微電影，“微時長、微制作、微投資”，然而，它在網絡上掀起的“超百萬”、“過千萬”、“破億”的點擊所釋放出的能量卻是巨大的。如今，它又從線上走向了線下，專業制作團隊的加入、各大電視臺專門為其開設的播放平臺、成為多種短片電影節的時尚方向標、圍繞其進行的各種大賽的此起彼伏……無一不昭示出微電影蓬勃的生命力。

　　領跑網絡視頻

　　曾有人將2010年稱作“微電影元年”，因為在這一年微電影開始“火”了。由中影集團策劃的《11度青春》系列微電影，其中《老男孩》紅遍網絡，更被稱為微電影最成功的范例。影片以年輕人的夢想與現實為主題，引起觀眾的集體共鳴，播放后不足一個月就有了近億的點擊量，成為各大網站搜索榜的第一名。而其主題曲《老男孩》至今還被許多人所傳唱。同年，《一觸即發》、《四方夜談》系列微電影也是一石激起千層浪。

　　近兩年，我國已有數千部微電影問世，各種類型的微電影呈“井噴式”增長。伴隨數量的激增，微電影的影響力也在日漸增強，許多微電影都有著很高的點擊量、轉載量和評論，由其催生的短片大賽、微電影大賽、微電影節等活動更如雨后春筍般涌現。從電影類型來看，在草根網民的原創作品層出不窮的同時，由專業團隊為一些品牌量身打造的商業微電影也開始盛行，如佳能的《Leave Me》，凱迪拉克的《一觸即發》、《66號公路》等。而傳達各種公益精神的公益微電影也進入了人們的視野，“第十二屆大學生原創影片大賽”的參賽作品《天堂午餐》是一名大學生拍攝的6分鐘公益短片，上傳至網絡后一個月內點擊量達400萬。

　　從制作規模來看，越來越多的專業團隊躋身微電影的制作，甚至一些知名導演也加入了微電影的制作行列，如公益微電影《愛的聯想》的導演是賈樟柯、《北北，北北》的導演是陸川、《時間檔案館》的導演是劉偉強，而演員陣容中更是不乏明星、名人的身影。從早期的“草根”原創，到專業制作機構和團隊參與拍攝出品，及各路名人的傾情加盟，微電影的制作形成了一定的規模，其品質、格調也得以提升，實現了華麗的轉身。

　　承載主流價值

　　短小精悍的形式并不妨礙微電影傳達大主題，這一特征契合了現代生活中觀眾的觀影訴求，這也可謂是微電影“征服”電視播放終端奧妙之一。北京大學視聽傳播研究中心主任陸地說，正如英國詩人布萊克所說，“一粒沙里看出一個世界”，每部優秀的微電影都能通過有限的篇幅詮釋一個深刻的主題。

　　微電影善用淺顯卻富有哲理、簡潔鮮明的影像語言來建構影片。影片《天堂午餐》中，兩次出現的“媽，等你老了我天天做給你吃”，其一是同期聲，其二為背景音。加之影片結尾的字幕“當你在等以后，就已經失去了永遠……”兩句簡單質樸的話語卻如同警世鳴鐘，深深叩擊人們的心靈。在《交易》的結尾，也以字幕凸顯主題：“在經歷了慈善信譽危機過后，希望大家能保留愛心，把愛送給真正需要的他們”。微電影的篇幅雖小，卻并不影響其主題的深遠立意和對現實問題的深刻思考。一些微電影，在達到藝術追求的同時，也主動擔負起對社會責任的擔當。

　　依據“7·21”大雨中真實感人的事跡創作而成的系列微電影《大雨》，每集一個故事，獨立成篇，共十集十個故事。電影中的主要人物都是現實生活中的普通人，面對大雨造成的各種困境，他們團結互助、共抗災難，共同演繹了充滿了溫情與關懷、責任與堅守的感人故事。影片融入紀實的風格，真人真事的改編，片尾對人物原型的采訪，使得“微”中有內涵，“微”中有新意。《大雨》得到了廣大網民的普遍認可和好評。

