“美麗中國”建設與藝術美的回歸
黨的十八大報告提出建設“美麗中國”的發展目標，這就是要把生態文明建設放在突出地位，融入經濟建設、政治建設、文化建設、社會建設各方面和全過程，努力建設“美麗中國”，實現中華民族永續發展。建設“美麗中國”的美好藍圖不僅體現了我們黨以人為本、執政為民的新理念和對環境日益惡化問題的關注而表現出來的強烈的人文關懷以及中華民族永續發展的客觀要求，也順應了人民群眾追求美好生活的新期待，描畫出了一個讓中國人為自己的家園驕傲自豪的幸福中國的美好圖景。
然而，我們必須認識到“美麗中國”的建設絕不僅僅是單一從生態意義上建設祖國的秀美山川，“美麗中國”是一個全方位的概念，那就是不僅要求山美、水美，更要求以人的心靈美為核心的社會美和藝術美，這其中包括生態的自然美建設、和諧的社會美創造和高雅的藝術美回歸。
“美麗中國”離不開生態的自然美建設
人與自然關系的問題是從人類誕生之日起就和人類糾纏在一起的問題。只有從人與自然的關系出發，才能對人的自身達到歷史和邏輯的把握，才能把人歷史地返歸人自身而不再迷失自我，在人類的生活中，完成人與自然的和諧的統一。從這個意義上說，自然不僅是與人對立的客觀存在，也是人類的歷史起點和人的生存現實規定，更是人類審美的起點和精神的家園。過去我們更多地強調人與自然對立的狀態，充滿著“人定勝天”的萬丈豪情，而沒有從生態文明的意義上去認識自然和善待自然。
生態不僅是一個新的科學概念，也是一種新的人類文明方式的出現。我們應該在文化的意義上來認識生態，如果我們要把生態觀念的出現作為一種“文化范式”來看待，那么，在我們生活的領域里就如發生“認識論轉向”、“語言學轉向”和“視覺轉向”一樣的一次深刻的哥白尼革命。哥白尼的革命宣告了地球不是宇宙的中心，生態學同樣宣告了人類也不是地球的中心。福柯在《詞與物》中提出的“人的終結”標志著人類中心主義的結束，人不是自然的對象，而是自然之友。
生態的自然美建設是以對“生態”的理解為前提的。生態學（Ecology）是由德國生物學家恩斯特·海爾克（E·Heackel）在1860年將其作為生物學的一個分支提出來的，是研究有機體和它的環境之間關系的科學。此后在不到一百年的時間里，人類真正面臨一場深刻的生態危機，人類的生存環境受到了嚴重的威脅?？茖W和技術的發展，擴大了人類對自然的控制規模，加速了人類對自然的征服的速度，同時，自然對人類的報復也開始了。生態文學家雷切爾·卡遜（Rachel Carson）在1962年出版了《寂靜的春天》一書，引起了一場相當大的生態運動。她用同情的筆調描寫了受現代工業文明摧殘的自然界，在很大的程度上改變了人對自然的態度。20世紀以來，人類的生態意識日益加強，生態的觀念迅速滲透到政治、經濟、倫理和藝術的各個方面，在社會的各個領域開始了生態學的人文轉向。所以，當代的生態學超越了恩斯特·海爾克原來的生態學學科界限而成為一門綜合性的學科。在生態學看來，世界不是原來的由自然對象構成的世界，而是由“自然、社會與人”構成的動態平衡的復合系統。所以，我們認為“生態”不僅指自然的存在方式，也不是單一的人與自然的關系狀態，而是指如海德格爾所說的“在”的詩意的存在方式。從這個意義上說，生態和環境是不同的：環境是人類中心主義的一個術語，是主客分離的二元對立的產物；生態則更多地體現為相互依存的整體化的系統聯系。
首先，生態的自然美建設要關注自然的存在狀態或者人與自然關系的狀態。生態問題的提出重要的是喚起人們的生態意識，用生態觀重塑人們的價值觀，讓人們重新采取一種合乎生態的生活方式，走可持續發展的道路。因為生態危機就是人性的危機，生態失衡是人的本性失衡的體現。從這個意義上說，生態文明的建設不能停留在環境污染、土地沙化的具體層面上，生態文明的建設首先是關注自然的存在狀態或者人與自然關系的狀態。在人與自然的關系上我們更應該強調人與自然的親和關系，體現出更多的人文關懷。特別是在世界全球化的今天，我們更應該在全人類的立場上看待生態問題，其實，建設性的后現代的特征之一是生態學的人文關懷。美國學者杰·帕里尼提出了生態批評的綠色原則，即回歸社會責任、放棄唯我主義傾向、與寫實主義重新修好、親近自然等應該成為我們對待自然的五項原則。
