電視劇《焦裕祿》引發(fā)共鳴 文藝作品需回應(yīng)時(shí)代精神訴求
焦裕祿精神曾經(jīng)陪伴幾代中國(guó)人成長(zhǎng)。一部30集的電視劇，再度喚起人們對(duì)于這位好公仆的敬意。近期在中央電視臺(tái)一套熱播的電視劇《焦裕祿》，曾歷經(jīng)4年多的創(chuàng)作，先后11次反復(fù)修改劇本，主創(chuàng)人員對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的不懈追求，讓熒屏上的焦裕祿傳遞著溫暖人心的力量。
12月4日，在上海召開(kāi)的電視劇《焦裕祿》評(píng)論研討會(huì)上，不論專(zhuān)家學(xué)者還是基層干部、在校學(xué)生，都對(duì)該劇的藝術(shù)創(chuàng)作給予了充分肯定。與會(huì)者認(rèn)為，焦裕祿的精神在當(dāng)下有一種直指人心的意義，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)大力弘揚(yáng)；電視劇作為弘揚(yáng)主流價(jià)值的有力載體，應(yīng)當(dāng)著力于回應(yīng)時(shí)代的精神訴求。
焦裕祿精神具有超越時(shí)空的價(jià)值
有人認(rèn)為焦裕祿是特定歷史時(shí)代的典型，他事必躬親，有時(shí)甚至沒(méi)有“人情味”，今天的社會(huì)已不具備這種氣候、土壤了。英模的成長(zhǎng)離不開(kāi)時(shí)代，但英模精神也有“保質(zhì)期” 嗎？
“英雄人物不能被推上神壇供人觀(guān)瞻”，中共上海市委黨校教務(wù)長(zhǎng)曾俊說(shuō)：“不少干部告訴我，觀(guān)看電視劇《焦裕祿》讓他們心頭涌起愧疚。這說(shuō)明焦裕祿精神并沒(méi)有脫離這個(gè)時(shí)代，電視劇透過(guò)具體的情節(jié)和故事，彰顯了焦裕祿精神超越時(shí)空的價(jià)值。”他舉例說(shuō)，焦裕祿和土豪斗智斗勇，在機(jī)械廠(chǎng)搞科研，在蘭考除三害，在每個(gè)階段都十分優(yōu)秀，支撐他的恰恰是一種使命感和責(zé)任感，做不好他會(huì)覺(jué)得對(duì)不起黨，對(duì)不起老百姓。“現(xiàn)在很多人不缺乏氣場(chǎng)，不缺乏形象，缺乏什么？恰恰是看不見(jiàn)的精氣神。”
而電視劇焦裕祿通過(guò)生活細(xì)節(jié)，展現(xiàn)共產(chǎn)黨人的浩然正氣和這個(gè)時(shí)代同樣需要的精氣神。上海文化發(fā)展基金會(huì)理事長(zhǎng)酈國(guó)義說(shuō)：“借用劇中的一句話(huà)，一個(gè)人有了這樣的浩然正氣，才能頂天立地，一個(gè)國(guó)家有了這樣的浩然正氣，才能處于不敗之地。”正是通過(guò)焦裕祿身上的浩然正氣，展示出焦裕祿一代人自力更生、實(shí)事求是、全心全意為人民服務(wù)的精神。
“焦裕祿的形象就像明鏡高懸，可以照出很多東西，不僅針對(duì)全體黨員和干部，實(shí)際上也是全體公民的一面‘明鏡’。”上海社會(huì)科學(xué)院研究員巫志南指出，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的今天，電視劇《焦裕祿》不只是全體黨員干部的必看之作，也值得每一個(gè)公民看一看。“對(duì)于黨員干部，焦裕祿處處以民為本，時(shí)時(shí)憂(yōu)民所想，可以讓那些庸庸碌碌無(wú)所作為的人感到汗顏。同時(shí)，他嚴(yán)于律己、寬以待人，他的真誠(chéng)、真孝、重情重意，也會(huì)廣泛引發(fā)人們內(nèi)心的共鳴。”華東師范大學(xué)教授王曉玉表示，焦裕祿思想時(shí)過(guò)境遷，是拒絕高尚、反對(duì)理想，為自己的不正、不善、不美、不真尋找托詞和借口的表現(xiàn)。
