探秘元青花的前世今生——記第二屆國際元青花研討會
元青花龍紋梅瓶
元青花鴛鴦蓮池紋罐
元青花魚藻紋盤
如果說，正在上海博物館展出的“幽藍神采——元代青花瓷器大展”令觀眾們大飽眼福，盡享欣賞之美的話；那么，12月1日至2日由上海社會經濟文化發展研究中心主辦的第二屆國際元青花研討會則意在探秘。這一民間收藏盛會，匯集了中國各地的元青花收藏愛好者、文博界的專家學者，以及來自蒙古國博物館、伊朗國家博物館、臺北歷史博物館的研究者，試圖重構、解讀元青花的前世今生。
固步自封的落后性和相互攻擊的散亂性
元代，蒙古人入侵，致使宋代留存的景德鎮瓷窯多被毀壞，但也正是在這一時期，中國的瓷器工藝經歷了一次重大變革，那就是白底青花這一樣式的廣泛應用。
中國文物交流中心原主任雷從云至今還記得第一次接觸元青花時的情景，“那是在1983年，我奉命從保定調集3件展品，用一張舊床單就把它們搬到了北京，而后又有4件從高安調到北京展出，其中3件還被送到6個國家展出。當時就感到這種器物很美，極具研究價值”。雷從云說，元青花是個很有意思的課題，有著很多積極的參與者，但也令人有些灰心。多年來，文博收藏界對于元青花的研究進展和成果與預計的相去甚遠，元青花的數量、等級、類型要比我們已知的豐富得多，它的胎料、發色、器形都大有來頭。
長期以來，民間有無元青花、對于元青花存世量的估判等問題一直爭論不休。一方面，文博專家們大都采取比較謹慎的態度，認為國內外館藏加起來在400件左右；另一方面，民間收藏家們則呼吁“發現一件、承認一件、保護一件”，不要再讓珍貴文物流失海外或流落街頭。當然，這其中不乏部分專家存在固步自封的落后性和部分民間收藏家抱有相互攻擊的散亂性。
身為寶貴的文化遺產，元青花的迷人之處在于其對藍彩的巧妙運用，更因其獨特的審美創造名揚海外市場，成為重要的貿易商品。但是，中國乃至世界對于元青花的了解時間還很短。眾所周知，元青花是在上世紀被國外學者率先發現的，這也導致國外確認后國內專家才認可的現象屢見不鮮。上海收藏家張建國認為原因有三：一是元青花作為大量使用的日用器和出口器，產自民窯，基本上不留銘文；二是中國瓷器的生產初衷是實用器，在使用中多損毀，保存較少；三是對國外市場炒作價格的錯誤理解和傳播。
也正因此，在景德鎮，很多人趁機大量仿制元青花。“基本手法是仿麻昌土的胎料氣孔，用竹簽踢泥，仿凹陷感；用天然礦物鈷料繪制紋飾；人為添加鐵粉，仿蘇麻離青料的鐵銹斑、黑斑、錫光斑；仿鴨蛋青釉料，多次施釉使之肥厚瑩潤等，再將其精心做舊后，經個人、古玩市場、拍賣行等推向市場。”廣西收藏家張國興透露說。
“元青花的DNA”與“文物指紋學”
眾說紛紜，莫衷一是，使得元青花的真假鑒定成為核心問題。“是何種物質造成的？為何只有元青花中才有這種特殊物質？是燒制出窯時即有，還是出窯后歷經幾百年后才慢慢形成的？”浙江收藏家周尚全一連串的發問表明，如果僅以元青花的青黑色凝聚斑中有無錫光斑來斷定真假，是不科學的。
的確，元青花的鑒定并非易事。與其他古瓷相比，正式被認可的元青花本就有限，能看到真品并上手的機會不多，收藏的人更少。元青花研究、鑒定與收藏始終處于初級階段，尚沒有形成客觀的理論體系，也缺乏規范的鑒定方法和認證體制。
據悉，目前元青花的鑒定方法主要靠目測，也就是說，“眼學”仍占有主導地位。在鑒定過程中，人們多注重器物的造型、胎骨、工藝、繪畫紋飾、釉色、包漿、有無使用痕跡等，對內在元素與變化規律研究甚少，缺乏統一的標準，更無法量化，只能憑借鑒定者個人的學識、經驗積累和道德水準等下結論，鑒定結果往往爭議很大。一些民間收藏家認為，這無疑束縛、禁錮了元青花鑒定理論與方法的創新。
在各自的探索和實驗中，張國興利用40至60倍光源顯微鏡，在青花濃聚處觀察，看是否形成次生物痕跡——微生物斑，也被他稱為“元青花的DNA”，再結合器形、紋飾、寫款、包漿等進行綜合判斷。“近幾十年燒制的瓷器，時間短，微生物來不及吞噬其中的鐵元素等無機礦物，未能將其轉化為有機物，尤其是新仿的，更不可能有典型的微生物斑。”他解釋道，沒有微生物斑的不一定不是古瓷，但有微生物斑的一定不是新瓷。
遼寧收藏家姚義則致力于“文物指紋學”研究，分析至正年西亞型元青花所用鈷料、釉灰等原料，嘗試對釉料配方和組成進行探討，通過蘇麻離青燒制青花瓷的檢測數據，以及對景德鎮元末傳統配方進行科學分析，尋找出有規律的普遍共性。“截至目前，所有仿元青花均忽略了一些細節。”他說，在“眼學”過關的情況下，利用能量色散X-熒光檢測，可以給出簡單、粗略判別至正年西亞型元青花的數據：K5%、Na2%、Ca10%、A110%、Mn/Co0.7、Mn/Fe0.07。
此次會議期間，全國各地的民間收藏家和馬來西亞收藏家還帶來了近70件元青花實物，上海社會經濟文化發展研究中心主任、上海元青花研究所所長許明表示，這些展品中，有些與伊朗、土耳其、蒙古國、英國的館藏相同，有些則不被文博界所熟悉，甚至還有一些是遠離館藏的器物，但卻真實代表了民間元青花的收藏水平，對它們的選擇權、評判權會交給與會者和國內外專家來審定，希望借此進一步推動國內關于元青花的學術研究。
（編輯：竹子）