其次，生態的自然美建設還應該包括人類社會存在的生態化問題。人類社會存在的生態化問題就是讓人們告別“祛魅”的世界，重新回到人類棲居的“詩意”的大地上。祛魅是指把虛幻的魔法和法力從世界中驅趕出去，它始于古代希伯來先知的預言，后來被基督教新教所借用，認為不能用魔法的手段來拯救人類，這種做法無益于人類。祛魅是對人的生命意義和終極價值的消解。祛魅的世界是理性化的世界，是科學主宰命運的世界。告別祛魅的世界不僅體現在人與自然的關系上，更主要體現在人與人關系的生態化問題上?，F在有一種觀點認為消解了“主體性”，達到“主體間性”就實現生態化了。其實“主體間性”的概念來自于哈貝馬斯的“交往實踐”觀，這種實踐觀認為實踐不僅來自于主客體之間的實踐，也包括人與人的實踐關系。但是這種實踐還是來自于主體之間的矛盾和斗爭的關系，而不是和諧統一的關系。所以生態文明的建設中的人與人的關系不是“主體間性”的關系，而是主體間的和諧性的關系。
最后，生態的自然美建設要改變主客二分的思維模式。從笛卡爾提出“我思故我在”的命題以后，開始了人類的“認識論轉向”?！罢J識論轉向”意味著人類理性的高度自覺，思想家們試圖把自我主體和外部世界加以真實區分的同時也為人類帶來了本體論的難題。笛卡爾提出了“我思故我在”的命題由“存在是什么”的問題轉向了“我們能夠認識什么”的問題。這個命題是把認識的主體確立為邏輯前提，這也表明思想家們認識到的事物自身和我們認識到的事物不同?！拔宜脊饰以凇钡拿}設定任何思想都有一個思想者即“我在思想”，這樣，“我思”作為形而上學的基礎形成了思想史上的一場革命，因為它將本體論背后的主體性因素揭示了出來。然而，純形式化的主體成為本體以后，它便與客體形成了差別并在主客體之間設置了鴻溝。這就是說，隨著人們認識的深化，將主體凸現了出來，但是這個主體是作為脫離世界而獨立存在的預設，因而在主客體之間和人與世界之間的分裂并沒有得到真正的解決。人們把“我”從對象中分離出來，形成了主客二分的世界。其結果出現了兩種傾向，或者過分夸大了客體的作用，把某種物質屬性作為世界的本原。這種以物為本體的觀念，導致了人類尊嚴的喪失；或者把主體抬高到絕對的程度，人成為“萬物的靈長，宇宙的精華”。這種人類中心主義無限的擴張，導致了今天人類生存的困境，也使得我們開始反思人類生態問題。生態是一個整體性的概念，那種主客二分的思維模式顯然不能完成建設生態中國的任務。
“美麗中國”離不開和諧的社會美創造
如前所述，生態的概念中還應該包括人類社會存在的生態化問題，這其實就是和諧的社會美創造的問題。和諧的社會美是建立在人的自由發展的社會基礎之上的，換句話說，人的自由發展的社會是社會美創造的理想所在。
在馬克思看來社會就是建立在人的依賴性和人的獨立性相協調的自由人的聯合體。在這里按馬克思的說法，“每個人的自由發展是一切人自由發展的條件?！保ā恶R克思恩格斯全集》第1卷，人民出版社1960年版，第273頁）一方面人是社會歷史的人，個人離開社會將無法存在；另一方面社會是人創造的社會，社會的存在與發展都應該滿足人的需要，一旦社會的存在與人的需要不相適應，社會就要進行變革。在人與人的關系上將依賴性和獨立性相協調，將之轉變成為兩者相統一的人類性。
馬克思在《政治經濟學批判（1857-1858年草稿）》中說，“依賴關系（起初完全是自然發生的），是最初的社會形態，在這種形態下，人的生產能力只是在狹窄的范圍內和孤立的地點上發展著。以物的依賴性為基礎的人的獨立性，是第二大形態，在這種形態下，才形成普遍的社會物質變換，全面的關系，多方面的需求以及全面的能力體系。建立在個人全面發展和他們共同的社會生產能力成為他們的社會財富這一基礎上的自由個性，是第三個階段?！保ā恶R克思恩格斯全集》，第29卷，人民出版社1960年版，第546頁）人生成的過程的依據是馬克思講的三種歷史形態?！叭说囊蕾囮P系形態”、“以物的依賴性為基礎的人的獨立形態”和以人的全面發展為基礎的“自由人格”的聯合形態，與此相對應的是族群本位、個體本位和類本位。
生民之初人是弱小的，他們要取得與自然相抗衡的力量就需要聯合起來，通過類的方式獲得生存的權利。這就是族群本位的階段。群體形態的兩重性決定它的作用的雙重性。一方面它把人的個體生命聯合起來，使人有可能在能力十分脆弱的狀態下去發揮群體的力量；另一方面這種種群的形式又把人的力量分割開來并封閉起來，極大地限制和束縛了人類本性的發揮。人類依靠自然紐帶結成共同體，反過來也就不能不受到自然性質的限制。這樣，群體本位就會讓位于個體本位。個體本位的凸現是群體對于個體雙重化作用的結果。群體一方面聯合個體形成合力，與敵對力量抗衡；另一方面群體又限制了個體的發展，于是個體本位出現了。個體本位的出現對于人的生命來說是一種解放。人雖然從人的依附關系中解脫了出來，卻被另一種“物的依賴性”所束縛，人的類特性被完全地異化。
