作實踐皆有潛力，表演技術、技巧有扎實功力，創作獨具個性藝術形象有能力的好演員。除此之外，獲獎者的思想道德素養，至關重要”，“評獎目的是培養德藝雙馨的表演藝術家，而不是平庸無為的‘匠人’”。
默然老師還對梅花獎評獎工作提出了建議：“每次頒獎后的評委、專家與得獎者的座談會，令人永遠記憶。座談會上評委與專家諄諄叮囑，要珍惜榮譽，既是一束鮮花，更是壓在肩上的壓力。得獎者亦有機會向長者、前輩傾吐自己的理想、追求。這種親切的互動，拉近了評委與得獎者的友誼，增加和諧。遺憾的是，時間太少，皆有言未盡之憾。可否延長半天，由半天改為一天，似有必要。”默然老師的建議十分有意義。梅花獎獲得者往往在藝術上有明顯的長進，就在于如默然老師所說的專家座談會上受到啟發，就在于從評獎過程中得到了鍛煉和提高，更在于進一步建立了舞臺表演的自覺和自信。
默然老師在文章的最后，對于梅花獎今后的評選工作寄予了厚望。他說：“百花吐艷，舞臺芬芳。梅花獎將繼續評選，人們有理由企望愈辦愈好，不斷改進、完善，使其含金量愈來愈多，聲譽愈來愈響，影響愈來愈大，從而讓我們的戲劇舞臺，永駐創新、青春之活力，百花園中，永遠芬芳四溢。”
默然老師生前寫下了《三十年回眸》這樣珍貴的遺作，是梅花獎的幸事，更是我們劇協工作者的幸事。我清楚地記得，在一年前的九次文代會上，默然老師在談學習胡錦濤總書記重要講話體會時，講到了梅花獎的創辦為我國戲劇事業的發展起到了十分重要的激勵和推動作用。默然老師對梅花獎的深厚感情給了我很大的啟發，聯想到明年就是梅花獎30年的紀念日，于是就想到了約請默然老師寫文章。考慮到他年事已高，前些時候我專門約請了《中國戲劇》雜志前主編姜志濤去幫助，后來姜老師告訴我說，默然老師要親自動筆。老人家正是在離開我們前夕，親筆書寫了這篇極為珍貴的文稿。
默然老師自己說過，他曾是反對評獎過多過濫第一人，但對于梅花獎有著如此高度的評價，這對于我們這些從事這項工作的同志是莫大的鼓舞。我們只有更加勤奮和努力地工作，才能不辜負默然老師的殷切期望。
永久的藝術青春
戲劇大師曹禺先生在世時曾稱贊道：“很少有人能像李默然那樣保持這樣永久的藝術青春。50多年來，他從未停止過藝術創作活動。他走過了一條不間斷的持續探索的藝術道路，留下了一連串閃耀著生命靈光的人物形象。”
默然老師就是這樣一位令人景仰的人民表演藝術家。他從藝逾60年，演出過60多部話劇和6部電影，影響過幾代觀眾。他早年失學，自學成才，人生格言就是“達到理想的途徑是學習，實現理想的根基是知識”。他擅于把握人物性格，把對祖國對人民的無限熱愛傾注于他所塑造的人物，從細微處表現人物的心靈，他一生中所創造的藝術形象，已經成為難以超越的經典。如他1962年在影片《甲午風云》中所創造的愛國將領鄧世昌的形象，錚錚鐵骨、浩然正氣。又如1979年在撥亂反正的轉折時刻，他主演的話劇《報春花》，塑造了李鍵這樣一位實事求是、具有改革精神，又極富人情味兒的領導新形象。他的表演親切感人、昂揚向上，他的臺詞鏗鏘有力、飽含深情，觀眾可以強烈地感受到他那撼人魂魄的表演魅力。
默然老師絕不是故步自封的“本色演員”，他擅于駕馭不同的角色，敢于突破自己，嘗試不同風格的表演。1986年，在上海國際莎士比亞戲劇節上，他主演莎士比亞名劇《李爾王》，以大氣磅礴的氣勢，演繹了復雜多變的人性。國際莎士比亞學會主席菲力浦·布羅克班克沖上舞臺與他擁抱，激動地說：“你就是中國的活李爾!”1994年，默然老師66歲時演出了小劇場話劇《夕照》。這是一個普通的知識分子的溫情戲。他說，我演了一輩子的愛國將領和領導干部，我想嘗試改變一下我的戲路。
長期以來，默然老師堅持現實主義的戲劇創作道路，關注現實，直面人生。他說過：“中國話劇百年的發展史說明話劇不能脫離時代，目前話劇不景氣有客觀原因，但話劇人也應反省自身，不是觀眾拋棄了我們，而是我們脫離了群眾。”“現在演影視劇的話劇演員很多，但長期脫離舞臺，缺乏表演方式和藝術技巧上的訓練，即使再回到舞臺，也很難以藝術魅力來吸引觀眾，只能靠名氣來玩票。”可謂一針見血。
