央美亮家底，辦國立北平藝專西畫精品展——揭開一段塵封的中國藝術(shù)史
徐悲鴻創(chuàng)作于一九二四年的油畫《男人體正側(cè)面速寫》
繼今年上半年，中央美院對外公布發(fā)現(xiàn)李叔同創(chuàng)作在于上世紀初的代表作《半裸女像》(油畫)后，一大批在中央美院沉睡已久的完成于上世紀上半葉的老油畫經(jīng)由中央美院美術(shù)館藏國立北平藝專精品陳列（西畫部分）展集體亮相。作為“全國美術(shù)館收藏精品展出季”重點項目之一，本次展覽中的徐悲鴻、李毅士、吳法鼎、常書鴻、孫宗慰、吳作人等著名美術(shù)家在中央美術(shù)學(xué)院前身國立北平藝術(shù)專科學(xué)校（簡稱國立北平藝專）任教時創(chuàng)作的一批佳作，得以與中央美院師生及美術(shù)愛好者展開跨時空的對話，近百年歷史的中國美術(shù)最高學(xué)府中央美術(shù)學(xué)院也得以彰顯其厚重的西畫傳統(tǒng)與人文積淀。
再現(xiàn)北平藝專輝煌往昔
中央美術(shù)學(xué)院是在新中國成立后，由國立北平藝專和華北大學(xué)三部美術(shù)科合并組建的。其前身國立北平藝專為上世紀上半葉中國第一所國立藝術(shù)?？茖W(xué)校。然而，由于歷史沿革周折多變，大改大動此起彼伏，從“美術(shù)-藝術(shù)”、“專門-專科”、“北京-北平”等8次之多的在美學(xué)、性質(zhì)、文化地理等方面的名稱變化，使國立北平藝專的形象模糊、歷史含混、史料匱乏、研究不力、著述寥寂……無論是美術(shù)史學(xué)者還是普通美術(shù)愛好者，都難以形象描述國立北平藝專作為名師匯聚、后學(xué)俊才輩出之美育圣地的輝煌過往。幸運的是，中央美院美術(shù)館新館建成后，開始對之前的庫房和館藏進行規(guī)?；辄c、清理，一大批具有學(xué)術(shù)、歷史價值的作品得以重見天日。
中央美院美術(shù)館館長王璜生表示，長久以來，人們對國立北平藝專的認識與研究始終處于初級階段，尤其是，相較于同一時期在中國現(xiàn)代美術(shù)史上同樣產(chǎn)生重要影響的上海美專、國立杭州藝專的學(xué)術(shù)研究來講，國立北平藝專的形象遠遠沒有被廓清，歷史意義遠遠沒有被認識，學(xué)術(shù)研究遠遠沒有被推進。近幾年來，中央美院美術(shù)館開始著手這項工作，集中技術(shù)力量，認真、有序、科學(xué)地開展藏品的整理、修復(fù)、保護等工作，聘請相關(guān)學(xué)者專家開展對藏品及國立北平藝專歷史的梳理研究工作。
早期油畫家的傾心之作
正是基于對于中央美院美術(shù)館館藏的整理，使文獻性、學(xué)術(shù)性很強中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館藏國立北平藝專精品陳列（西畫部分）展得以成型。展覽匯集了中央美院美術(shù)館館藏西畫精品近40件，及大量的珍貴史料文獻。時間跨度近30年，貫穿了國立北平藝專自1918年建校到1950年成立中央美術(shù)學(xué)院的重要時期，包括了許多在國立北平藝專任教過、學(xué)習(xí)過的重要藝術(shù)家的經(jīng)典作品，其中一些為國內(nèi)近年首次展出。據(jù)了解，展品相當珍貴，其中一些在中國美術(shù)史上有過重大影響，如吳作人在比利時留學(xué)時的代表作《纖夫》，蕭淑芳的《北海溜冰》，孫宗慰的《蒙藏女子歌舞》，馮法祀抗戰(zhàn)時期創(chuàng)作的《捉虱子》，艾中信的《枕戈達旦》《紫禁城殘雪》《雪中送炭》，李宗津的《平民食堂》、齊振杞的《東單小市》，戴澤的《農(nóng)民小組會》等。另有一些難得一見的創(chuàng)作，如徐悲鴻的《男人體正側(cè)面速寫》，它是徐悲鴻比較少見的在法國留學(xué)時課堂上的油畫研究習(xí)作，對于研究徐悲鴻的西畫學(xué)習(xí)和教學(xué)思想十分重要；中國留法學(xué)習(xí)美術(shù)第一人，國立北平藝專的教授兼教務(wù)長吳法鼎的作品《旗裝女人像》，中國留學(xué)英國學(xué)習(xí)美術(shù)第一人、國立北平藝專的教授兼西畫系主任李毅士的作品《陳師曾像》《王夢白像》，都是作者極少見的大幅肖像作品；還有徐悲鴻推崇的學(xué)生齊振杞因去世過早，畫作存世也極少，這回展出的《東單小市》《郊區(qū)平民》《東單操場》等都是他的代表作。