　　談及創作的初衷，《大雨》的總制片人白羽說，自己也親身經歷了那場大雨，被感動被溫暖，想要做出作品來記錄。這部影片更多的是借助真實情境下的故事表達對普通人的關注。中國電視藝術委員會委員、《中國電視》高級編輯陳芳談到，就系列微電影《大雨》而言，堅持職守、彼此幫助、相互理解、消除隔閡、奉獻愛心、倡導社會的和諧、彰顯人間的大愛、弘揚社會的主流價值觀，是10部片子的共同主題，也是一個大的主題。這一主題也可以成為更多微電影創作的大主題。

　　在傳遞社會正能量的公益微電影中，《天堂忘記了》鐫刻下自閉癥少年的心靈界碑；《交易》中的小女孩兒主動找到人販子，一句“叔叔，你把我賣了吧！我還差1800塊錢給媽媽治病”，讓觀眾為之動容，對慈善事業的憤懣頓時冰消瓦解；《親愛的小孩》喊出“溫暖2012”，呼吁對于弱勢兒童群體的關注一刻都不該停止……這些微電影關注社會事件，從幫扶貧弱、關愛孤兒到保護環境、熱愛自然等方方面面，予以理性思考和人文關懷，以藝術的力量擔當起社會責任，發出正義之聲，溫暖人心。

　　前景令人期待

　　據中國互聯網絡信息中心的統計數據顯示，截至6月底，通過互聯網收看視頻的用戶達3.5億，在半年內用戶增加近2500萬人，其中使用手機收看視頻的用戶已經超過1億人。網絡視頻用戶與日俱增，觀眾的觀影方式愈來愈多樣化，尤其是年輕人更傾向于通過互聯網、移動手機等收看影視作品。而微電影巧妙地將網絡與電影相結合，利用網絡這一開闊的平臺，創意出短小精煉的電影藝術，這本身就是極富創造性的“創意產業”。中國傳媒大學教授胡克說，“我們已經見證了微電影的誕生階段，它正在進入嬰兒期，這個階段才剛剛開始。”

　　微電影在近幾年的強勢發展非常引人注目，但也引發了爭議。有人將它與廣告片劃等號，有人說它就是原創短片加上網絡傳播，缺乏藝術質感，也有人說這僅僅是給視頻愛好者提供練手機會的低端作品。無論如何，令人驚嘆的數據和強大的號召力都證明了微電影存在的價值。

　　北京大學藝術學院教授陳旭光解讀微電影的社會意義說，“產量和質量不斷提升的微電影正在開拓一種非主流的藝術創作形態，青年文化和平民文化成為其主要特質。平民文化的重新崛起，不僅會對我國電影產業的發展起到巨大推動作用，更會對我國整個社會文化的建設大有裨益。”

　　微電影也在悄然改變著觀眾的觀影習慣及傳統電影的生態環境。微電影的播放渠道日趨多元化，不僅通過網絡、移動電話等新媒體呈現，傳統的電視播放平臺也為微電影大開“綠燈”。目前，已有部分省級衛視推出專門播出微電影的欄目，如陜西衛視的《華夏微電影》、重慶衛視的《星電影》、青海衛視的《幸福微劇場》等。這種微電影登陸電視播出平臺的現象，被業界稱為是微電影對衛視的“逆襲”。不只是省級衛視頻道，CCTV-6電影頻道也開始朝微電影方向發力。已有《神魔大陸》、《愛@桐鄉》等多部微電影進入電影頻道這一播放平臺。目前，電影頻道同時也從劇本征集、拍攝制作等環節開拓微電影這一“新”領域。事實上，微電影傳播平臺的增加，微電影制作團隊的日漸專業化都讓微電影從“非主流”向主流過渡，未來，微電影還可能打包進入主流院線、進入電影發行體系，以更加成熟的姿態面向觀眾。