人類的進一步發展，必將從個體本位向類本位進發，這就是馬克思所說的“自由的存在物”或者說是“自由個性”的聯合形態。在這里人要全面占有自己的類本性。人只有在全面實現了人與自然、人與社會的和諧統一中才能夠完成人與自身的統一。通過對于自身的超越，人逐漸形成宇宙生命的人格生命即“超物之物”。對于“超物之物”的本體闡釋是哲學的真正使命。人只有揚棄群體本位和個體本位以后才能獲得自由，從而達到突破小我，開放自我，走進大我。進入大我的天地后，充實了自我的內容。這時的每一個人都具有個性的自由和人格的平等，只有在這種狀態下的人才是完整的人，這時的生命才是完整的生命。
進入類本位以后，人類打通人與社會、人與人的界限，使得社會達到和諧的境界。這種境界就是社會美的最高的境界。
“美麗中國”離不開高雅的藝術美回歸
新時期以來，改革開放的偉大實踐，賦予了藝術家創作的自由和無盡的詩情畫意，創作了大批藝術珍品。但是不可否認的是這期間有些藝術家把西方現代藝術和后現代藝術作為摹仿的榜樣，自覺地展現丑，以致于在一段時間內人們不敢談論藝術和美的關系。
我們承認藝術不是不可以表現丑，對生活中的美，如果我們表現得不好，也可能成為丑的藝術品；而對生活中丑，如果我們表現得好，完全可以轉化為藝術美。
我們認為審丑與丑化不同。審丑是把丑惡的東西放到美的對比中讓人們認清丑的內涵。我們可以描寫丑的深刻性，使人們看到丑的本質特征?，F實中的丑的第一種表現形態是生活中人的語言行為的丑，如吃喝嫖賭、骯臟的政治交易、兇殺打劫、滿口臟話等。這些現象進入到藝術的領域，不應不加區別地對它們進行自然主義的展覽，而應加以典型化的處理，著重刻畫丑的本質特征。我們還可以描寫丑的普遍性，激起人們對美的向往。現實中的丑的第二種表現形態是生活中人的相貌的丑陋，如畸形怪狀，殘缺不全等。比如畢加索的《亞威農少女》《斗牛士》等，在這些變了形的藝術中表現了強烈的生命力量——它的征服力、它的破壞力，其中包括人的生命中的劣根性的力量，它們無一不指向了對美的崇拜。我們也可以描寫丑的生動性，使人們感到多方面的審美情趣?，F實中的丑的第三種表現形態是客觀物質形態的自然界中的丑，如窮山惡水、枯枝敗葉等。劉熙載在《藝概》中說：“怪石以丑為美，丑到極處，便是美到極處?！碑嫾遗颂靿垡援嫼啥貏e是他畫的殘荷，只要寥寥數筆，就能將殘荷的神態栩栩如生地表現出來，情趣盎然。
丑化是自覺地用否定的態度刻畫對象，在其中看不到任何肯定的成分，特別是當下有些藝術家一味地“丑化”中國人形象，把“丑化”自己的同胞當做樂事。比如有些作品完全以暴力、血腥和暴露隱私等為主題；還有一些作品以丑化中國已故領袖和英雄人物的圖像為樂，對這些形象亂加歪曲丑化；更有些作品把中國人的形象刻畫成為傻、呆、癡的“丑態圖像符號”，“成為中國特色”的當代藝術的特征。西方某些收藏者憑借雄厚的資金實力，通過一定的商業操縱，把一些丑化中國人的所謂“藝術”作品推向拍賣市場，使得國內輿論以為這樣的作品已經能得到西方的權威認可，已成為中國當代藝術的代表作品。
美是和人類共生的東西，追求美、創造美是人類的本性。在今天，有社會責任心的藝術家要創作出積極、健康、向上的藝術形象，大張旗鼓地張揚美、歌頌美，因為藝術的美具有永恒性。“美的回歸”是二十世紀末由著名批評家?；―ave Hickey）提出來的。在本世紀初，德國柏林舉辦的“國際文化節”上，專門召開了一個關于“美的回歸”的理論研討會。美的回歸是時代向我們提出的呼喚，我們今天的藝術家和批評家應該把美作為藝術的主要價值加以肯定，讓藝術回歸到美，從而實現費孝通先生所期待的“各美其美，美人之美，美美與共，天下大同”的理想。
既然美在山川、美在社會和美在藝術是“美麗中國”的應有之義，我們文藝戰線在貫徹落實十八大精神的過程中，就要把“美麗中國”作為一面旗幟，大張旗鼓地張揚主流的價值觀，推動藝術美的回歸，因為沒有美麗的藝術，就沒有“美麗中國”。（作者系魯迅美術學院教授、中國文聯文藝輿情研究基地專家）
（編輯：單鳴）