對(duì)于很多年輕人而言，焦裕祿或許只是印象中一個(gè)遠(yuǎn)去的背影，但是電視劇運(yùn)用平易近人的言說(shuō)方式，讓不少人對(duì)焦裕祿精神有了新的認(rèn)識(shí)。是什么讓焦裕祿精神永不褪色？在上海戲劇學(xué)院學(xué)生范平燦看來(lái)：“那是因?yàn)榻乖５摼竦膬?nèi)核是通民心、通人性的。對(duì)一個(gè)共產(chǎn)黨員來(lái)說(shuō)，這個(gè)通民心通人性就是為人民服務(wù)，做人民的公仆、做人民的兒子，不是做父母官。而對(duì)于青年人來(lái)說(shuō)，如果不謙虛老實(shí)做一些有益于社會(huì)的事情，我們會(huì)愧對(duì)這個(gè)時(shí)代。”
文藝作品接地氣才能動(dòng)人心
從長(zhǎng)篇通訊到電影，焦裕祿的人生側(cè)面、精神品格被不同的藝術(shù)形式展現(xiàn)。電視劇如何不落窠臼地展現(xiàn)焦裕祿？
“電視劇贏得老百姓的喝彩，是因?yàn)閯≈械慕乖５撜f(shuō)出了人民的心聲。”酈國(guó)義表示，電視劇《焦裕祿》在現(xiàn)實(shí)英模題材當(dāng)中，是一個(gè)新的起點(diǎn)和標(biāo)桿，為主旋律作品的創(chuàng)作提供了借鑒。電視劇《焦裕祿》中很多故事，讓人耳目一新，上過(guò)哈工大，還在工廠(chǎng)從事技術(shù)工作的焦裕祿形象，比記憶中的焦裕祿更豐富更鮮活。當(dāng)然，除了在內(nèi)容上展現(xiàn)出不同于以往作品中的焦裕祿，電視劇還說(shuō)出了很多老百姓心里的想法，呼應(yīng)了老百姓的召喚，所以觀(guān)眾都愛(ài)看。劇中，焦裕祿如何對(duì)待冤假錯(cuò)案，如何教育自己孩子，又如何同情大學(xué)生；焦裕祿傳達(dá)文件時(shí)，用最樸素的語(yǔ)言說(shuō)話(huà)，掛出“除三害辦公室”和“反走后門(mén)辦公室”兩塊牌子……這些都展現(xiàn)了他對(duì)人民的態(tài)度，做官的態(tài)度，老百姓看了心里都會(huì)有觸動(dòng)。
劇本寫(xiě)的樸素，對(duì)話(huà)講的樸素，角色演的樸素，敘事手法樸素，著名文藝評(píng)論家毛時(shí)安將《焦裕祿》電視劇的成功歸為數(shù)個(gè)“樸素”，正因如此，楷模的精神力量才能像春雨般浸潤(rùn)觀(guān)眾，讓人慢慢沉浸在劇中，最終被真正感動(dòng)。
電視劇《焦裕祿》叫好叫座，也為如何拍攝主旋律電視作品提供了經(jīng)驗(yàn)。在編劇李云良看來(lái)，能夠打動(dòng)人心的主旋律創(chuàng)作并不在于喊出了多少豪言壯語(yǔ)，而在于展示了多少真實(shí)動(dòng)人的細(xì)節(jié)。在電視劇《焦裕祿》里，焦裕祿那些過(guò)去不為人知的故事，那些過(guò)去常被歸為瑣碎的、邊緣的細(xì)節(jié)展示，恰恰是極具藝術(shù)魅力的部分。“真實(shí)的人物才有生命，才能贏得觀(guān)眾的青睞。電視劇《焦裕祿》是一個(gè)側(cè)面，代表了近年來(lái)上海主旋律創(chuàng)作的收獲，也體現(xiàn)了當(dāng)下文藝創(chuàng)作思想的開(kāi)放進(jìn)步。”
上海大學(xué)影視學(xué)院教授聶偉表示，近年上海主旋律電視劇的創(chuàng)作非常熱鬧，自《誓言今生》成為央視一套開(kāi)年劇之后，已有十多部滬產(chǎn)劇亮相央視，“上海電視劇對(duì)重大題材和英模人物的塑造，再次驗(yàn)證了一個(gè)判斷：電視劇是融合大眾媒介與主流價(jià)值的最佳載體。”
“夠分量”的作品也讓學(xué)者眼前一亮。“多元文化和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，文藝創(chuàng)作同樣要堅(jiān)持百花齊放，主旋律在‘百花’中并不是做邊角料。”王曉玉表示，愈是商業(yè)化愈是需要堅(jiān)守，“像《焦裕祿》這樣的大氣之作，生動(dòng)地體現(xiàn)了當(dāng)下文藝創(chuàng)作的百花齊放。”
（編輯：偉偉）