靈魂的自由舞蹈——李勝洪書法藝術(shù)探析
臨王獻之《群鵝帖》 李勝洪
李勝洪的書法創(chuàng)作以行草書見長，旁及篆、隸、楷和現(xiàn)代刻字。在擔(dān)任中國藝術(shù)研究院中國書法院常務(wù)副院長之前，他就在書法藝術(shù)創(chuàng)作方面取得了突出的成就。其作品多次入選各類書法展覽和刻字藝術(shù)展，頻繁應(yīng)邀出訪進行國際書法文化交流，榮獲各種獎項及社會榮譽。近年來，其藝術(shù)創(chuàng)作的風(fēng)格愈趨鮮明，社會影響越來越大，可謂異軍突起并受到當(dāng)代書壇的廣泛關(guān)注。而我認(rèn)為，李勝洪的成就、影響與他的藝術(shù)天賦和不懈追求是分不開的。
李勝洪的作品，我感覺到最令人回味的是行草書。仿佛有一種恍惚、隱約，只可“意會”、難以言說的氣息涵泳其中。這氣息，誠如陶淵明所言：“此中有真意，欲辯已忘言。”其行書師法“二王”一路，融米、倪筆意，草書出自顛張醉素，間有山谷之韻。難能可貴的是，李勝洪以獨特的視角將行草融于一爐，爛熟于胸，同時注重線條質(zhì)感和線條形態(tài)疾澀、輕重、疏密、欹正、聚散、濃淡、枯潤等諸多變化，或行或草，時斷時連，洋洋灑灑。其點、線均處于運動狀態(tài)，并在運動中保持著彼此的和諧與平衡。他所把握和表現(xiàn)的，是一種有節(jié)制而又具有生命活力的線條運動。他極力在有限幅面里體現(xiàn)行筆技巧、線條質(zhì)量和空間形態(tài)，隨著內(nèi)在情緒的自然宣泄，在“法”與“意”二者中尋找最佳契合點。李勝洪對筆法也做過深入的研究，比較注重筆與紙的摩擦，創(chuàng)作中類似于蔡邕所說的“疾澀”筆法運用較多。然而他不同于倪云璐的是，偶爾兼用振迅或跳蕩筆法，線條顯得峻拔、豪蕩，能沉著而痛快，“手隨意運，筆與心會”，因而產(chǎn)生的筆墨形態(tài)也較豐富，視覺效果強烈。我們可以從作品中感受生命的節(jié)奏、自然的偉力，看到一個靈魂在自由地舞蹈；滿目縱橫、意氣風(fēng)發(fā)、如龍飛鳳舞蛇行魚躍的筆墨形態(tài)，宣瀉著一股難以言表的藝術(shù)濫觴與精神追求。
李勝洪幼年在嚴(yán)師督導(dǎo)下習(xí)書各體，尤醉行草。他在歷史悠久、鐘靈毓秀的湖北荊州長大。戰(zhàn)國時期，那里曾經(jīng)是楚國的都城，創(chuàng)造了以構(gòu)思獨特、色彩斑斕、動勢飛揚為主要特征的楚文化。也許是浩瀚不絕、萬里長江的啟迪與滋潤，抑或是千年傳統(tǒng)文化的積淀與熏陶，他的作品總是充滿著想象與靈性。上世紀(jì)90年代初到海南后，他又先后擔(dān)任省書協(xié)副主席、省刻字藝術(shù)研究會會長等職，在這塊神奇的熱土上開闊視野、努力探索，使藝術(shù)得到了進一步升華。對于傳統(tǒng)的繼承，他能夠以最大的毅力鉆進去，書法技巧、臨習(xí)碑帖、書學(xué)理論，無不是苦心孤詣、務(wù)求真諦；對于創(chuàng)新，又能“信古”而不“泥古”，以極大的勇氣打出來，新的理念、藝術(shù)品位和時代氣息，均是其孜孜不倦的追求。走近李勝洪，你會發(fā)現(xiàn)他是一個熱情坦蕩、恭謙低調(diào)且藝術(shù)悟性極高的人，一如其字。品讀他近期的大作，雄渾飄逸、峻拔豪蕩，使人耳目一新。李勝洪以其睿智、學(xué)識和創(chuàng)作實力，大器晚成，故而能在書壇產(chǎn)生越來越大的影響。
如果說，一個人以書法詮釋生命，在筆歌墨舞中放飛理想、激情與信念，“衣帶漸寬終不悔”，甚至可以放棄令人羨慕的仕途的話，那就是李勝洪的書法人生。因為他曾經(jīng)寫道：“書法是一門永恒的藝術(shù)……面對歷史長河、感嘆人生短暫如白馬過隙；仰觀天地、物換星移，感懷萬物終將不存，唯有藝術(shù)、唯有這線條變化萬千的書法藝術(shù)，以其歷史的厚重與不朽的生命力超越時空，永遠(yuǎn)昭示著一個神奇無比的精神世界。”
（編輯：單鳴）