看過展覽的一些中央美院師生表示，展覽不僅反映出民國時期北京引進和發(fā)展西畫的主線和主流所在，并折射出其所能達到的程度和水平，而且呈現(xiàn)出美術(shù)教育中學(xué)派漸成的格局，這對于研究20世紀上半葉中國美術(shù)生產(chǎn)與教學(xué)都是非常寶貴的第一手材料。
待多方參與彌補遺憾
從展覽的作品數(shù)量不難看出，西畫遺存僅約40幅上下，相對于國立北平藝專在民國沿革30年的歷程而言，這個存量有些不成比例。當然，這一狀況與學(xué)校自建立以來的多舛之命有直接關(guān)系。同時，根據(jù)作品風(fēng)格、畫家簽名、藏品記錄和家屬求證等多方面情況匯總后，中央美院美術(shù)館能夠確認的屬于國立北平藝專沿革鏈條上的西畫師生僅有10余人，且以徐悲鴻領(lǐng)導(dǎo)的國立北平藝專部分西畫師資及其作品為主。
據(jù)記者觀察，中央美院美術(shù)館館藏西畫作者中的徐悲鴻、李毅士、吳法鼎、常書鴻、吳作人、秦宣夫等所建立起來的傳統(tǒng)，勾描出近現(xiàn)代中國畫壇取法歐洲學(xué)院繪畫這一輪廓，但這顯然不是國立北平藝專西畫教學(xué)的全部。中央美院副教授，本次展覽學(xué)術(shù)主持曹慶暉認為，中央美院美術(shù)館館藏西畫的10余位作者僅是國立北平藝專沿革史上的局部師資，他們并不能完全勾畫出當時西畫引進與實踐的全部輪廓，雖然以取法歐洲特別是法國學(xué)院為主要途徑的群體——如徐悲鴻美術(shù)教育學(xué)派——最終在國立北平藝專成為主導(dǎo)力量，但卻不能因此而遮蔽北平藝專沿革史上日本留學(xué)生的功績。
據(jù)了解，五四時期北京美術(shù)學(xué)校的初創(chuàng)、上世紀30年代上半期國立北平藝術(shù)專科學(xué)校的中興、抗戰(zhàn)時期國立北京藝術(shù)專科學(xué)校的延續(xù)，離不開留日回國的美術(shù)青年致力于西畫引進與實踐的努力，而他們經(jīng)由日本美術(shù)學(xué)校轉(zhuǎn)引的西洋畫法與畫風(fēng)，較之赴法留學(xué)生經(jīng)由法國美術(shù)學(xué)校所引入者而言，相對偏于西洋畫在19世紀后期形成的新傳統(tǒng)，即印象派、野獸派等現(xiàn)代流派構(gòu)成的傳統(tǒng)。但非常遺憾的是，中央美院美術(shù)館藏國立北平藝專西畫中并無一件留日畫家的藏品。曹慶暉表示，我們看不到由王悅之、衛(wèi)天霖、宋步云等赴日留學(xué)生所建立起來的另一條西畫引進和實踐的輪廓痕跡，就好像他們從未存在一樣。另外還有一點需要注意的是，不只是有赴日留學(xué)生，還曾有部分日籍畫家在日本侵華期間以及戰(zhàn)敗投降后受聘參與了國立北平藝專的西畫教學(xué)部門，他們的畫作也無法看到。現(xiàn)實一點看，中央美院美術(shù)館藏西畫中這種嚴重的歷史缺席狀況不可能在朝夕之間獲得改變，不過這種殘局或許也有它另外的現(xiàn)實警醒意義，即現(xiàn)今對歷史原貌的復(fù)原和探究還遠遠不夠，我們必須更加努力地工作。
對此，王璜生表示，作為中央美院美術(shù)館館藏國立北平藝專精品陳列第一回展的本次展覽真實地呈現(xiàn)給社會及學(xué)界國立北平藝專作品在本館收藏的狀態(tài)，其中遺漏的重要藝術(shù)家的重要作品及相關(guān)資料之多，令人扼腕，希望借此展展出至2013年4月25日之機，社會各界包括藝術(shù)家及家屬、收藏家與學(xué)界的專家學(xué)者、青年同道參與到國立北平藝專的研究工作中來，多方共同努力形成對那段歷史的重視與討論，產(chǎn)生持續(xù)性的學(xué)術(shù)成果。
（編輯：竹子）