晚年的默然老師盡管不演戲了，但他重視戲劇藝術的理論總結，更高瞻遠矚地關注中國戲劇發展的未來。1989年他出版了24萬字的理論專著《李默然論表演藝術》，1996年出版了40余萬字的專著《戲劇與人生》。他十分重視中國戲劇(戲曲)導演表演藝術體系的總結和創建。今年4月，他主導發起了中國戲劇(戲曲)導、表演藝術體系研討會，徐曉鐘等50余位我國戲劇界名家云集沈陽，系統地梳理、總結了中國戲劇(戲曲)導、表演藝術體系發展歷程，分析了近年來重要的理論與實踐成果，力圖推動中國戲劇(戲曲)導、表演藝術體系不斷向前發展。正是在這次會上，我向他約稿，并請龍吟先生協助，把默然老師近年來的理論成果結集成書，列入中國劇協即將系統出版的《當代中國戲劇家叢書》，他欣然應允。現在默然老師盡管已經離開了我們，但我仍有信心與龍吟先生一道，完成他這一未盡心愿。
話劇《李爾王》劇照
電影《甲午風云》劇照
默然默默地走了
□ 高 深（著名作家）
默然是位表演藝術大師，這么些年，他卻幾乎沒跟我談過表演藝術。惟獨有一次例外，在錦州評選遼寧省戲劇獎時，我請他到家吃飯，席間他從我的一首詩說起：“不論什么藝術都應該以幾何圖形為標準，要具體，要有長度，寬度，更要有深度。”
默然不是科班出身，沒進過高等戲劇院校，解放前生活在偽滿洲國，家境清貧，只讀過小學三年級。1947年，他和另外兩個“國高生”楊伯元、狄兆雨三人在黑龍江省尚志市一面坡回民聯合會工作。“國高”，介于今天的高中與大專之間。三個青年人初入革命隊伍，還不大懂得怎樣開展群眾工作，天天在一座小樓里坐等群眾上門。當地回族讀書人很少，在回族人眼里國高生即是圣人了，于是人們便稱他們那座小樓為“三仙樓”。
我們東北民主聯軍回民支隊有一支小分隊在一面坡回族聚居區搞土改，同時招募新兵。當時回民支隊最缺少的是知識分子，就動員楊伯元、狄兆雨、李默然等三個青年參了軍。回民支隊有個營級編制的教導隊，教導隊的教導員韓景政自己有文化，也喜歡有文化的人，就專門成立了一個知識分子班。我在教導隊深入生活當通訊員，跟這幫知識青年一起上課，學到不少學問。李默然在地方時就喜歡演戲、朗誦，我又是宣傳隊下來深入生活的，就纏著李默然教我朗誦。大約半年左右（太具體的時間記不準確了），默然不習慣部隊的緊張生活，加之他的心思仍然依戀著戲劇表演，就申請回地方到哪個劇團去演戲。韓景政教導員覺得默然是個表演的材料，他的發聲嘹亮如洪鐘，怕誤了他的前程，便支持他退伍投身藝術界，同年十月他在哈爾濱市考入東北文協文工團，1954年進入遼寧人民藝術劇院。
1958年寧夏回族自治區成立，這之前，楊伯元、狄兆雨轉業到寧夏，楊在《寧夏日報》任編委、總編室主任，狄在固原地區任黨校校長，我本來與默然同在沈陽市，后來因錯劃右派被發配寧夏，只有默然一個人仍在東北。“文革”期間我同楊伯元都擔心默然那段暫短的“參軍歷史”會給他帶來麻煩，果然如此，默然被打成了“解放戰爭的逃兵”，讓他多受了不少苦頭。
我改正后回到遼寧錦州市，尤其后來做了市文聯主席，與默然來往多了。他雖然已是國內外戲劇界著名人物，但對幾十年前的戰友仍然親切如初。記得1992年我送他一本詩集《苦歌》，幾個月后我們見面時，他說他基本都讀了。我問他感覺如何？他說你想聽真話還是聽假話？我說我在錦州文壇苦于聽不著真話。他說那我就說幾句真話，一大本詩里好詩不多，能讓我記住不忘的詩句沒有幾行。默然可能怕我心情太落寞了，就半是安慰地說：“當然好詩也有，我記住了好幾句，像序詩中的‘我不是我自己，我就是我自己。’這樣的詩，我會記住一輩子。”他的直率讓我感到了戰友的親切與溫潤。
1989年，李默然做了一件帶有創舉性的事情，成為中國藝術界名家廣告代言的第一人，為“三九胃泰”做了廣告。各大媒體播出后，社會上引起一場軒然大波，基本上是一片責備聲，絕大多數人接受不了偉大的愛國主義名將“鄧世昌”為了金錢去做廣告。社會上對李默然為胃藥做廣告這件事，說法不一，有各種各樣的版本，有的甚至很離譜很荒唐。我后來調到錦州日報社擔任總編輯，在創辦《錦州晚報》時，請默然為晚報創刊題詞，題罷詞默然為我的闖勁而興奮，趁他高興我便向他詢問了廣告代言一事。他非常平靜地講述了“代言人”的幕后故事。
當時默然是中國戲劇家協會的領導之一，劇協計劃舉辦一屆戲劇節，萬事俱備，只欠東風，說白了就是“差錢”。在這種情況下默然作為大藝術家，才趟了廣告代言人的“頭水”，一舉獲得20萬元。那時20萬元可是個天文數字，其中17萬元填補了中國戲劇節的開支；他當時還是遼寧省戲劇家協會主席，也得關心家鄉的事情，其余3萬元全用在遼寧省戲劇評獎上了，他自己沒有拿一分錢。
默然仙逝，過于突然，讓人難以接受。11月8日上午他還和家人一起收看十八大的開幕式，下午感到心臟不適，孩子們當即送他去北京醫院，或許就怪那比堵心還難受的堵車，醫生說遲來了一步，搶救無效，人民心中的老藝術家駕鶴西去，給億萬愛他的觀眾留下長長哀戚與思念。
（編輯：單鳴）